Más Isolda que Tristán en el Teatro Real (Madrid)

No quedan entradas para la serie de 'Tristán e Isolda' que anoche se estrenó en el Teatro Real de Madrid.

Una prueba de la devoción que suscita la ópera de las óperas, aunque la producción madrileña se resiente de la 'incomparecencia' del protagonista masculino. Estar, en realidad, estaba Robert Dean Smith, pero escucharle no se le escuchaba, ni tampoco suplía sus dificultades vocales con la cualidades actorales.

De hecho, la mediocridad de su tercer acto en el papel imposible de Tristán provocó un gatillazo en la obra al que puso remedio el imponente desenlace de Violeta Urmana. Fue la soprano lituana una poderosa y conmovedora Isolda, aunque los espectadores que anoche abarrotaron el Real pudieron haberse motrado más explícitos y entusiastas.

Evacuaron la sala como si se tratara de un incendio, al menos con tiempo suficiente para reconocer la maestría de Marc Piollet en el foso y para atribuir ciertos reproches al planteamiento escénico de Peter Sellars (dramaturgia) y de Bill Viola (videocreación), más convincente en los pasajes conceptuales y estéticos que en la redundancia narrativa de estilo 'new age'.