A partir de la mínima definición del cuento: narración breve de carácter ficcional, podemos clasificar el género en su relación con el discurso literario y con los restantes géneros narrativos.
Si tomamos el género cuento en sí, podemos también proyectar diversos tipos de clasificación. Por ejemplo:
Teniendo en cuenta que a lo largo de todo el siglo XIX hasta hoy, el cuento moderno ensayó diversas posibilidades que giran en torno a las fronteras entre la ficción y la no ficción, podríamos, siguiendo este criterio, hacer la siguiente clasificación:
Un cuento es Es imposibles o inexplicables en el mundo que se representa, o cuando apuestan, en todo caso, a una vacilación entre dos explicaciones que jamás se resuelven: una racional (alguna causa lógica motivó los hechos) y otra irracional (se ignoran las causas o son producto de fuerzas desconocidas). El cuento es realista cuando sus elementos (hechos, personajes, tiempo o lugar) representan una realidad posible, cre í ble o veros í mil. cuando algunos de sus elementos son extra ñ os, fant cuando algunos o todos sus elementos representan o forman parte de un mundo alternativo - por lo general, ubicado en otro tiempo- y son posibles o creíbles precisamente en ese mundo. maravilloso, cuanto todos sus elementos remiten a un mundo absolutamente imaginario y sobrenatural. Y de ciencia ficci
Si bien este sistema de clasificación es el más habitual, admitamos que existen otros criterios (temáticos: cuentos psicológicos, de horror, policiales) e, incluso, subclasificaciones. Por ejemplo:
El a una variante del a gracias a las impecables deducciones de un detective sticas del cuento es su flexibilidad, lo que le permite hacerse cargo de diversos amantes de las clasificaciones, y regocijo en los amantes de la variedad: policial, que constituir í cuento realista, se caracteriz ó desde la segunda mitad del siglo XIX por la presentaci ó n de un enigma (un asesinato o un robo cuyo ejecutor y cuyas causas eran des conocidas) que se resolv í ó crata. En las primeras d é cadas de nuestro siglo, alrededor del a ñ o 30, en cambio, surgen relatos policiales cuyos casos se resuelven, cuando lo hacen, s ó lo por la intervenci amateur, por lo general arist ó n violenta de un detective a sueldo.
Y se podrían plantear nuevas clasificaciones, porque una de las caracter í discursos sociales (polic í acos, tecnol ó gicos, sentimentales, m í tico-re ligiosos, etc é tera). Adem á s, sobre todo en estas ú ltimas d é cadas, hay un fen ó meno que contribuye a provocar mayor confusi ó n en los . Por ejemplo: policiales de ciencia ficci ó n, ciencia ficci ó n de terror, realismo m á gico, etc é tera. Se trata de un fe n ó meno que no es exclusivo del cuento - afecta tambi é n a la nove la - el cruce de g ni de la literatura, ya que también se da en otros discursos (cine, televisión, música, etc.)