Astoriana, quasi un tango para piano, obra compuesta para ser utilizada en el marco del Primer Concurso para piano destinado a egresadxs y estudiantes avanzadxs del Conservatorio Superior de Música ‘Ástor Piazzolla’ de la Ciudad de Buenos Aires.
De hecho, su título remite al nombre de Ástor, así como -hasta cierto punto- a su estética. Sin embargo, Astoriana tiene otros afluentes -otras influencias intencionales-, concretamente la segunda balada de Franz Liszt, Hero y Leandro. Tal influencia se manifiesta ya en la tonalidad (si menor), pero particularmente en la práctica lisztiana de metamorfosis temática (Demontage und Verklärung – desmontaje y transfiguración): los motivos de la introducción (compases 1 a 6) reaparecen a lo largo de toda la obra con las mismas constelaciones interválicas o con los mismos contornos melódicos – lo que se modifica es fundamentalmente su carácter.
Solare-Astoriana-pianoDownloadEste no es tanto un concepto formal como una dramaturgia. No resulta tan importante (para el análisis y para la interpretación) la agrupación del material temático en base a su similitud (una lógica de conjuntos) sino la fluidez de una idea musical a la siguiente (una lógica de continuidad).
La cita final, basada en una escala por tonos, procede del último coral de la cantata O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 60, de Johann Sebastian Bach. Este jirón melódico es en Astoriana una meta-cita, puesto que ya aparece integrada en mi Milonga Nunca Más (de 1993), también hacia el final. Se retoma así el ámbito estético de la milonga sureña.
Aquí pueden descargar Astoriana.
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