1 año después de haber aparecido en Los Vengadores, los eternos y su gente volvieron a aparecer, no como invitados sino en su propia serie limitada, inédita aquí, con un diseño de título chulísimo. El dibujante de los 9 1º nº es S. Buscema, que está como siempre, simple, eficaz y ocasionalmente brillante, pero disfrutando de la ventaja de que su estilo no queda mal en una creación de Kirby porque es una simplificación geométrica del mismo. Tristemente a medida que avanza la serie su dibujo se va empobreciendo y convencionalizando dejando así de apoyar el guión. Una pena aunque no hay que olvidar que no era la única cole que el maestro estaba dibujando por entonces. Le sustituyó Pollard en los 2 siguientes, y este fue sustituido por Ryan en el último. Estos 2 dibujantes, mejor el 2º que el 1º, fueron unos currantes que practicaban el típico estilo realista que se ha ido imponiendo en el mainstream a medida que los 60 se iban alejando. Así, las viñetas están más trabajadas pero pierden vistosidad las creaciones de Kirby pues les hace mucho daño la falta de imaginación, cosa que suelen ser típica de los dibujantes realistas como desgraciadamente bien ejemplifican aquí Pollard y Ryan. Así, con ellos la serie aumenta en detallismo y academicismo, pero pierde toda gracia pues aquellos dibujantes son abanderados de la mediocridad y la convencionalidad.
El guionista de la maxiserie hasta el nº 8 es Gillis, que ya había tocado a los eternos en unos complementos del What if? y en el anual nº 6 de Iron Man (que por alguna misteriosa razón todo el mundo lo confunde con el 7). Los 1º son totalmente olvidables pero el 2º es estupendo dentro de su mediocridad. Mejor es la maxiserie ya que al tener espacio, Gillis pudo ser más complejo, serio y ambicioso. Un ejemplo magnífico de como se las gasta aquí es que hace al heredero desviante secuestrar a unos culturistas humanos para que le lleven en palanquín por Lemuria, la polis desviante, para evocar los tiempos dorados de la especie, cuando tenían esclavizada a la humanidad, presentándose así, implícitamente, como el mejor sucesor posible. Sin embargo, aunque Gillis entendió a Los eternos de Kirby (todo lo que se puede comprender semejante caótico y personal brainstorming), no como Thomas (en parte por eso este hizo un trabajo de mierda), y ofrece con bastante éxito más originalidad y nivel de lo habitual en Marvel, entonces y ahora, aún están presentes en su escritura los típicos pecadillos del estilo de guionizar Marvel forjado por S. Lee derivado del pulp. Demasiada verborrea, lenguaje artificioso y pretencioso, incoherencias en la trama y soluciones a problemas argumentales sacadas de la manga. Así, Gillis monta una historia compleja, emocionante y sorprendente, la estructura en capítulos muy bien consiguiendo así que todos los finales de los mismos sean intrigantes cliffhangers, y ordena y expande el submundo eterno, haciendo con ello un gran homenaje a Kirby pues no hay mejor revindicación de una serie que aún hoy es incomprendida que demostrar su validez y potencia, pero también es torpe en los diálogos y tosco en la narración de modo que la serie no llega hasta donde sobre el papel podía haber llegado. Pese a esto no se entiende que Shooter le defenestrase. Es cierto que el sabor añejo de su estilo, que le hace oscilar constantemente entre lo genial y lo ridículo, contrastaba mucho con el que el editor quería imponer a Marvel, pero Gillis estaba escribiendo algo notable, mucho mejor que Los Vengadores de Stern o Los 4F de Byrne y muchas otras cosas más de la editorial dentonces. El guionista no se merecía esa fulminación se mire como se mire. Es evidente que es un buen trabajo pues consigue sobreponerse a un dibujo pobre y funcional al que no le interesó o no pudo explotar la mina que le habían adjudicado. Pero no siempre a la gente buena le pasa cosas buenas. Por eso Gillis fue sustituido por Simonson, que había dibujado las 2 1ª portadas de la maxiserie. Este estaba ya administrando en Thor su tremendo exitazo así que Shooter no colocó a cualquiera en la susodicha. No obstante, de tener Simonson que sustituir a alguien de la maxiserie tenía que haber sido al bueno de S. Buscema. Que el tramo de Simonson encaje con lo de Gillis aunque vaya por su propio camino demuestra tanto que el 1º se lo tomó de forma profesional, como quel 2º había armado una historia coherente. Sin embargo Simonson se limita a concluir de forma funcional. Así, aunque los diálogos ganan en naturalidad y la prosa se modera de modo que la cosa gana en ritmo y legibilidad, la historia se va convencionalizando de modo que la emoción y la locura creada por Gillis se van disipando hasta desaparecer en el último nº de la maxiserie. En él Simonson se limita a seguir lo que dice el manual en estos casos haciendo así que una historia que empezó rompedora termine siendo otra más. Por tanto, el questa serie haya caído en el olvido no es por Gillis sino por Simonson.
