XXV Ciclo de Lied en el Teatro de la Zarzuela

Sinopsis y ficha técnica

Diferente en cada actuación

Comentario previo

Reseñaré todas las funciones a las que vaya en este mismo artículo, que al estilo de otros recopilatorios (como los que se pueden encontrar en las secciones de Turismo y Televisión) se irá ampliando continuamente, complementándose con nueva información hasta el fin del ciclo (o eso espero).

Y, como en la mayoría de los artículos de este tipo, la información más actual será la que esté más pegada a estas líneas.

No obstante, los seguidores de este blog, por los distintos medios y redes sociales, sabrán que este ha sido actualizado de la manera habitual.

En cualquier caso, de momento reseño lo que ya he visto, que es:

Crítica

Este año iré algo menos al ciclo de Lied, por diversas cuestiones (entre otras, no la más importante, pero sí relevante, que la temporada pasada quedé saturado de Schubert).

No obstante, seguiré acudiendo en lo posible, puesto que realmente se pueden encontrar unos cuantos recitales prometedores en la programación.

-Recital 2:

¡Rusia parece estar de moda en este comienzo de la temporada cultural en Madrid!, entre la recientemente reestrenada “Katiuska”, este recital (todo en este mismo teatro); y además, la llegada del musical de Broadway “Anastasia” (basado en la película de animación homónima) y la programación de la Fundación March… parece que tenemos toda una oportunidad de profundizar en la cultura de este país… bien hace, en cualquier caso, el Teatro de la Zarzuela en ello, realmente se ve muy coherente.

El recital me pareció sumamente completo, antológico y representativo.

Por su parte, El programa de mano me pareció muy informativo y completo.

Como siempre, encontré fenomenal la atención al público, muy familiar y agradable.

Respecto a los intérpretes:

-Ekaterina Semenchuk: curiosa y llamativamente, me conquistó más como persona que como cantante… indudablemente tiene una gran voz, muy entrenada y habilidosa, pero no la calificaría como llamativa o especial; sin embargo, probablemente, las palabras que mejor la puedan definir sean “eficaz y eficiente”.

Dejando de lado esa cuestión, como digo, hubo otros aspectos que me llamaron muy positivamente la atención sobre ella, por ejemplo: su capacidad para dejarse llevar, creerse y emocionarse por aquello que interpreta (tiene pinta de ser buena actriz, algo que los montajes operísticos necesitan desesperadamente); sus gestos de amabilidad, tanto con el pianista (gestos de cariño) como con el público (no dudó en pronunciar algunas palabras en español, interactuó mímicamente con algunos…)… y cuando hizo los cinco bises, ya me conquistó definitivamente (¡y no pudo hacer más porque tuvo que hacernos el gesto de que se habían acabado las partituras!, ¡que era imposible!).

Así pues, todas las virtudes anteriormente comentadas, deberían convertirla en una cantante muy a tener en cuenta.

-Semjon Skigin: capaz como pianista acompañante pero sin abandonar una personalidad propia. Consigue dominar el difícil arte, y más en estos recitales, de no eclipsar ni ser eclipsado.

En definitiva, se puede decir que el recital fue un éxito rotundo para el público, prueba de ello es que hubo cinco bises… y la gente seguía aplaudiendo. Más claro agua.