La crítica implica presunción de autoridad, “un anacronismo en un mundo que pasa de ella”. Con todo, el historiador Hal Foster (Seattle, 1955) la elije frente a “la pasividad de la razón cínica”. Así, desde el cuestionamiento que le llevó a fundar la revista October o a escribir libros como El retorno de lo real o Diseño y delito (Akal) indaga ahora en la arquitectura que juega a ser arte y viceversa: en el papel de la arquitectura en la reformulación de las artes.
¿Cuál es la consecuencia de la invasión del espacio de la arquitectura?
Para Foster esta última pierde más al acercarse a “lo artístico” que las artes por tornarse arquitectónicas: “La experiencia que puede ofrecer la arquitectura está lejos de la sociabilidad atrofiada promovida por el espectáculo”. El historiador se remonta al pop para ilustrar el imperativo arquitectónico de traducir las nuevas tecnologías en formas que representen modelos de existencia. El Pompidou de Piano y Rogers, “con una insólita mezcla entre lo comunitario y lo consumista,” permitió la expresión urbana de ese movimiento, sostiene. Pero acusa a los Venturi –otros proyectistas pop- de identificar lo cívico con lo comercial. ¿Existe relación entre el papel cívico y el poder icónico? Foster considera que el edificio como anuncio ha derivado en iconos instantáneos, en cosmopolitismo banal y en consumidores de arquitectura masivos. Convencido de que “diseñar un espacio público no equivale a trabajar por el bien público”, concreta su crítica en la Zona Cero “y su retórica contradictoria de libertad, perpetuo funeral y defensa acorazada” y llama a no aceptar lo espectacular como sustituto de lo democrático.
*Artículo completo en Del tirador a la ciudad
Fotografía de portada: Enric Jardí
Fuente: elpais.es
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Escrito en: ArticulosPor: Marcelo Gardinetti
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