Lo 1º que hace el guionista es aclarar lo que Stern no explicó bien. El tema de los eternos es totalmente desconocido por los humanos de la Tierra Marvel a pesar de haber sido espectacular porque los Celestiales lo han querido así. Sólo lo recuerdan sus protagonistas y los archivos de los Vengadores, estos últimos sin duda porque sus miembros no se los leen hasta que es más que necesario. También Gillis lanza una pullita a Stern haciendo decir a Thena que es toda una ironía quella se haya quedado en la Tierra a pesar de ser el eterno que más quería cumplir el último deseo de su padre. Tras este intro el guionista nos presenta a la hija de Zuras torturada por la muerte de su inmortal padre, por el desinterés de sus congéneres hacia ella a pesar de que ahora encarna la comunidad eterna terrestre y por su amor imposible. Luego nos cuenta que Ikaris y Margo se han convertido en una calentorra pareja, pero esto evidentemente es accesorio aunque con su importancia. También Gillis nos descubre el que los desviantes arrojados sin misericordia al Espacio no son todos sino sólo su élite, habían exagerado la cosa ante los Vengadores quizás para no preocuparlos. Ikaris aclara a Stern que es imposible que todos los desviantes fuesen aprisionados y que el cubo resultante cupiese en Olimpia. Ejque acabar con ellos como quería el guionista de Los Vengadores era absurdo pues suponía que los eternos se quedaban sin archienemigos, y eso en el mainstream no puede pasar. De todos modos sólo se puede justificar la partida a las estrellas de los eternos con questos estaban seguros de que ya no había desviantes. El vacío de poder resultante lo han llenado los sacerdotes, una buena idea de Gillis porque perfila más a los sapos, unos seres que saben que existen los dioses y creen que los han maldito, que son los encargados del programa eugenésico de la especie. Una idea chula porque convierte la ejecución de congéneres defectuosos en sacrificios expiatorios evocando al pensamiento religioso donde lo peor es también lo mejor pues los extremos se tocan. Con ello nos dice que sólo mediante la religión la sociedad desviante tolera ese proceder. Lo cual cubre de un atractivo patetismo a los desviantes, cosa que era necesaria pues son malvados a su pesar. El villanizar a unos malvados por obligación fue uno de los errores de Kirby en Los eternos. Así, Gillis los hace contradictorios, es decir, más complejos y humanos, porque lo anterior contrasta con su ánimo luciferino, rebeldía contra la divinidad, no irracional pues es lógico que no soporten un orden divino que los ha maldito (quizás por eso los Celestiales los hicieron mortales). Sin embargo se olvidan de que lo divino es incomprensible para los que no son dioses. También los eternos pues están convencidos de que lo que los Celestiales desean es que las 3 especies humanas vivan en equilibrio y por eso se ocultan de los humanos y combaten a los desviantes. Así, el guionista sigue a El Rey en eso de dar un pátina mítica a la materia de los eternos. Otra gran pincelada de Gillis es la destablecer que los machos y hembras desviantes no se mezclan mucho dado que para ellos tener descendencia puede ser una maldición. Aunque estos no debería tener sólo 2 sexos la ocurrencia es muy válida.
