Con este artículoempieza una serie abierta sobre estudios de arquitectura.
Los estudios dearquitectura son una pieza clave para entender la obra de un arquitecto.Considero un estudio de arquitectura como la mezcla de un objeto físico queproporciona un marco de trabajo (difuso o no: éste es uno de los factores aexplorar, ya que una obra de arquitectura implica mucha gente diferentetrabajando en red, y redes de estudios colaborando entre ellos) y el grupohumano necesario para hacerlo funcionar, así como las interacciones entre ambosfactores, interacciones que crean, por su propia existencia, multiplicidad defactores más.
Un estudio, para elarquitecto que lo usa, tiene una triple condición:
-es un lugar físico.-es una obra de arquitectura. -es un instrumento de trabajo. Como lugar físico(como bien inmueble), el estudio tiene un marco físico específico que se puedeexplorar. Puede estar en una planta baja o en un ático, en el centro de unaciudad o en medio de una parcela suburbana. El contexto también lo define, y suelección, circunstancial o no, condiciona la obra que se realiza en él.
Como obra dearquitectura nos habla, simultáneamente, de dos factores determinantes: -constituye unaprotoobra embrionaria, una de las principales referencias dentro de la obra deun arquitecto para el resto de su obra: por piel, por convencimiento. -es una obra para elarquitecto. El es el propietario. El diseño de los muebles, su elección, suiluminación, su grado de hedonismo, dicen mucho de él.
Como instrumento detrabajo condiciona como ningún otro factor el resto de su obra: nos habla delgrao de intensidad del trabajo, del repartimiento de tareas, del trabajo enmaqueta que se hace, del personal, de los libros que hay, etcétera.
Es extraño encontrarun estudio de arquitectura terminado: siempre están en reforma constante, yesto tiene que ver con su condición de instrumento. El símil con losinstrumentos musicales, que se han de mantener siempre afinados y a punto araque suenen bien, es perfecto: John Cale poniendo cuerdas de mandolina en suviola (y desafinándola un cuarto de tono) para conseguir el sonido VelvetUnderground. Keith Richards sacando la sexta cuerda de una Fender Telecraster ala que ha substituido uno de sus fonocaptores de serie por otro marca diMarzio,más agresivo. Tom Waits desmontando un piano de pared y dejándolo,literalmente, sólo con el teclado y la tabla armónica. Dave Davies apuñalando(literalmente) el amplificador de su guitarra para que sonase rasgado en elriff (fundamental en la historia del rock) de You Really Got Me.
Tom Waits tocando un piano desmontado. Buena parte de sus últimos discos salen de la investigación del sonido en instrumentos convencionales tuneados.
El multiinstrumentista alemán Gerd Bessler tocando su viola "de lata".
Encontraremos ejemplosparecidos en esta serie. Históricamente, podríamos rescatar las cubiertas delona (en el Ocatillo Camp y en Taliesin West), donde los Fellows de su estudiotrabajaban, casi literalmente, al aire libre (a menudo con temperaturas bajocero). Le Corbusier y su “caja de pensar”, que encontraréis perfectamentedescrita en el Modulor. Siza y suscafeterías. Siza ha producido (y conozco gente que me lo ha corroborado deprimera mano) el grueso de su obra trabajando en las cafeterías, abandonando suestudio, pidiendo algo de beber y estando horas y horas en contacto con lacalle, con los sonidos de un bar, produciendo sus edificios. Josep Canaleta,trabajando in situ en la Pedrera, fabricando una mesa expresamente paratrabajarla a escala 1:20: Gaudí quería planos grandes, enormes. Los dibujos nopodían producirse en papeles pequeños. Canaleta empalmó tableros de maderasobre caballetes, aproximando el perímetro del edificio. Después serró el vacíode los patios, para pasar bajo la mesa y aparecer en ese vacío, poniéndose atrabajar desde allí. ¿Todavía hay quien duda que Gaudí trabajaba la plantacentral?Frank Lloyd Wright, Ocatillo Camp. El embrión de Taliesin West y toda una manera de entender el trabajo de la arquitectura.
El atelier de Le Corbusier en la Rue des Sèvres. Reciclaba un cuarto de claustro de un convento desamortizado.
El taller de Gaudí. En el suelo a mano izquierda, aparece, tirada, una maqueta de un balcón de la casa Batlló.
La estructura de losartículos se hará en función de tres preguntas básicas:-¿Dónde?-¿Cómo?-¿Para qué)
Sobre ellas planea el“no sé qué” que Fisac ponía siempre como uno de los pilares de la arquitectura.
Explorar el estudio deun arquitecto y notar, respecto este esquema básico, las diferencias entre losdiversos estudios de gente interesante da la especificidad de cualquierarquitecto o estudio de arquitectura. Buena parte de su ADN. Explorar losestudios da, finalmente, claves para entender la obra de un arquitecto. Y, através de él, la arquitectura.