Indudablemente nos encontramos ante un genio de la narrativa, un maestro de historias bien contadas, un talento de la inventiva. Porque no sólo inventa historias sino que las reinventa. Quedé francamente seducida al leer El viajero del siglo. Me deslumbró, sobremanera, Alumbramiento , libro de cuentos en el que ya, si comparamos sus títulos, resultan antitéticos; si enHacerse el muerto abundan las anáforas, en los anteriores brillaban con fuerza las catáforas, "Ella pasea sentada. Espera sentada. Seduce sentada". Y sin embargo este paralelismo establece el que se da entre los contenidos de ambos libros, (editados en Páginas de espuma) el arte moderno, la mezcla realidad-sueño, el espejo como reconocimiento de uno mismo o el acostumbrarnos al sufrimiento. Asimismo terminan los dos con el Dodecálogo de un cuentista.
Formalmente el libro está compuesto por 30 cuentos agrupados en cinco partes. Luego está la final, el Apéndice para curiosos, de dos dodecálogos sobre el cuento posmoderno y el cuentista.
Los primeros cinco cuentos tienen que ver con la muerte. El tópico literario que descubrimos, sobre todo, es el memento mori, desde preguntas retóricas "¿Por qué me gusta hacerme el muerto?" que expresan sus verdaderos sentimientos como la incomprensión "...como lamentan los amigos o cónyuges más sensibles?" o la soledad "Al ver el mundo mientras no miro nada", hasta figuras literarias como la antítesis o el oxímoron "agrio placer" que atraen la atención del lector para recordarle que lo importante es ser conscientes de que el ser humano es sencillo, al tiempo que indescifrable y, por supuesto, efímero. Si nos damos cuenta de esto podremos igualar la muerte y la vida, construir con ellas dos partes de una unidad "Me deshago de la muerte jugando. Entra en casa mi hijo. Volveré a respirar".
Las expresiones coloquiales del lenguaje oral, en
Si los oxímoron exponen situaciones trágicas "espantosamente cómica", las situaciones antitéticas son las encargadas de marcar el verdadero final, resaltadas a través de la tradición clásica encontrada en los cuentos: Tempus fugit "Como si cada día fuese la prórroga de algo que en realidad había concluido", de contemptus mundi "Su furia se volvía de manera irremediable contra sus propios intereses y le iba arrebatando la poca felicidad de la que disponía" o Vita militia "...Que se habían alegrado de cada uno de mis fracasos. Pero sobre todo, les hice ver que los comprendía muy bien, porque yo había sentido exactamente lo mismo con respecto a ellos"; sin embargo hay un carpe diem que resplandece aunque sea tímidamente, que quiere abrirse paso entre tanto dolor "Sonreí. Los miré a todos. Melchor, Ariel, Rubén, Nora. Después salí de la casa y cerré la puerta con llave."; es cierto que este carpe diem es indudablemente desalentador porque en la alegría, en el disfrute de uno está implícito el escarnio al otro; y a pesar de esto, el autor no olvida su sello lírico hasta para describir la fealdad "Algún saludo aislado, de sardónica cortesía", como tampoco olvida el humor al ver en los demás lo que más odiamos de nosotros mismos ni, por supuesto, la necesidad de sufrimiento para demostrarnos que tenemos vida y la sentimos, y que esa vida, como sus frases, puede acabar en cualquier momento "Lo segundo no lo planeé." "Él jugó sus cartas, yo las mías.".
En Madre música el sueño y la realidad se confunden consiguiendo experimentar el efecto de la misma como carpe diem si ésta viene de la mano de quien queremos "El tiempo nos deja huérfanos, la música nos adopta". Pero el poder igualador del sueño es efímero, por lo que, como en Una carrera, lo vivido en él es demasiado rápido, aunque sea capaz de transmitirnos vibraciones periódicas de la realidad "con rastros de ondas anteriores".
