La trayectoria de Stravinski como compositor es la mejor demostración que conozco de la diferencia que existe entre un artista de primera magnitud y un artista menor. En el caso de un artista menor, como es A.E Housman por ejemplo, uno se encuentra ante dos de sus poemas, los dos de semejante mérito artístico, sobre la base de los propios poemas resulta imposible precisar cuál fue escrito antes que el otro. Dicho de otro modo, una vez que alcanza la madurez y se encuentra a sí mismo, el artista menor deja de tener historia. Un artista de primera magnitud, por el contrario, siempre está reencontrándose a sí mismo, de modo que la historia de sus obras recapitula o refleja la historia del arte. Una vez que haga algo a plena satisfacción, lo olvida y trata por todos los medios de hacer algo nuevo, algo que jamás se haya intentado con anterioridad. Solo después de su muerte podemos verificar que sus diversas creaciones, tomadas en conjunto, forman una oeuvre coherente. Por si fuera poco, solo a la luz de sus últimas obras podemos comprender las primeras como es debido.
El principal problema que se tiene a los ochenta y cinco años consiste en caer en la cuenta de que uno puede ser impotente cuando se trata de modificar la calidad de la propia obra. Se puede incrementar la cantidad incluso a los ochenta y cinco, pero ¿se puede cambiar ya la totalidad? Yo, en cualquier caso, estoy plenamente seguro de que mis Variaciones y mis Cánticos de réquiem han alterado la imagen que se tiene de la totalidad de mi obra.
W.H. Auden
“Crafstman, Artist, Genius”
(Artesano, Artista, Genio)
The Observer, 11 de abril de 1971
Foto: Igor Stravinsky en 1967
Ray Fisher