Aparece el desviante Kro, ha sido salvado por Thena por ser su antiguo amante. Se hace pasar por un joven igualico a él mismo, así es como Gillis resuelve la contradicción de Kirby por la que a pesar de que los desviantes son mortales este en particular lleva viviendo siglos y hace referencia su anual donde el rey desviante buscaba la inmortalidad de los eternos, que se hace con la corona pues desea el poder más que cualquier otra cosa, incluso más que Thena. Aunque más bien lo que pasa es que los sacerdotes le dejan tomar el poder. Parece quellos tienen otros planes que son confusamente intuidos por Ikaris el hijo de Virako y por aquel para el que los desviantes no tienen nombre, los humanos un gran número y los eternos El Olvidado.
Como Stern ha desbandado el elenco de Los eternos, Gillis recupera e inventa y con ello soluciona el "racismo" de Kirby, todos sus personajes principales eran blancos y la pareja protagonista rubia y de ojos azules. Así, mete en la historia al eterno y popular actor de chanbara Kingo Sunen, que salió brevemente en el nº 11 de la serie regular, al que ntro. guionista genialmente pone de maestro del desgraciado y feroz Rechazado con lo que forman una pareja maestro-aprendiz que evoca la de Owi-Luke, y mete a un eterno de creación propia, Fasto, que es negro a pesar de ser el origen del Olímpico Hefesto, que tiene su tragedia como Thena y, como descubrimos poco después, Ikaris. Volvemos a Kro. A pesar de que sabe que es el soberano de los desviantes porque los sacerdotes quieren, les sigue la corriente así que lidera la armada del reino en pos de lo que al final resulta ser la Pirámide de los Vientos, la última genialidad de Kirby en la serie.
Este movimiento un tanto grueso es tomado por Ikaris como que los desviantes van a atacar a los humanos, o sea, a EE.UU., así que reúne a los suyos y va a combatirlos. La batalla se produce en el Pacífico, algo con evidentes resonancias para los estadounidenses por lo que tenemos una especie de Midway con aspecto galáctico pues los desviantes están más avanzados que los humanos y por ello sus vehículos aéreomarinos remiten, más que a aviones, a naves espaciales. Para ella Gillis pare otra de sus genialidades, los desviantes son los creadores de las sirenas, sólo que aquí son monstruos gigantes típicamente buscemianos. Esta locura es interrumpida por otra, la de Thena. El verdadero amor es lo que faltaba en la materia de los eternos, así que por eso Gillis lo introduce haciendo germinar una semilla que Kirby había plantado para olvidar acto seguido. Thena es una rebelde, por eso se entiende con Kro. Ellos son los únicos que se han opuesto al enquistado odio desviante y al inmovilismo eterno, cosas que mutuamente se alimentan originando cosas como la susodicha batalla del Pacífico, porque sienten quel Amor es otra cosa que los Celestiales han dado a sus creaciones. Por eso la eterna ayuda al desviante aunque sabe que ha perdido el norte, de modo que Ikaris y los suyos son derrotados. Gillis poco a poco está montando una tragedia clásica.
