Sitges 2013: Día 1. La ciencia ficción, por Shane Carruth

Un año más volvemos a estar en el mejor festival de cine fantástico del mundo, sí, hablamos de Sitges. Pero antes, vamos a poneros al día de las últimas novedades. Como habréis observado, tras nuestro paso por el Zinemaldia teníamos el blog en stand by. Los habituales de las redes sociales ya conocéis el motivo. Para los que no, os anunciamos que hemos conseguido un premio en el concurso Movistar Artsy al que nos presentamos. Esto implica que se nos viene encima mucho trabajo, ya que tenemos llevar adelante el nuevo festival de cine indie norte americano de Barcelona, que se llamará Movistar Americana. Un proyecto lleno de ilusiones y de muchos esfuerzos que nos va a tener muy ocupados estos días.
Volviendo a Sitges, os confirmamos nuestra presencia en el festival, pero como tenemos algunas entregas para Movistar, no vamos a poder ofrecer una cobertura completa como hacemos habitualmente. Además también observaréis que nuestro número de visionados menguará, vamos, que necesitamos más tiempo del que tenemos. De todas formas, hemos decidido que aunque sea de una forma mucho más ligera, os vamos a ofrecer una pequeña muestra de todo lo que vamos visionando. Así los que no estáis aquí podéis vivir el festival en la distancia. Posteriormente ya iremos ampliando las críticas de las películas de Sitges 2013. Por el momento, las primeras impresiones las tendréis aquí. Empezamos con el primer día. Y es que la semilla del diablo ha vuelto a nacer, y ha sido aquí, en Sitges…

Upstream color de Shane Carruth
Valoración: 8/10
Nueve años ha tardado Shane Carruth en realizar su segunda película. Tras convertirse en una de las revelaciones en su año gracias su revolucionaria cinta de ciencia ficción conceptual, Primer, este matemático reconvertido a cineasta volvió a presentar en Sundance su nuevo proyecto que ahora hemos podido ver en Sitges, Upstream Color. En esta ocasión Carruth se sumerge en un océano sensorial de abstracción. Su universo onírico y prácticamente hipnótico nos deja con algunas de las imágenes más bellas y fascinantes del año, a pesar de tratarse de una cinta conceptualmente compleja y aunque parecía difícil, argumentalmente más inaccesible que Primer.

Goltzius & The Pelican Company de Peter Greenaway
Valoración: 7/10
Peter Greenaway vuelve a Sitges con su última creación, Goltzius & The Pelican Company, un compendio de toda su carrera que solo podía venir firmado por el mismo director galés. Los fans de Greenaway estamos de enhorabuena ya que aquí encontramos todo lo que esperamos de su cine: provocación, verborrea, planos pictóricos, teatro, música, sexo, provocación y por encina de todo un manto cultural que pese a su omnipresencia no resulta excesivo ni ininteligible.

The colony de Jeff Renfroe
Valoración: 3/10
Menos suerte hemos tenido con este telefilm sci fi distópico. La premisa es interesante y más bajo el prisma Sitges. Tras una nueva era glaciar, los humanos se ven resignados a vivir en subterráneos para protegerse del frío y de las enfermedades. Es en este escenario cuando una de las colonias pierde la comunicación con otra y tiene que enviar una expedición para averiguar lo que ha pasado. Dicho así, todo suena muy bien, más para los amantes del género y el misterio. El resultado es una cinta de bajo presupuesto digitalizada hasta extremos vergonzantes, con un aire de telefilm decadente que intenta reflotar con la presencia de Laurence Fishburne. Un guion previsible y unos personajes totalmente planos completan esta aventura apocalíptica pixelada.

The wait de M. Blash
Valoración: 4/10
The wait parte de una premisa interesante muy de acorde al cine indie que profesa, ese de escasos diálogos y planos preciosistas para contarnos una historia de seres perdidos y solitarios. Además de la presencia de Chloë Sevigny, su máximo atractivo reside en su ambientación, situada en un pueblo con tintes post-distópicos con unas casas que podrían dar para una versión moderna de Fahrenheit 451. La lástima es que todo queda en promesas que no se definen ni concretan y que nos dejan, como bien indica el título, esperando a algo que nunca llega.

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