La muñeca olvidada - Elena Ferrante

Edición:Lumen infantil, 2016 (trad. Celia Filipetto)Páginas:48ISBN:9788448846893Precio:15,95 €
Los investigadores que estudien la obra de Elena Ferrante sin duda analizarán en algún momento el rol de las muñecas en sus historias. Lejos de tratarse de un tema baladí, la autora es consciente de lo que significan para una criatura: la personificación del objeto inanimado, el apego entre la niña y la muñeca, la imitación del mundo de los adultos como aprendizaje. Es consciente asimismo de la conmoción que supone su pérdida, pues siempre escribe sobre muñecas que se pierden. Lo hace en su aclamada tetralogía Dos amigas (2011-2014), donde las muñecas abren y cierran el conflicto, pero también lo hace en la menos conocida La hija oscura(2006), una espléndida novela en la que se encuentra el germen de la saga. Y, por último, tan importantes son las muñecas para Ferrante que incluso les da voz en La muñeca olvidada (2007), un cuento infantil, el único que ha publicado hasta el momento, que se ha traducido hace poco al castellano.El argumento es sencillo: una muñeca narra en primera persona su periplo después de que su dueña, una niña de cinco años, se la dejara en la playa. El padre le había regalado un gato; estaba tan entretenida con su nuevo juguete que se olvidó de su querida muñeca. Esta, tirada en la arena, se enfrenta a los peligros nocturnos que la acechan: el hombre encargado de limpiar la playa, el montón de basura, el oleaje violento, el fondo del mar… ¿Logrará salir de ahí? Como fábula, este descenso a los infiernos por parte de la muñeca tiene un evidente valor didáctico: la moraleja de no abandonar los juguetes viejos cuando se recibe uno nuevo, de hacerlos compatibles, de hacer que ambos compañeros de juegos convivan. La personificación de la muñeca refuerza el mensaje sobre el valor simbólico de los objetos al poner de manifiesto la soledad y el miedo de la muñeca al quedarse sola.La muñeca explica que la niña y ella son madre e hija. A través del relato de la muñeca, Ferrante se adentra en el imaginario infantil, en el que las relaciones de parentesco con los juguetes se asumen con total naturalidad. Con ello, potencia el desgarro que sufre la muñeca al ser abandonada: la niña no se ha dejado un trasto cualquiera, no, se ha dejado a su hija. Entre ellas se entienden en su propio idioma, están unidas por las palabras que comparten. Esto último, gracias a los elementos maravillosos que permite la fábula, se materializa de una forma bastante especial. La autora, además, acierta al dar un aire de atemporalidad al cuento: tanto puede ser la historia de una niña de hoy como de una de los años cincuenta. La muñeca es una muñeca a secas, no se especifican unos rasgos que la asocien a una época determinada. En el fondo, nos dice que no importa el envoltorio ni la calidad: solo importa el vínculo entre la muñeca y la niña, que trasciende al tiempo. El título original, La playa de noche (La spiaggia di notte), revela que, aparte de la muñeca, el espacio tiene su relevancia. Ferrante convierte la playa, la misma playa que resulta apacible y hasta divertida de día, en un territorio hostil para la muñeca desamparada. No es la única vez que aborda este motivo, el de la concepción tenebrosa del entorno vacacional: en Un mal nombre, segunda parte de Dos amigas, se relata un episodio traumático que se produce en la playa. La muñeca olvidada puede interpretarse como una representación alegórica de las mujeres solas ante los peligros de la noche, ante los abusos cometidos en silencio, a oscuras, cuando no hay nadie cerca a quien pedir ayuda. Sí: las preocupaciones esenciales de la autora también se condensan aquí. Por supuesto, el cuento es más amable que los libros…Para terminar, una breve mención a las ilustraciones de Mara Ferri: dibujos de la arena, del mar, de la muñeca que poco a poco se quebranta, en las que sobresale el uso de las luces y las sombras, fundamentales en este cuento para ilustrar cómo se va apagando el día y, con ello, las esperanzas de la muñeca. Un buen trabajo.