Así, no extraña quel siguiente eterno de su invención que presenta sea Corifo, evidente alusión a corifeo: jefe del coro en griego clásico. Este personaje le sirve para introducir artistas en la historia con los que pretende seguir precisando las sociedades desviante y eterna más allá de los 4 clichés que les atribuyó Kirby, una desviante practicante del action painting y un ancestral músico que lleva componiendo la obra de arte total desde los tiempos del emperador Tiberio retratan y contrastan ambas culturas. Gillis va de tío culto. Da pena que dejase el Cómic al empezar los 90. Mientras Kro sigue adelante con la misión que le han encargado los sacerdotes, hay discordia en Olimpia. El hijo de Virako acusa de traición, de ayudar a los desviantes, a Thena. Corifo trata de mediar haciendo recordar al 1º porqué se llama Ikaris. Resulta que se emparejó con una minoica a la que conoció mientras combatía a los desviantes en los laberínticos túneles que [estos] habían cavado bajo el mar Egeo. Para ilustrar esto S. Buscema dibujó al Minotauro. En Los Vengadores nº 17 sale un monstruo al que llaman así que no tiene qué ver con los desviantes. Pero como parece que en esa cole le denominan así sólo por tener 2 cuernos ya que no tiene cabeza de toro, lo imprescindible para ser tal, y es increíble que viviese milenios como el Hombre Topo y sus enemigos creen, me quedo con la interpretación del mito griego desta maxiserie. El caso es que la pareja fue fértil de modo que el eterno tuvo un hijo, Ikaris, que quería volar como su padre. Este le construyó unas alas para que pudiese hacerlo pero pospuso su entrenamiento hasta que él volviese de guerrear contra los desviantes. Eso se alargó mucho y entonces Ikaris, enfadado, se lanzó a los cielos. Donde murió al no saber como impedir que sus alas le llevasen más allá de donde un humano puede respirar. Por ello el eterno se llama Ikaris. Los monumentos acaban por desaparecer pero el nombre propio de un eterno es eterno. Esto evoca a los mitos griegos donde los felices dioses sólo sufren cuando se emparejan con mortales. Esa es la lección de Tetis madre de Aquiles el Pélida. Así, poniendo a Ikaris mustio, es como Corifo pretende que deje su intransigencia pues él piensa que lo que le pasa a Thena es que sufre por la muerte de su inmortal padre Zuras. Pero ntros. sabemos que en realidad no es eso. La nueva líder de los eternos es una rebelde por lo que no acepta el dogma del equilibrio. Por qué las cosas no pueden cambiar? Si los Celestiales no han exterminado a los desviantes, por qué los eternos han de guerrear contra ellos? Justo cuando Ikaris el hijo de Virako va a ceder, Kro entra en el sancta sanctorum de la Pirámide los Vientos al haber evitado el Viento Asesino que la protege yendo bajo tierra. Teniendo en cuenta que los desviantes son subterráneos, la defensa eterna no es muy segura. La profanación la siente Ikaris pues es el guardián de la susodicha. Así que, cuando los desviantes están a punto de hacerse con el secreto de la pirámide, los eternos corren a la guerra civil pues Thena es incapaz de dejar de amar a Kro a pesar de sus traiciones. En el fondo no acepta el status quo paterno. El final del 1º episodio lo dejaba claro: No quiero tu sabiduría... tus recuerdos... Tu dolor! Yo viviré... y yo gobernaré... sin ellos!
