Revista Cultura y Ocio

Fases individuales de Turning Gate y Woman is the future of man; Claire Denis

Publicado el 11 junio 2013 por Horacio Muñoz Fernández @Horaciomunfe

Estuve conmocionada cuando vi Woman is the fure of man, como si una piedra golpeara mi cabeza mientras caminaba por el campo. Fue breve pero doloroso, era un espacio sin explorar. La película me dijo “no tengas miedo”. Había sentido algo como eso con Turning Gate. La película me provocó un verdadero shock, literal y psicológicamente me golpeó. Era como quedarse atascada y conmocionada en una puerta giratoria, lo cual es también una experiencia terrible.
La violencia que se representa en las películas de Hong Sangsoo es clara y evidente. La violencia de sus películas no ha sido empaquetada para ser bonita, no está envasada para seducir o decorar. Algunas películas usan la violencia como un bonito envase. La violencia en sus films obtiene el mismo estatus que otros elementos como el humor o las sombras. Todo está contenido en un único plano. A nada se le da una prioridad más alta. Todo está tratado igual y con el mismo método. Creo que así es cómo Hong Sangsoo crea la violencia en la pantalla. Todas las cosas en las películas de Hong son visibles y manifiestas. En otras palabras, Hong Sangsoo nunca olvida nada. Ya que todo está presente, todo necesita ser percibido a la vez. De lo contrario, tendrías que ver la película de nuevo. Sin embargo, no pienso que las películas de Hong sean demasiado delicadas. Si lo haces, es fácil pensar que sus películas son difíciles de comprender. Por supuesto, las películas de Hong Sansoo  no son reveladoras ni amables.Lo que veo en sus películas es “confinamiento”. Me gustaría llamar a sus películas, películas confinadas. Hay un encuadre en sus películas y los personajes están confinados en el espacio. Woman is the future of man contiene un plano que me proporciono gran inspiración. Mu-ho lleva a Seaon- wha a su apartamento. La cámara hace una panorámica desde el edificio de apartamentos a los dos caminando por el vestíbulo. La panorámica para representar un lugar en la películas de Hong Sang Soo no es gran cosa. Pero no puedo olvidar el plano. Ese plano parece estar tratando de decir en voz alta que no está intentando mostrar nada importante. Hong Sangsoo está sugiriendo el lugar como una especie de prisión. La ciudad es un lugar donde los personajes están prisioneros. Dentro de un taxi, un café con una venta, un restaurante, una habitación de hotel o el tren no proporcionan espacios para escapar. Estas estructuras pueden ser las cárceles de la vida. Todos esos elementos, prisión, humor, sexo y éticos, están separados y reunidos para hacer las películas de Hong interesantes y especiales. Hong nos revela muchas cosas de nosotros en sus películas. En este sentido, la película es muy seductora, más aún, por el hecho de que sus películas no son exóticas. Hong nunca sacó partido a su estatus de cineasta asiático. Lo deja a un lado como si fuese un título artificial.Las películas de Hong parecen como un estudiante que no quiere crecer para no entrar en la moral del mundo de los adultos. Al mismo tiempo, sus películas muestran un punto de vista muy maduro del alma humana. En este aspecto, las películas Hong Sansoo son cómo los dos o tres compases de un valz.
Las películas de Hong a veces necesitan dos hombres.  Hay una "memoria que evoca repulsión” en Turning Gate. Un hombre necesita a otro para que se lleve su presión pero este segundo personaje no tiene nada y se insultan. Este personaje se compromete con el fin de conseguir un mayor consuelo pero termina perdiéndolo todo porque como consecuencia de sus actos de subversión la mujer se acabará yendo para siempre.Turning Gate comienza con dos hombres y una mujer. Los tres personajes se necesitan, pero el protagonista desaparece súbitamente. Luego la segunda mujer aparece. Esta segunda mujer deja al protagonista al final, de una forma muy divertida. La aparición del adivino es muy cómica. Todos en las películas de Hong tienen alguna metedura de pata. La segunda mujer le recuerda a la primera. La primera mujer es abandonada por el protagonista, que incluso tira su foto.Me conmocionó la escena en donde Myeong-sook baila delante de los dos hombres. Me hizo sentir al borde de la tristeza. Por esta razón, uno necesita llenarse de coraje para ver sus películas. No me estaba identificando a mí misma con Myeong-sook. Me identifico con todos los personajes que