Entrevista con Matías Salinas, director de Presagio

Las cosas pasan en la vida, para bien o para mal. Hay un tema de esfuerzo, suerte y de talento, siempre. Pero nunca hay que considerar que los hechos están atados a uno solo de estos factores. Porque la gente suele asociar que el trabajo y el esfuerzo es la única herramienta para el éxito, y esto trae aparejado un mensaje que "si no te va bien, es porque no te esforzaste". La famosa meritocracia, tan en boca de todos a principio de año. La suerte también juega en esto. Y esto trae el tema de las probabilidades.

Algo improbable, o por fuera de lo común, es un día caluroso en invierno. Eso no significa que no suceda, simplemente son menores las chances. Por eso, me encontré con Matías Salinas un día de agosto con clima caluroso. Un hecho por afuera de la media, como el recorrido que hizo Presagio, su ópera prima. Tanto en su producción, en su forma de guionar y filmar, como en los logros y los festivales de los que participó.

Leé la Crítica de Presagio (2015)

Mientras hacíamos la entrevista, Matías me comentaba que ese mismo día se estaba proyectando en un festival al aire libre en Rumania (con un castillo de fondo) y en México, en el festival Morbido. "Mucho trabajo de fondo, vivo trabajando por la película estos días", comentó. Y no sólo ahora, fueron 5 años de tiempos libres y momentos dedicados para llevar el sueño de hacer una película.

Una vez finalizado el trabajo, el reconocimiento vino en la primera jugada, en el festival Nocturna, el clásico Festival Internacional de cine Fantástico de Madrid. Luego, empezó el trabajo habitual de enviar a los festivales, con ese buen antecedente.

En Nocturna fue reloco, porque yo la estaba terminando, estaba en Work in Progress. Yo hice muchísimo de la postproducción, y no de hincha pelota que soy que no la quería delegar, sino que no tenía guita para hacerlo. Y yo justo soy de ese palo (de la postproducción), entonces me mandé de cabeza, porque si bien colaboró gente en ciertas cosas, me tuve que cargar al hombro un montón de cosas.

Justo, a través de Blood Window, que es un área del INCAA que apoya al cine de género, la peli ya estuvo en Ventana Sur. Y ellos mandaron a Nocturna, se ve que les gustó y me invitaron para estrenar ahí. Entonces eso fue una patada en el culo para cerrar la película, ya que un festival en Madrid la quiere, vamos a cerrarla como podamos. A partir de eso, eso dio un empuje para que la quieran otros festivales.

Los flashbacks se grabaron en un viaje que hicimos a la costa entre 4 personas, todos hacíamos varias cosas. Me di el permiso para experimentar y hacerlo de esa manera. Cuando después me encontré con este material, ahí escribí un guión formal. Se incorporó Carlos Piñeiro, un actor que laburó en La Antena, película en la cual yo trabajé en post-producción. Y yo no lo conocía a él, porque no estuve en el rodaje. Me lo crucé en el subte, me presenté, le conté los proyectos que tenía y ahí escribí el guión pensando que sea el psiquiatra, sin que él lo sepa. Cuando terminé el guión, fui, le llevé el material y se copó. Ahí programé otra etapa de rodaje, con 10 a 15 personas, muy distinta a la anterior. Con áreas, con asistentes, menos yo que no tuve asistente de dirección (risas), por darle un espacio a los demás, no me puse asistente.

Para tener un ejemplo más concreto de como fueron las cosas, Matías nos da una descripción gráfica de como fueron algunos efectos.

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"Un pulmón, como todo el mundo"

Matías no es un estudiante formal de cine. Estudió post-producción en la Escuela Da Vinci y trabajó mucho para televisión, entre otros trabajos estuvo en Paka-Paka. Por eso, esos 5 años en los que estuvo trabajando cobran valor, porque más allá de ser su escuela de cine, fue su pasión paralela, en los que ayudaron principalmente su mujer (con la cual recientemente tuvo un hijo nacido, un año después, pero el mismo día del estreno en Nocturna), su primo Javier Solis (actor protagonista) y algunos amigos, aunque la base siempre estuvo en Matías y su compañera.

Pero lo interesante fue la forma de llevar a cabo el proyecto. Porque no fue una idea predefinida sino que se iba desarrollando con la cámara, fueron ideas que se filmaron y a partir de ahí se escribían los guiones que derivaron en Presagio. Por eso fue un proceso, más parecido al documental a nivel guión, por el hecho de escribir con las imágenes ya grabadas. Eso claramente demandó una obsesión muy particular, que algunos incluso quisieron verla como autobiográfica, como Matías dijo que le hicieron notar.

Cuando grabamos todas esas experiencias y vi todo el material, fue hora de escribir el guión formal, y ahí salió un proceso que fue más como sucede en los documentales, que se guiona en base al material. Eran 20 horas de material que improvisamos mucho, experimentamos, probamos, y tuve que escribir para que dé pie al material, con las preguntas del psicólogo. Yo quería que esa historia que fuimos filmando terminen cerrando, que tenga una tensión y un desenlace.

En relación al futuro próximo, Matías nos cuenta un poco sobre las puertas que se abrieron luego del recorrido de Presagio y de su asociación con Red Elephant, una productora mexicana.

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Como dijimos, el esfuerzo no siempre rinde buenos frutos. No es una formula exacta, son muchos los factores, y sin dudas, la tenacidad y el sacrificio son importantes. Pero Matías logró superar sus objetivos iniciales y eso le permite tener más ambición y buscar más. Y el de Presagio fue un buen comienzo para lograr un buen empuje.