Por eso la vemos atribulada junto a la Acrópolis de Atenas. Genial figura poética suponemos que ideada por Gillis ya que aquel santuario ahora en ruinas se hizo en su honor (Marvel no ha sabido aclarar bien qué diferencias hay entre el panteón Olímpico y los eternos). Se nota quel guionista se empapado de la Antigua Grecia pues emplea metáforas de "Homero" y nos cuenta que Makkari fue auriga del Rey de Reyes Darío (no precisa cuál de los 3 que ha habido). Lástima que Gillis dialogue al artificioso estilo Marvel clásico. La tormenta interior del personaje como suele pasar en la vida tiene su eco en una tormenta exterior. Ikaris y los suyos atacan a los desviantes. Saben que sus enemigos tienen el secreto de la pirámide aunque no saben cuál es este. La seguridad eterna deja mucho que desear. Todo acaba en un duelo a muerte entre Ikaris y Kro el cual lo ve todo claro cuando está a punto de morir: los sacerdotes le han enviado a la Pirámide de los Vientos para que los eternos lo maten. Aparece Thena. Lo salva. El rol dominante de Thena y su protagonismo junto con la seguridad de Sersi compensan que Margo sólo sea el descanso del guerrero y hacen questa maxiserie estuviese adelantada a su época, esto ya esta en Kirby aunque él no se dio cuenta. Pero el misterioso Olvidado hace su movimiento. No se entiende pero el caso es que, por él, el secreto de la pirámide cae en manos de los sacerdotes. Los eternos no se pispan dello porque les distrae el drama que Thena monta al creer que acaban de matar a Kro. No es así por lo que Romeo y Julieta al ver que tanto los Capuleto como los Montesco están en su contra se teletransportan. Corifo se une a ellos. Aunque el uso desta antigua pareja hace muy interesante esta historia, da pena que por ella se haya perdido el peculiar trío edípico-fedriano formado por Thena, Karkas y Rechazado. Aunque por otro lado puede ser que Thena buscase en ellos al perdido Kro. No obstante está claro que lo que ella ama del desviante inmortal es su deseo por elevar a su raza por encima del rencor, la crueldad y la ambición: intentar gobernar el mundo como hicimos hace milenios sólo traerá la cólera de los dioses. En todo caso ya en Kirby la frígida y orgulla Atenea estaba basada en un ser muy distinto.
La pareja interracial llegan a Lemuria porque Kro quiere agitar a sus partidarios antes de que la armada desviante vuelva. Allí se encuentran con otro Tiempo de Pureza. Kirby no dio detalles sobreso así que Gillis se inventa que es irregular. Esto explica porque la existencia del horrible desviante del estupendo nº 3. De vez en cuando, o sea, cuando hay tensión social (demanda pública), los sacerdotes lo declaran y entonces se coge a unos cuantos desviantes demasiado deformes para purificar la raza. Tiene gracia esta aperiodicidad pues queda como una herramienta política tanto para deshacerse de oponentes como para hacer populismo. Por eso la coincidencia significa que los sacerdotes han decidido purgar a Lemuria de los partidarios de Kro. El animal no conoce la poesía. Esa es la razón de porqué el humano mata al animal. El sonido y el movimiento asustan, pero es el significado oculto lo que mata. Hasta que no lo entiendas siempre serás la presa. Esto le espeta Kingo al Rechazado cuando este le reprocha y desprecia sus corteses maneras de samurái, o sea, su tibieza para con Thena. No sé si es algo que se sacó de la manga Gillis o es nipón pero es laxante. Seguramente es lo mejor que he escuchado-leído en lo que va de década.
Como la cosa se ha muy puesto muy tensa, el guionista mete sabiamente un episodio cómico. Lo malo es que es toda la grapa y él no es especialmente gracioso. No sé si vestir a Thena de conejito de Playboy es gracioso o degradante. Sea como sea este episodio prueba que la eterna Sersi es una gran creación de Kirby. Está basado en un personaje mítico (Circe) y es un cliché, pero el gamberrismo y la frivolidad son siempre simpáticos y en los Superhéroes es un tipo de personaje raro y por ello atractivo. Siendo esta eterna así, es normal que sea neutral y por ello vayan a ella la pareja de amantes y con ello detengan la historia, aunque se empieza a intuir lo que está pasando. Sin embargo, a pesar de ques un episodio de desparrame, Gillis no se olvida de dar puntadas. Ghaur habla con Hércules y le dice que si no cree que los dioses son crueles porque a él le dieron la divinidad pero al resto de los mortales no. Magnífica cuestión aunque algo torticera. Cuando los dioses son crueles -tornan a sus creaciones en horrores y luego consideran eso sabio y justo- entonces han perdido el derecho... y traído monstruos al mundo. Monstruos que los tragarán. Tan tan taaán. Finalmente la fiesta no puede parar el curso de los acontecimientos, la pareja es encontrada por todos sus perseguidores así que vuelve a teletransportarse.