aparecen en la escena, especialmente con la situación. Más que nada, me identifico con la persona que se muestra a sí mismo de esa manera.Esta más allá de mi imaginación. Esta escena es muy bella y muy valiente. El director filma la escena en un punto de vista raro, casi como en el teatro. La chica joven muestra su esplada a la audiencia y los dos están senados enfrente de ella. Los dos hombres la miran directamente a la cara, pero nosotros, la audiencia, somos parte de ella. Muestra que la escena está con ella. Esto es lo que hace la escena tan especial. Si la escena está con ella de cualquier forma, significa que el protagonista masculino conoce este hecho. Pero él no quiere comenzar una relación con ella a ese nivel en ese momento. Solo quiere tontear durante su etapa caótica. Su carrera fue dañada por la situación en la que estaba y no quiere enamorarse. Parece como que quiera vengarse. Fue insultado y ahora quiere insultar a todo el mundo. Quiere hacer eso porque haciéndolo se siente vivo.Las mujeres en las películas de Hong juegan diferentes roles. En primer lugar, ellas aparecen como victimas. Pero las mujeres son el eje del tiempo en la película. Tiene su propio espacio de tiempo. Esto también es verdad en Woman is the future of ManLa mujer es traicionada y al final es abandonada por otra mujer o remplazada por una más atractiva. Pero como resultado, sin embargo, la mujer crea una unidad en el tiempo. Como si esas mujeres estuviesen cronometrando el ritmo de la película como un metrónomo.Hong Sangsoo habla sobre las bases de sus películas a sus estudiantes y público. He escuchado detenidamente sus teorías en sus charlas. Entiendo lo que dice. Hay una base y unos fragmentos de tiempo que unir. El tiempo es para la mujer protagonista. Es el tiempo que crea la unidad en la película. Si entiendo correctamente, el modo de composición de sus películas es combinando esas piezas. Éstas son una colección, distinta a sumar o acumular. Si entiendo correctamente, Hong Sangsoo pasa a limpio una escena.  Trabaja en busca de algo, y su escritura está en la planificación de escenas para una nueva película que no ha sido decidida. Hong colecciona fragmentos. Esos fragmentos podrían proceder de su memoria, algo que podría haber visto en su vida cotidiana o de su imaginación. Hong se da cuenta que su colección tiene algún orden de sentido y significado;  sin darse cuenta, esos fragmentos significan una película.Recientemente ha habido un tipo de censura incluso en las películas americanas. Una mujer solo puede liberarse cuando está bebida. De otra forma nunca se permitiría ningún desliz. Estoy disgustada con eso. Es como que ellos protegen cierta virtud de la mujer. Es un modo horrible de proteger la moralidad. Por eso, solo cuando alguien está bebido a esa persona se le permite mostrar el instinto animal.Pero las películas de Hong Sansoo muestran exactamente lo contrario. El alcohol nunca camufla la debilidad humana o se usa como uno herramienta para mover a uno de la abstinencia. No es una herramienta para ocultar la flaqueza cuando uno desea a alguien. En las películas de Hong Sangsoo todo se ha decido antes de comenzar a beber. Después de pensar claramente la decisión se alcanza un acuerdo bebiendo. Alcohol se usa para permitir a los personajes pensar claramente las decisiones que tiene que tomar. Cuando ellos beben se están diciendo uno al otro, no vamos a disimular. Lo que queremos no es necesariamente un romance, sino solo disfrutar del sexo. Así que es exactamente lo contrario a las películas americanas. El alcohol que se muestra en la mayoría de las películas se usa para que se los personajes se echen la culpa a sí mismos, cubriéndose sus caras con las manos y lamentado, “¡Santo Dios, qué es lo que he hecho en esta habitación”! Las películas de Hong son lo contrario a esto y lo encuentro sorprendente.In Woman is the future of Man, uno de los dos personajes clave, Mun-ho, juega al juego de verdad o atrevimiento con sus estudiantes en una vieja taberna.  