Amos Gitai. Arquitectos y cineastas.

Kahn kane3 Ken Loach Kiarostami Koolhaas Koppel la profundidad de la pantalla Lang Le Corbusier Leonardo DiCaprio Lisboa Lo que pasa en Tenerife Luis Fernández-Galiano Lumière mafia mar Mara Chiaretti Marcos Ordóñez Mariano Bayón María Barbeito Melnikov Metalocus Mies Van der Rohe Miradas de Cine MK2 Montse Sanz Muchnik Editores Murnau Mélnikov Métal Hurlant Nana García Nerea Alejos Nicola Mazzanti Niemeyer Norman Foster Nosferatu Octavio Paz Orson Welles Paolo Felici En dos entradas anteriores he publicado dos textos, el primero de René Clair y el segundo de Sigfried Giedion, sobre las relaciones entre rodar una película y construir un edificio. El otro día encontré otro texto en el mismo sentido, esta vez del interesante director israelí Amos Gitai (en la fotografía), por cierto, hijo del arquitecto Munio Weinraub y estudiante de arquitectura en Haifa y Berkeley.
Gitai declaraba:  «Creo que losdosprocesos tienen muchoencomún, porque en laarquitecturatambiéntienes París Pasolini Patxi Mangado Pedro Calleja un textoverbal, un programa de construcciónquete dice:"Por favor, realizaeste tipodeprogramacon estosservicios". Entonces tienes quetraducir estainformación verbal a su forma. Al igual quecuandohacesunapelícula, tienes untemao una historia, y tienes que crear unaforma. Otra cosaque me gusta deambosmedios Pedro Usabiaga películas con arquitectos Perec Peter Greenaway Pilar Revuelta Pontecorvo Rafael de España Rafael Moneo Ran Rinnekangas relaciones entre cine y arquitectura Rencontres Internationales Renzo Rossellini René Clair Reyes Abades Ridley Scott Robert Boyle Roberto Cueto Roberto Rossellini Rodrigo Culagovski Rosa Solaz Rubén Lardín Ruptura Silenciosa Salvador Juan Samuel Alarcón Sandra González SANNA Santos Zunzunegui Scorsese Second Life Sergi Sánchez Sevilla Shigeru Ban Sigfrid Moleón Sigfried Giedion Siza SOSTRE Speer Stephen Barber Steven Spielberg TEA Terragni Tony Scott U.R.S.S. UAM UNED Val del Omar Valeria Camporesi Vertov Vila-Matas Vitra Vitrubio Vía Werner Herzog esqueno sonartesíntimas, porque está involucrada una estructuraindustrialysocial. Por eso, pasas porunlargo proceso para traducir tuideaa través deuna gran cantidaddefiltros, hasta quefinalmenteobtienes elresultado. Lo más importanteessilaestructurafunciona,eledificio se levantayno se cae, ola película existe. Ahí está laespina dorsalylas paredesylas vigas -para continuar con este tipodemetáfora- y puedesverlos, pero sin que interfieranconlos espaciosinterioresdeledificioo la película. Así tienes unaestructuraquete permiteleeren eledificioo lapelícula, pero sin sobre-interpretar losespaciosinteriores, cada unotiene unaespecie deefectoacumulativo, al igual que cuandocaminasa través deunespacioycada pasilloohabitacióno la ventanaquedanotravisióndel mismo, perosesabe que tieneuna estructuracontinua»Wim Wenders