Palacio de la Aljafería (Zaragoza)
Il trovatore encarna a la perfección el prototipo de la ópera romántica de tema épico o histórico, en esta ópera encontramos diversidad de temas propios del romanticismo: el amor impulsivo y dificultoso entre dos jóvenes, la épica de la guerra, símbolos sobrenaturales como la luna o el fuego, la ambientación en la oscura Edad Media, el desarrollo de las escenas dentro de un ambiente nocturno, leyendas... Y uno de los momentos en los que muchas de estas características afloran se encuentra nada más iniciarse la ópera. Estamos en una cálida noche de 1413 en el atrio del palacio de la Aljafería (Zaragoza), los hombres del Conde de Luna están reunidos allí, la situación es propicia para la somnolencia pero tienen que vigilar por si acude un enemigo del Conde para rondar a su amada. Doble enemigo: en la política y en el amor. Para mantener a las tropas despiertas Ferrando narra la historia de García, el hermano del conde de Luna, se trata del célebre “Racconto”, un aria para bajo con coro y su cabaletta (en realidad es un fragmento abierto, difícilmente incardinable dentro de formas concretas). Pero antes de hablar del “racconto” vamos a hacer un resumen del argumento. Hace bastantes años un amigo se reía de mí cuando discutíamos sobre la lógica del argumento de Il trovatore y con algo de guasa, para sacarme de mis casillas, siempre terminaba haciéndome la misma pregunta: ¿a que no serías capaz de resumir el argumento de Il trovatore en diez líneas? Entonces yo casi me quedaba desarmado y recurría a mi más pura y llana sonrisa, había que reconocer que la tarea era bastante difícil. Más o menos, al cabo de los años, creo que lo he conseguido.
En el argumento hay dos tramas diferentes que terminan dándose la mano:
a) EL PASADO: Una gitana, acusada brujería, es condenada a la hoguera por el viejo conde de Luna y su hija (Azucena) desea vengarse en la persona del hijo del conde (Garcia
b) EL PRESENTE: La historia de amor entre Leonora y un trovador llamado Manrico (en realidad Garcia, hijo del conde de Luna) contrariado por un tercero, su hermano, el actual conde de Luna (soprano y tenor contra barítono o viceversa).
Lo que conecta ambas tramas es el hecho de que Azucena, la hija de la bruja, tras raptar a Garcia, hijo del viejo conde de Luna, para inmolarlo en la hoguera lo confunde con el propio, Manrico, no consumando su venganza, adoptando al niño que se ha salvado (que no es otro que Garcia, hermano del conde actual) como si fuera el suyo.
En el Racconto Ferrando narra la historia de la gitana que hechizó a García, hijo del conde, y que, acusada de brujería, fue quemada en la hoguera y vengada por su hija Azucena, arrojando a Garcia a la hoguera. Por lo tanto, la historia es contada por Ferrando durante la noche, al aire libre y está plagada de elementos sobrenaturales, hechizos, acusaciones de brujería, leyendas…
Dejamos el racconto propiamente dicho, y nos vamos a la parte de la leyenda, al final tanto Ferrando, como la servidumbre y guardianes del conde dan crédito a los cuentos que dicen que el alma de la gitana se aparece por la noche transformada en abubilla, lechuza, búho o cuervo, desapareciendo al amanecer; en ese momento Ferrando contando una aparición del alma de la gitana hace referencia a que en ese momento las campanas tocaban la medianoche y en ese preciso instante en la Aljafería suena la campana que anuncia la medianoche, todos los presentes son presas del pánico, los sirvientes se alejan y los guardianes corren a sus puestos. Este es el clima en el que finaliza el primer cuadro del primer acto o primera parte. Comienza primero con un siniestro recitativo acompañado con coro que muta en un allegro assai agitato y termina bruscamente con el repique de la campana. Tanto la melodía como el canto del barítono y coro es percutiente, stacatto. El pulso acelerado.