CINEFÓRUM DE SOBREMESA (porque el cine nos alimenta...)Hoy: Las Diabólicas, (Henri-Georges Clouzot, 1955)

La verdad es que esta ha sido una entrada difícil de preparar. Estábamos sujetos a un doble condicionamiento.
El primero es propio, como sabéis no nos gusta meternos a analizar la película en estas presentaciones, preferimos dejarlo por completo para el debate posterior que se produce en los comentarios, así que nos centramos más en aspectos relacionados con su producción. Pero en este caso, y seguramente debido a la fuerza de la obra, casi todo lo que hemos encontrado en libros, revistas y en la red son análisis. Parece lógico, a nosotros también nos cuesta no meternos de lleno a ello.
Por otro lado, la propia película nos da un aviso al final que evidentemente no osaremos incumplir, probablemente el primer "mensaje anti-spoiler" de la historia del cine:
"¡No seáis diabólicos! No arruinéis el interés que vuestros amigos podrían obtener de esta película. No les contéis lo que habéis visto."
En cualquier caso hemos encontrado algunas cosas que pueden servirnos para aderezar el debate.
Decía Clouzot sobre 'Las diabólicas' que sólo quería hacer algo entretenido para sí mismo y para ese niño que todos llevamos en nuestros corazones, el niño que esconde la cabeza bajo las sábanas y suplica: "Papá, papá, asústame". La concibió como si de un juego se tratase. Ya veis, hay niños de todos los tipos y Clouzot debía de serlo de uno muy especial porque la película no es para nada de sustitos inocentes, y de hecho se convirtió pronto en un clásico del terror para adultos.
Escrita por Clouzot y Jérôme Géronimi (seudónimo de Jean Clouzot, hermano del director), el guión se basa en la novela "La femme qui n’était pas" ("La que no existía"), escrita por Pierre Boileau y Thomas Narcejac en 1952. Clouzot se adelantó a Hitchcock en la compra de los derechos de adaptación de la novela.
Boileau y Narcejac, escribieron otra obra pensada expresamente para ser filmada por Hitchcock: "Sueurs froids" ("Sudores fríos"). Esta novela acabó dando lugar a una de las muchas joyas del inglés: 'Vertigo'.
La trama y, sobre todo, el desarrollo del guión resultaban tremendamente innovadores en la época del estreno. A pesar de que se ocultan muchos datos al espectador para forzar el suspense, el público y la crítica quedaron encantados con la película. Quizás hoy, a fuerza de imitaciones y repeticiones de la misma fórmula, la sorpresa no sea tan elevada como pudo ser para los afortunados que disfrutaran de ella en su momento. Puede que incluso alguno se huela el final, pero con todo sigue siendo una película impresionante, en todos los sentidos.
Una de "las diabólicas", Véra Clouzot, para más datos esposa de Clouzot, quería ser actriz y el director estaba empeñado en convertirla en una estrella. Tras añadir al argumento original de 'El salario del miedo' un personaje femenino para que lo interpretara (su personaje no estaba en la novela), le dio uno de los papeles principales de 'Las diabólicas'. Para el personaje de Véra Clouzot, el director se inspiró en la enfermedad de ésta, que sufría severos problemas cardíacos. De hecho, murió en 1960 de un ataque al corazón. No diremos más, en cuanto a fatídicas premoniciones o lamentables coincidencias, que si no incumplimos el pacto.
Clouzot, en su afán de llevar a la fama a su esposa, la presionaba sobremanera haciendo que repitiera una y otra vez las mismas escenas. Además de la presión de su marido, Véra tuvo que soportar la tensión de trabajar con dos grandes actores muy experimentados (Simone Signoret, la otra "diabólica", y Paul Meurisse) que no la consideraban una verdadera actriz.
Entre los estudiantes de la escuela podemos ver a dos personajes famosos: Georges Poujouly y Johnny Hallyday. También aparecen Jean Lefebvre como soldado borracho y Michel Serrault, en uno de sus primeros papeles en el cine.
