Belle de Jour - Paperblog

Por JC Vinuesa
Belle de Jour (1967)
L. Buñuel
L.Buñuel

Reparto (IMDB)

Catherine Deneuve... Séverine Serizy / Belle de Jour

Jean Sorel... Pierre Serizy

Buñuel, desde sus tiempos en la Residencia de Estudiantes de Madrid, ya empezó a interesarse por el séptimo arte, acercándose en sus primeros años al movimiento surrealista con "Un Perro Andaluz" (1929) o al género documental con "Las Hurdes, Tierra sin Pan" (1933). Su segunda etapa cinematográfica la inicia en Méjico a finales de los años 40, a donde se exilió tras la Guerra Civil y la instauración de la dictadura militar franquista. Allí rodaría "Los Olvidados" (1950) y otras cintas que suelen reflejar historias de seres marginales, de injusticia social. En 1961 vuelve a España para rodar "Viridiana", uno de sus grandes títulos que concentra los temas recurrentes a los que volvería durante las siguientes dos décadas: los deseos reprimidos, la moral, los trapos sucios de la burguesía. A pesar de ser un gran éxito de crítica en el extranjero la película no podría verse en los cines españoles debido a la censura de las autoridades. Buñuel volvía a estar en la lista negra del régimen y habría de partir de nuevo, esta vez a medio camino entre Méjico y Francia. En la década de los sesenta llegarían "El Ángel Exterminador" (1962) y "Belle de Jour" (1967), cintas con las que el director ya es reconocido como uno de los grandes cineastas europeos. A partir de entonces sus estrenos se convierten en auténticos acontecimientos culturales, sobre todo en tierras francesas: "Tristana" (1970), "El Discreto Encanto de la Burguesía" (1972) o "Ese Oscuro Objeto del Deseo" (1977) completan una filmografía profundamente personal que en mi opinión solo podía haber salido de un hombre nacido y criado en un país como España. La adinerada Serizy (Catherine Deneuve), casa con un eminente cirujano llamado Pierre (Jean Sorel), será conocida como “Belle de Jour”, cuando acuda a trabajar en un prostíbulo dirigido por Madame Anais (Genieve Page), al que se une para intentar escapar de su vida rutinaria y aburrida. Belle de Jour es una de las realizaciones más populares del genio de Calanda. En ella nos muestra un discurso sobre el erotismo y la burguesía, conjugados en esta ocasión para difundir un ejercicio sexual cautivador y subyugante con mimetizado con el surrealismo del director aragonés. La fusión entre su gusto por la búsqueda de recovecos oscuros en la lubricidad primitiva y su insistente mirada crítica a la burguesía es puesta en escena por las aventuras y desventuras de una hermosa mujer, quinte la monotonía en la que se ve inmersa su existencia, decide acudir no sin previos recelos a ejercer de prostituta diurna en un burdel. Belle de Jour es especialmente recordada por su sensacional y exquisito tratamiento del erotismo, al morbo y seducción por lo desconocido como evasión de la rutina vital, de tal manera que quien escribe supo del significado de este sustantivo después de ver esta película a temprana edad; en la interacción de la “bella de día” con unos personajes corrosivos pero a la vez atrayentes.
Buñuel sugiere más que enseña, provoca más que acomete, factores básicos del buen cine, logrando rodar secuencias de un erotismo de añada vieja y contundente, pero sin caer en el garrafón y alejándose mucho de cualquier escena escabrosa. Para ello las escenas están mostradas de forma realista, como si el espectador estuviéramos junto a los personajes y pudiésemos entablar interrelacionarnos con ellos, en unos escenarios que casi claustrofóbicos