Arrival (Denis Villeneuve, 2016. EEUU): el carácter trascendente en los últimos tramos de Christopher Nolan, especialmente en su Interstellar, el naturalismo visual de Terrence Malick (a la cabeza vienen imágenes de La delgada línea roja, El árbol de la vida y El nuevo mundo) y el apego a lo pseudo-divino de las Señales de Michael Night-Shyamalan son solo tres de los muchísimos puntos de atracción de la nueva producción de Denis Villeneuve, la cual culmina su proceso de consolidación como uno de los cineastas de mayor interés del panorama internacional, aparcando aquí sus siniestros thrillers anteriores en pos de un asombroso drama sci-fino exento de intriga y con una sobrecogedora revelación final. Imprescindible verla más de una vez para entender (y apreciar) los matices de su excepcional guion (a partir de un breve relato de Ted Chiang al que estoy deseando echarle el guante) y su ejemplar traslación por parte de Villeneuve, que hace uso de su compositor habitual, Jóhann Jóhannsson (ver el momento en que una nave se ve en plenitud por primera vez) para crear esa atmósfera de inquietud tan suya. Hermosa y esencial, pone al género fantástico en un lugar en el que pocos films del pasado lograron estar.
Arrival (Denis Villeneuve, 2016. EEUU): el carácter trascendente en los últimos tramos de Christopher Nolan, especialmente en su Interstellar, el naturalismo visual de Terrence Malick (a la cabeza vienen imágenes de La delgada línea roja, El árbol de la vida y El nuevo mundo) y el apego a lo pseudo-divino de las Señales de Michael Night-Shyamalan son solo tres de los muchísimos puntos de atracción de la nueva producción de Denis Villeneuve, la cual culmina su proceso de consolidación como uno de los cineastas de mayor interés del panorama internacional, aparcando aquí sus siniestros thrillers anteriores en pos de un asombroso drama sci-fino exento de intriga y con una sobrecogedora revelación final. Imprescindible verla más de una vez para entender (y apreciar) los matices de su excepcional guion (a partir de un breve relato de Ted Chiang al que estoy deseando echarle el guante) y su ejemplar traslación por parte de Villeneuve, que hace uso de su compositor habitual, Jóhann Jóhannsson (ver el momento en que una nave se ve en plenitud por primera vez) para crear esa atmósfera de inquietud tan suya. Hermosa y esencial, pone al género fantástico en un lugar en el que pocos films del pasado lograron estar.