La audiencia no puede todavía saber si es parte del sueño del protagonista masculino mientras lleva su bufanda roja. Todo lo que ocurre en esta escena está dirigida hacia una mujer joven. El propósito es seducirla. Un hombre joven se une al juego. La trama se desarrolla con franqueza, pero el protagonista masculino y el hombre joven no se dicen ninguna verdad. Esos hombres comienzan una discusión como si estuviesen en un tira y afloja.El final de la película es muy complicado. La película está cuidadosamente planeada y ordenada. Hong  Sangsoo comienza con un plano secuencia. Pero es arriesgado porque el plano es largo. Muchos incidentes pueden ocurrir. Pero este tiempo tangible proporciona a los actores sensación de realidad. Un plano secuencia es como balancearse por un trapecio sin red de seguridad. Por supuesto, es necesaria mucha  preparación para un plano secuencia.Woman is the future of Man deja muchas cosas atrás. En la última escena una silueta de un hombre grande se queda sola en la calle dejando una fuerte impresión. La chica de pronto pide un taxí y se marcha, el hombre es abandonado como un idiota. La red que exhibe esta película no tiene roturas. Los acalorados sentimientos representados en esta película perduran. Las peleas y confrontaciones en esta películas son entre dos hombres o con uno. La primera parte en Turning Gate no termina como un simple primer acto, se convierte en algo que se inserta en la segunda parte. El fragmento y el tiempo de la primera parte se usa para añadir elementos dramáticos a la segunda.Una mujer y dos hombres son representados en Woman Is the Future of Man. Cada hombre oculta algo al otro. Sólo la mujer sabe todo. Nosotros, la audiencia, queremos que esos dos hombres nos cuenten los que saben, pero solo la mujer puede contarnos todo. Hay una escena muy interesante en Woman is the Future of Man. En esta escena veo algunos espacios vacíos. Dos hombres esperan por una mujer cerca de su casa. Ella esta todavía trabajando en el bar del hotel. Finalmente  baja de un Mercedes gris. Luego vemos el pub donde los dos hombres están esperando. Hablan sobre el pollo que comieron con ella. La mujer no aparece inmediatamente. Más tarde aparece jadeante.Vi esta escena varias veces, pero siempre me dejó extrañada. Sus ropas no cambian cuando ella baja del Mercedes y llega al bar. Sin embargo, sientes como que podría haber hecho algo para ocultar alguna cosa que no sabemos durante ese tiempo. Por supuesto, es algo que ella podría querer ocultar a los dos hombres. Esta película tiene muchos aspectos extraños. Nos hace cómplices de lo que se sugiere. Se nos da alguna información. Somos como niños viendo un show de marionetas, que saben algo que alguno de los títeres no sabe. Hong Sangsoo es un gran director que mantiene una intensa y profunda relación con sus personajes y con la película.La mujeres en las películas de Hong están dañadas físicamente como en su primera película, o abandonaron una relación amorosa. Sin embargo son las dueñas de su tiempo. No son cuerpos flotando. Tengo una imagen sobre las películas de Hong Sansoo. Hay estaciones en el espacio y las mujeres están dentro. Los hombres son astronautas viajando en el espacio con un tanque de oxígeno. Tienen que llamar a la puerta para entrar en la estación. Teniendo en mente dicha fantasía, uno no puede decir que las películas de Hong son misógenas. El término misógeno implica un punto de vista que trata a la mujer como una idiota. En las películas de Hong no se les puede dar a la mujeres una imagen de un mundo pacífico e infantil.
En algún aspecto, ver las películas de Hong es autodestructivo. Por supuesto, me enriquecen  y entusiasman. Para amar algo tan masculino tienes que tener algo masoquista. Sus películas son muy masculinas. No sé si mis películas son femeninas. Pienso que hay solamente películas que están hechas bien o mal. Pero las películas de Hong hacen que uno se pregunte: ¿puede una película ser masculina o femenina?¿Sus películas me hacen sentir enriquecida y entusiasmada? No lo sé. Pienso que las películas de Hong al final nos hacen menos estúpidos. Las dota de una narrativa compleja que ha ido gradualmente desapareciendo en el cine. Las películas se están convirtiendo en una novela romántica para atraer a más audiencia. Siguiendo las leyes del drama tienen un inicio, un desarrollo y una conclusión. Todo tiene que ser servido como platos de un menú, comienzas con un aperitivo pasas a un primer plato y finalizas con un postre. Es un problema serio. Las películas nunca deben estar atrapadas en este tipo de reglas coercitivas. Pero ahora se está atrapado en ese modelo. Luego aparece Woman is the Future of Man, un vacío en el espacio.
en HUH Moonyung, Hong Sang Soo. Republic of Korea: Korea Film Kouncil, 2007, pp: 31-36.

También podría interesarte :

Volver a la Portada de Logo Paperblog

Quizás te interesen los siguientes artículos :

Revista