Febrero llega húmedo, cómico, negro y lluvioso al CICA con un maratoniano ciclo destinado a reivindicar, cuando no a cubrir un hueco en el conocimiento y difusión del cine europeo, la siempre orillada cinematografía británica. En este caso abarcando veinte años de producción y variedad que cubren el arco entre al inmediata posguerra, los años 40 y el advenimiento del free cinema y el pop, los años 60. La excusa original era la de revisar la figura del gran Alexander Mackendrick mediante la exhibición integral,solo nueve títulos pero de dificultosa obtención, que rápidamente decidimos complementar con una selección (lo disponible y algo más) de trabajos de la legendaria y entrañable casa Ealing, dispensario de humor, anarquía y pequeños desafíos de la comunidad al establishment. Y ahí quedó rápidamente alistado Asier Aranzubía, quien pasará por Gijón el viernes 6 de Febrero para presentar su monografía mackendrickiana editada en Cátedra, de la cual ya se ha hablado aquí y aquí.
Pero al seleccionar estos títulos nos dimos cuenta de como se iban a poder atisbar las otras caras de la productora. Títulos como Went the day well? (Alberto Cavalcanti, 1942), Vida y aventuras de Nicholas Nickleby (Alberto Cavalcanti, 1947), Siempre llueve en domingo (Robert Hamer, 1945) o la excepcional Al morir la noche (vv.aa, 1945) nos abrían una serie de puertas que ampliaba el espectro de color, pese a la predominacia del blanco y ne¡gro pesado y hasta ominoso, de los trabajos de Charles Crichton en Los apuros de un pequeño tren (1953) u Oro en barras (1951), la gracia de Henry Cornelius en Pasaporte para Pimlico (1949), la venenosa sátira de Hamer en Ocho sentencias de muerte (1949), objeto de atención para Jesús Palacios el viernes día 10 a las 19:00, o esa delicia proto-pop que es Clamor de indignación, una mixtura de Emilio y los detectives, cómics, realismo y criminales que será deconstruida por el gran Rubén Paniceres el lunes día 13 a las 19:00. De manera natural la Ealing dejó paso a una panorámica de dos décadas de cine en múltiples formas genéricas, artesanales y autorales. Panorámica, a la fuerza, ,incompleta; fuera han quedado la ingente cantidad de filmes bélicos producidos a lo largo de los 40 y 50, obras del clásico Anthony Asquit o las aportaciones, personalísimas, de los Archers, Emeric Pressburger y Michael Powell. Sirvan la ausencia tanto para valorar las presencias como para certificar una fuera de campo todavía fértil y explorable.
El programa se bifurca a partir de la segunda parte, explorada ya en parte la Ealing y el Mackendrick inglés en una representación duplicada de autores clásicos, David Lean y Carol Reed estarán presentes con trabajos que van desde lo imprescindible Breve encuentro (1945) o Larga es la noche (1947), a lo recuperable, El déspota (1953) o Nuestro hombre en la Habana (1959), según eses autor clave que es Graham Greene, y miscelane de géneros que acogerá por igual la ciencia ficción de El experimento del Doctor Quatermass (Val Guest, 1954), la comedia popular de La batalla de los sexos (Charñes Crichton, 1959) o Pure hell of St. Trinian’s (Frank Launder, 1960) o la derivación Ealing de Un genio anda suelto (Ronald Neame, 1958) con guión del mismísimo Alec Guinness. Más qeu especial será la presencia turbadora, espectral y carnal a un tiempo de ¡Suspense! (1961), obra mayor de ese raro talento que fue Jack Clayton. Precisamente para hablar de una noción del cine británico como eslabón perdido de los cines europeos vendrá Juan Carlos “Cinema de Perra Gorda“ Vizcaíno el viernes día17 a las 19:00.
La segunda mitad del ciclo, antes de cerrar con un regreso al Mackendrick norteamericano, o directamente apátrida, de piezas indispensables como Chantaje en Broadway, Sammy, huida hacia el Sur, la monumental Viento en la svelas y la incómoda No hagan olas, estará dedicada al brit-noir con una selección breve pero ajustada que privilegia la presencia del fundamental Basil Dearden -Sapphire (1959), Objetivo:Banco de Inglaterra (1959) y Víctima (1961) dará idea de al calidad y variedad de su aportación al movimiento-. Pero antes llegará Me hicieron un fugitivo (Alberto Cavalcanti, 1947), la absoluta obra maestra de los gemelos Boulting Brighton Rock, el film que definió a los gangsters bitánicos en pantalla, el denso drama de Robert Hamer (otra vez y otra personalidad a descubrir) The Long Memory (1953), la sensible La bahía del tigre (1959), un trabajo soprendente de J. Lee Thompsosn con protagonismo para la formidable actriz infantil Hayley Mills que incidirá en la particualr relación del cine británico con el universo infantil, u otro título de sketches, Tres casos de asesinato (vv.aa., 1955), que conecta, casi una década después con Al morir la noche . Muchachas asesinadas entre hojarasca, el pier de Brighton, puertos desolados, spivs y gangsters horteras me servirán para dibujar la evolución (y personalidad) del Noir Britannia el miércoles 22 a las 19:00.
Llegados ya a la frontera de los 60 la estilizada El Criminal (1961), que reúne al duro Stranley Baker con Joseph Losey será al excusa para que sea Joaquín Vallet quien traiga su estudio sobre el cineasta, editado en Cátedra el curso pasado. Seré el viernes 24 ala hora de rigor: las 19:00.
Difícil de resumir este mes, supone un salto importante en la programación (y en algo más) al haber asumido Víctor Guillot el riesgo de presentar un ciclo (ahora debería tirarme flores y presumir un poco de que esto es idea mía, pero calor si al programación patina también habrá ido idea mía. Ahí queda, en cualquier caso) no dedicado a una personalidad o un género, sino a un país y a un momento a través de una mirada calieoscópica, que pese a picar en el inexcusable clasicismo mira también a otro cine británico. Es decir: lo olvidado de lo medio olvidado.
El otro salto, y aquí las medallas van para Víctor y para la incansable maquetadora y diseñadora Leticia Amores (el cartel es una maravilla). Entre ambos han preparado el estreno de los nuevos programas de mano del CICA, unas joyitas profusamente ilustradas y que incorporarán textos, artículos, reseñas y lo que quepa. Todo en formato de bolsillo. Este mes un texto mío (la introducción va a medias con Víctor Guillot, factotum de todo esto) sobre Alexander Mackendrick ocupa las páginas centrales. Quien lo quiera que lo pida.
Nada mas. Se os espera en Gijón a lo largo del mes de Febrero y aquí queda la versión pdf del nuevo programa con todas las películas y horarios especificados:
Programa CICA Febrero (1)
Programa CICA Febrero (2)
Programa CICA Febrero (3)
Centro de Interpretación del cine de Asturias: C/ Fernández Vallín, esq. Padilla. Edificio Hernán, Cortés (4ª planta Casino de Asturias). 2 euros la entrada.
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