[Ricardo Portmán] @ecosdelvinilo
Arthur Lee: "Cuando hice aquel álbum pensaba que iba a morir en aquel momento en particular, así que aquellas eran mis últimas palabras". Teniendo como fuente tal estado emocional no es de extrañar la intensidad y calidad de Forever Changes, el tercer elepé de Love. Los tiempos previos a la grabación del que sería la obra maestra de Lee se caracterizaron por los cambios en la alineación de Love (el tecladista Alban "Snoopy" Pfisterer y el flautista/saxofonista Tjay Cantrelli ya no estaban en la banda) y por la decisión de Arthur de contratar en principio a renombrados músicos de sesión, en vez de grabar con los integrantes habituales del grupo.En junio de 1967 comenzaron las sesiones de grabación en los Sunset Sound Recorder, con Arthur Lee como único componente de Love presente. Curiosamente todos los músicos contratados habían participado en la grabación del épico Pet Sounds de The Beach Boys: Billy Strange, Don Randi, Hal Blaine y Carol Kaye. Forever Changes fue el primer disco de Love producido por Lee, con la inestimable ayuda de Bruce Botnick (ingeniero de sonido de The Doors y futuro productor del L.A. Woman). Los temas grabados con esta alineación fueron Andmoreagain y The Daily Planet.En agosto regresaron los integrantes de Love (Bryan MacLean, John Echols, Ken Forssi y Michael Stuart) para terminar las restantes nueve canciones del álbum. Las sesiones se alargaron hasta septiembre, a un costo de 2257 dólares (una cantidad irrisoria para los presupuestos actuales). El contenido de Forever Changes tenía mucho de acústico, arreglos orquestales de gran nivel a cargo de David Angel y unas letras ciertamente impresionistas, fiel reflejo del volcánico mundo interior de Arthur Lee. La letra de The Red Telephone bien podría tomarse como ejemplo: Sitting on a hillside / Watching all the people die / I'll feel much better on the other side.
Su famosa portada diseñada por Bob Pepper se empezó a ver en las tiendas en noviembre de 1967. De entrada no tuvo mucho éxito, alcanzando el discreto puesto 154 del Billboard. En Inglaterra si logró una mejor posición, escalando hasta el lugar 30 en las listas. Como sucedió con muchas otras bandas de su tiempo, el éxito llegó ya con Love separados, considerándose desde entonces a Forever Changes como uno de los grandes elepés psicodélicos de todos los tiempos. El disco fue relanzado en el 2001 por la disquera Rhino con nuevas mezclas y la inclusión del último disco sencillo que grabó la alineación original en 1968: Your Mind and We Belong Together / Laughing Stock. Forever Changes es un disco paradigma de la escena californiana y la cumbre creativa de un Arthur Lee que debe ser recordado por su música, dejando de lado la sórdida existencia que le hizo terminar tras las rejas. Nunca imaginó Lee que esa nueva banda, a la cual apoyó y de alguna manera apadrinó para que entrara en Elektra Records, terminaría por anular el impacto de su propia música, haciéndola sonar anacrónica para los jóvenes oídos de 1967. Hablamos de The Doors, pero ésta es otra historia. Forever Changes es un clásico del género y el tiempo le ha hecho justicia.Forever Changes(Elektra)Lanzamiento: Noviembre de 1967.Productor: Bruce Botnick, Arthur Lee.Alone Again Or (MacLean)A House Is Not a Motel (Lee)Andmoreagain (Lee/MacLean)The Daily Planet (Lee) Old Man (MacLean)The Red Telephone (Lee)Maybe the People Would Be the Times or Between Clark and Hilldale (Lee)Live and Let Live (Lee)The Good Humor Man He Sees Everything Like This (Lee)Bummer in the Summer (Lee)You Set the Scene (Lee)
Personal:
Arthur Lee: Voz, guitarras.Bryan MacLean: Guitarra rítmica, vocalista principal en Alone Again Or y Old Man.John Echols: Guitarra solista.Ken Forssi: Bajo.Michael Stuart: Batería, percusión.Músicos adicionales:Billy Strange: Guitarras en Andmoreagain y The Daily Planet.Don Randi: Piano en Andmoreagain" y The Daily Planet.Hal Blaine: Batería en Andmoreagain y The Daily Planet.Carol Kaye: Bajo en Andmoreagain.Copyright © 2019 Ecos del Vinilo.Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial sin previa autorización del autor.