El cuento que da título a este grupo, Una silla para alguien, plantea la destrucción de algunos tópicos como la inocencia que emana del blanco; más que candor, el blanco queda asociado a la pureza, pues reside en el esfuerzo que hacemos para mantenerlo, "hace falta cuidarlo". El blanco es el que le atribuye a la madre por sus características femeninas y nobles (símbolo del comienzo, de la vida) y al mismo tiempo débiles (ausencia de color, de vida). Asimismo, por su fugacidad y atemporalidad queda unido a la "Silla veloz, silla de tiempo, silla vacía al aire." que el narrador-autor había preparado para su madre.
Puede que intentemos mirarnos en el espejo de ese padre, a quien tenemos tan cerca, para evadirnos de nuestros propios problemas "Tengo la convicción de que, por la vía de esta praxis atrevida, alcanzaré antes el nivel de mi padre", si bien, sólo podremos salir del desamparo por nosotros mismos "Esto es algo que debo resolver yo solo, yo solo". Por supuesto el agua, otra constante en el autor, permanece; ahora es el elemento fundamental que se ensombrece al absorber el sufrimiento; es la vida como sueño dentro de otro sueño, donde podemos tomar conciencia de la muerte como algo natural para poder enfrentarnos a nuestros objetivos; alcanzaremos la madurez cuando salgamos beneficiados del impulso extra realizado para cumplir lo propuesto.El ser humano se caracteriza, entonces, por ser un vehículo transitorio, una máquina de supervivencia en la que predomina el egoísmo a pesar de cualquier conmoción inicial experimentada ya que, una vez que nos ponemos en marcha para alcanzar los fines pretendidos, las recompensas actúan como impulsos para seguir luchando por lo que queremos "Me vi en mitad del mar, [...] sin rastros de Anabela. Y me sentí, no sé, dos veces asustado. [...] y ahora sí, pensé en Anabela, en que lo había logrado, en que por una vez había estado a su altura".
La antítesis del ser humano queda reflejada en los cuentos de Bésame Platón. Las contraposiciones entre Platón y Aristóteles aparecen revestidas de diferentes situaciones humorísticas, desde conversaciones de pareja donde, bajo la pretendida controversia de lo que es realidad y la búsqueda de la verdad, se llega a unificar conceptos "mi mujer confunde el banquete con el apetito", hasta circunstancias, traídas de anuncios publicitarios, en las que el humor basado en la precisión, la mentira, las prohibiciones, las contradicciones, las paradojas, las evidencias o los sueños, advierten de la soledad del hombre y sus deseos de vivir intensamente "Jacinto, cariñoso, divertido, lleno de curiosidad, 81 añitos, busca relación estable con mujer similar que tenga toda la vida por delante".
Una vida plena que puede incluir hasta lo condenable en otras épocas, como la homosexualidad o la comparación del sexo apasionado con la mística, "Juana (sor Juana Inés de la cruz) me hablaba [...] "Me fuerzas a pecar, maldito" "Por tu cuerpo ya no tengo perdón" "Me empujas al infierno"".
Las antítesis, lo posmoderno, las metáforas cibernéticas, la unidad entre unos cuentos y otros, la teoría de un nuevo mundo nacido del caos, que como el tiempo será circular, el poder de la memoria histórico-cultural son recursos que, como Fresán en Historia Argentina , nos recuerdan la importancia de no olvidarnos del pasado, de no despreciarlo porque puede volver "Los monitores anochecieron. Los buscadores se vaciaron como un balde boca abajo [...] hombres y mujeres con un rictus de extrema seriedad [...] memoria sin recuerdos [...] Al cabo de unos meses, obtuvieron la extraña maravilla que alteraría para siempre nuestra noción de la lectura. La llamaron imprenta".
El dodecálogo cuarto: El cuento posmoderno expone una serie de normas sobre este tipo de escritura que él y Fresan entre otros, están sintiendo y transmitiendo para que apreciemos la vida desde otro punto de vista
Desordenar el orden cuenta más que ordenar el desorden
¿Se puede decir más, pensar más con tan pocas palabras?
Sólo nos queda agradecerle a Neuman que siga intentando su revolución hacia la verdad.