Revista Arquitectura

Rafael Moneo

Por Arela

Premio Príncipe de Asturias de las Artes 2012
RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Rafael Moneo Vallés es uno de los representantes más notables de la arquitectura española contemporánea. Nació en Tudela, Navarra, en 1937. Cursó sus estudios en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid y colaboró en varios proyectos con Francisco Javier Sáenz de Oiza. Cuando obtuvo el título de arquitecto, trabajó con Jorn Utzon en Hellebaek (Dinamarca), el autor del famoso edificio de la Ópera de Sydney. La concesión de una beca le permitió estudiar durante dos años en la Academia Española en Roma (1963-1965).Durante cinco años se instala en Madrid dondecomienza su carrera en el mundodelartecontemporáneocomoarquitecto y comoprofesor en la Escuela de ArquitecturaDe 1970 a 1980, vive en Barcelona dondeabre su estudio de arquitectura.  Cuando regresa a Madrid ya es aclamadointernacionalmentepor sus modernosdiseños y ha sidoinvitado a dar cursos en las grandes Universidades de Europa y EstadosUnidos
RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIAEx-decano de la Universidad de Harvard, ha sido ganador de diversos premios:
RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA
Su estilo

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Museo de Arte Romano de Mérida,1986

Aunque Moneo ha rechazado definir su propio estilo arquitectónico, en su obra aúna la tradición nórdica, posiblemente por influencia de Jorn Utzon y la grecolatina, la vanguardia y el clasicismo. Su interés por la ciudad le lleva a realizar una arquitectura que enlace con el pasado, con el contexto urbano en que se encuadra. En este sentido se deduce que busca la armonía frente al contraste, intenta dar una visión personal de la edificación pero respetando el valor de las obras antiguas que han ido conformando la ciudadEn sus edificios se aprecian referencias de los grandes maestros de la historia de la arquitectura.'Lo hermoso del trabajo del arquitecto es la capacidad de despojarse por completo de su obra. El arquitecto transfiere a su edificio una condición instrumental, de uso. (…) Creo que la grandeza de la arquitectura es la capacidad de dotar de vida propia a aquello que se construye'. 
                                 Edificio Bankinter en Madrid

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Ampliación de la sede principal de Bankinter, Paseo de la Castellana (Madrid),1972-1976 

'Quizá la más destacada de las constantes de mi trabajo sea la importancia que tiene el pensar que los edificios no son episodios aislados y que siempre viven en un marco más amplio que hay que tener en cuenta' Rafael Moneo

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

'Esta obra, realizada junto a Ramón Bescós, ha de resolver el difícil encaje entre el protegido palacete decimonónico el Paseo de la Castellana y los edificios de vivienda posteriores con sus servidumbres obligadas.' Moneo resuelve el problema con extraordinaria sencillez, con su acostumbrada lectura y respeto por el contexto urbano, al no abrumar a ninguna de estas dos construcciones, es más, da continuidad y dignidad a las viviendas posteriores respetando la altura y las hileras de balcones y ventanas, y recrea un muro-telón de fondo para el palacete principal. La sutileza con la que el edificio se dobla y se abre en su cara posterior, visible desde la calle del Marqués de Riscal, es un gesto preciosista que resume parte del carácter constructivo de Moneo, alejado desde siempre de la arquitectura espectacular y singular, para preferir 'hacer ciudad'. El Paseo de la Castellana en la web: http://www.madrimasd.org

Museo de Arte Romano de Mérida  RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIARAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA
El Museo de Arte Romano de Mérida es un claro ejemplo de este modo de entender la arquitectura. Moneo quiso, desde el principio, crear un marco arquitectónico que compartiera su carácter con los objetos expuestos allí. 

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Museo de Arte Romano de Mérida, 1986
Para ello da a su obra una atmósfera de romanidad eligiendo un modelo de edificación que recuerda a las basílicas romanas y un sistema constructivo también romano basado en los materiales clásicos: ladrillo y argamasa.

Estación de Atocha

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Interior de la Estación de Atocha

Ampliación del Museo del PradoLa fórmula de ampliación ingeniada por Moneo propone, respetando el antiguo edificio, su entorno y las arquitecturas colindantes (la Iglesia de los Jerónimos y la Academia Española), unir el Museo con un complejo formado por una construcción de nueva planta y el Claustro restaurado de los Jerónimos.

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Ampliación del Museo del Prado (Madrid), 2007

 

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Gráfico interactivo                                  

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Restauración del claustro de los Jerónimos, 2007

Página del Museo del Prado...con el vidrio. Además de la piedra y el ladrillo, el vidrio también está incorporado a su edificación. Así afirma:

'tengo claro que el material del fin del siglo XX es el vidrio, porque es el que se ha adaptado mejor a lo que son las técnicas modernas de construcción que están ligadas al montaje'. Rafael Moneo

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Biblioteca de la Universidad de Deusto

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Biblioteca de la Universidad de Deusto

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Biblioteca de la Universidad de Deusto


RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Hospital Materno infantil Gregorio Marañon, Madrid

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Estación de Atocha, terminal del AVE

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

L’Auditori, sala de conciertos y escuela de música de Barcelona, 1999

'Por mucho que se denigre, la ventana sigue siendo un elemento propio de los espacios en los que el hombre se ha sentido cómodo y sospecho que en el futuro se seguirá sintiendo cómodo. En el fondo esta dualidad de los edificios entre exterior e interior, encuentra su límite y frontera en la ventana y no me asusta el que mucha de mi arquitectura tenga que resolverse en un elemento tan tradicional y no recurra a visiones más abstractas de las figuras volumétricas'. Rafael Moneo... y con la luz. RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Kuursal, sala de concierto y centro de convenciones (San Sebastián), 1999

"La arquitectura contribuye a que una ciudad se mantenga viva". "Quien quiera analizar la transformación social de España en las últimas décadas tendrá que estudiar cómo la arquitectura ha ido evolucionando al ritmo de la sociedad", Rafael Moneo

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Kuursal (San Sebastián), 1999

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Kuursal (San Sebastián), 1999

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Catedral de Nuestra Señora en Los Ángeles, 2002

'La luz filtrada a través del alabastro crea una atmósfera luminosa, difusa y envolvente, en la que flota lo construido, confiando en hacernos vivir una experiencia del espacio próxima a la que hay en algunas iglesias bizantinas'. Rafael MoneoGeometría y volumen. Sus edificios a menudo comprenden líneas rectas que se alargan en paralelo y forman una especie de enrejado. Sus conocimientos académicos y su creatividad se mezclan para crear edificios basados esencialmente en el grafismo.

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Centro comercial L’illa Diagonal, 1993

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Centro comercial L’illa Diagonal, 1993

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Catedral de Nuestra Señora en Los Ángeles, 2002

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Catedral de Nuestra Señora en Los Ángeles, 2002

RAFAEL MONEO: DIÁLOGO CON LA HISTORIA

Catedral de Nuestra Señora en Los Ángeles, 2002

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Catedral de Nuestra Señora en Los Ángeles, 2002


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