El edificio del internado Delasalle es el castillo de L'Étang-La-Ville, que en esa época estaba abandonado tras su utilización como cuartel de un regimiento alemán durante la ocupación; H.G.Clouzot cavó una piscina en el patio trasero, sin llegada ni evacuación de agua, pero profunda.
El director era un maniático del realismo: las escenas nocturnas están realmente rodadas de noche, con todos los inconvenientes que ello conlleva. La escena de la inmersión del cadáver en la piscina se hizo con un cuerpo real, un portero que vivía cerca. Esta escena nocturna requirió 3 ó 4 tomas, perturbados por los ladridos, portazos, la indisciplina de la gente del pueblo que iba a ver, mientras el portero se congelaba. Todo para que en pantalla no se vea el cuerpo que cae.
'Las diabólicas' presenta una particularidad en su utilización del sonido, o más bien en su no utilización de la música. La música, compuesta por Georges Van Parys, no dura más que 2 minutos y 21 segundos: 1 minuto 57 segundos para los créditos de inicio, 24 segundos para el final. En el resto del filme está totalmente ausente.
Como decíamos arriba, la película causó sensación en el momento de su estreno.
Además del comentado anuncio anti-spoiler, se prohibió que los espectadores pudieran entrar en la sala una vez que hubiera comenzado la película, para que no perdieran un ápice de la sensación de terror. Tanto era el impacto que causaba en el público, que se dice que en Nueva York una mujer se desmayó en la sala y, tras reanimarla en el hall, insistió en volver a entrar para no perderse el desenlace.
Fue un éxito de taquilla, con 3.674.380 espectadores sólo en Francia. Y, como dijimos, también recibió muy buenas críticas. Hay quien considera que Clouzot arrebató a Hitchcock el cetro de mago del suspense con 'Las diabólicas' y que éste se tuvo que poner las pilas para recuperarlo.
En 1954 'Las diabólicas' ganó el premio Louis Delluc y el de Mejor película extranjera del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York Film en 1955. También ganó el premio Edgar Allan Poe a Mejor Película Extranjera en 1956.
En 1974, ABC-TV produjo una versión americana titulada 'Reflections of Murder', con Tuesday Weld, Joan Hackett y Sam Waterston. En 1996, se hizo otro remake: 'Diabolique (Diabólicas)', protagonizado por Sharon Stone e Isabelle Adjani en los papeles principales.
Entre otros, algunos thrillers que imitan a Clouzot en mayor o menor grado son: 'Testigo de cargo', 'Sospechosos habituales', 'El sexto sentido' y 'El club de la lucha'.
La escena de la bañera se utilizó, asimismo como referencia en 'El resplandor', 'Atracción fatal' y 'Lo que la verdad esconde'.
El popular personaje secundario del inspector de policía Fichet (Charles Vanel), un excéntrico investigador adicto a los puros, inspiró al televisivo detective que interpretó Peter Falk en la serie de televisión Colombo.
Tras esta breve reseña, se abre el turno de palabra. El Cinefórum es todo vuestro.
En el próximo Cinefórum hablaremos de... "Nosferatu"

Atendiendo a la sugerencia de La Guionista Reflexiva, el Cinefórum del 23 de febrero se lo vamos a dedicar a una de las obras maestras del cine mudo alemán: 'Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (Nosferatu, una sinfonía del horror)', dirigida en 1922 por F.W. Murnau. Una verdadera joya que nunca está de más descubrir y redescubrir.
Como siempre, os dejamos unos enlaces por si queréis "estudiar":
- Interesante reseña en Cinefania.
- Encontramos otro curioso artículo en La Pluma Noire, éste en inglés.
- También podéis echar un vistazo a este comentario en Cinematismo.
- En la web de Fredonia podéis disfrutar de un análisis más detallado, éste también en inglés.
- En Filmaffinity podéis ver las opiniones de otros espectadores.
Y por último, pero no menos importante, aquí os dejamos la película para quien no tenga a mano una copia mejor.