19 de Septiembre del 2012 | etiquetas: Festival de Sitges, Festivales 2012
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Periodistas ojerosos, críticos que deambulan como zombies y un público tan abrumado como exausto es lo que se encontrará todo aquel que pise las calles de Sitges entre el próximo 4 y 14 de octubre. No es para menos tratándose de una nueva edición con más de 300 títulos en proyección, con una Sección Oficial de 35 títulos, y lo más importante, con las mejores y más controvertidas miradas que han rondado el circuito festivalero durante este último año. Sitges enseña sus cartas, y a lo grande. En filmin os damos buena cuenta ello. Abróchense el cinturón porque vienen curvas.
SECCIÓN OFICIAL
Abrimos fuego con una explosiva sección oficial que de buenas a primeras, presenta la familia Conenberg (casi) al completo con el "Cosmópolis" de David y el "Antiviral" de su hijo Brandon. Y si papá sigue evolucinando en su mirada para sumergirnos en la odisea de un millonario Pattinson a lo largo de 24 horas por las calles de New York a través de una densa y árida fábula apocalíptica sobre la gangrena de las finanzas y el capitalismo que, para bien o para mal, no dejaba indiferente a la crítica en Cannes, su hijo Brandon recupera sus orígenes con la historia, marca de la casa, de un adolescente que se dedica a vender virus de celebridades a sus obsesivos fans.
Pero los Cronenberg no están solos. También tendremos la oportunidad de empaparnos, por fin, de ese estimulante cruce entre el giallo alucinatorio y el mundo lynchiano en el que promete sumergirnos la mejor versión posible de Toby Jones en "Berberian Sound Studio", que desembarca en Sitges tras triunfar a su paso por Locarno y Toronto. También podremos ver el lado oscuro (y paranóico) de Simon Pegg con el alocado mundo alucinatorio de "A Fantastic Fear of Everything", o uno de los principales estruendos que reventaban este año el Park City de la mano de "Compliance", dicho de otra forma, una de las películas que más dividió a la crítica en Sundance, inspirando fervientes y emocionantes debates en los after screenings y causando de todo, menos indiferencia. Volando bajo, se puede llegar muy alto, o es al menos, lo que su atractiva presentación nos sugiere.
Y por si fuera poco, marchando el "Holy Motors" de Leos Carax. Y sí, nos referimos a esa sublime locura cinemática llena de viajes temporales y personajes que se reencarnan en asesinos, ladrones, dueños de multinacionales y criaturas monstruosas que tanto furor causó en Cannes y tanto revolucionará la platea del Auditori en Sitges. ¿La guinda? La ponen Jennifer Lynch con su esperado retorno en "Chained" tras triunfar en Sitges con su injustamente olvidada "Surveillance", el hombre del saco según el director de Martyrs en "The Tall Man", o "The Wall", dicho de otra forma, una de las mejores películas vistas en la pasada Berlinale que presenta un sugerente híbrido entre la ficción narrativa, la crónica emancipatoria y ante todo, una demoledora crítica social que nos advierte del peligroso distanciamiento que el ser humano tiene cada vez más hacia la naturaleza y los animales que nos rodean.
Y no nos olvidemos de lo último del director de "El Proyecto de la Bruja de Blair", cuya "Lovelly Molly" cuenta con el aliciente de bailar al ritmo de Tortoise, un gamberro cruce entre "Attack the Block" y "Temblores" con el que promete obsequiarnos la británica "Grabbers", la nieta de "Cocoon" y "Nuestros maravllosos aliados" en una vuelta al cine almibarado que producía Amblin en los años 80 evocado en "Robot & Frank", un entrañable comedia indie de (supuestos) toques fantásticos y (supuestos) viajes temporales que además de levantar aplausos unánimes a su paso por Sundance se hacía con el Premio al Mejor Guión ("Safety not Guaranteed"), las vacaciones homicidas al más puro estilo british que nos invita a pasar el director de "Kill List" en "Sightseers", el "Atrapado en el Tiempo" según Luis Buñuel en el que se convierte "Wrong", es decir, la última astracanada del director de "Rubber", la mafia coreana al estilo Scorsese con la que dispara a matar la coreana "Nameless Gangster", el alucinado e instantáneo clásico de culto en el que se convierte "John Dies at the End" de la mano de Paul Giamatti, o el mundo al revés según Pen-ek Ratanaruang con el disparo a la cabeza que nos propina su "Headshot".
NUEVAS VISIONES
Las nuevas visiones son las encargadas de poner más carne en el asador con el Romeo y Julieta según Takashi Miike que presenta su "A love Sake", el feroz (y licántropo) amor lésbico que nos harán vivir "Jake & Diane", la desbocada odisea familiar de tintes noir, empapada en el más radical surrealismo, y propulsada por una fantasía extremadamente decadente, pero también brutalmente arrolladora, con la que nos arrollará Guy Maddin en "Keyhole" o el último y sorprendente León de Oro que significa la "Pietá" de un (supuestamente) recuperado Kim-Ki Duk.
También ese "Post Tenebras Lux" en que se convierte el particular "Tree of Life" de Carlos Reygadas que también podría tratarse de la película que Luis Buñuel nunca se atrevió a filmar y que tuvo el honor de alzarse con el Premio al Mejor Director en el último Cannes, esa reunión que "Los amigos de Peter" tienen para ver "L'Amour Fou" de la mano de Alain Resnais en una oda teatral titulada "Vous n'avez encore rien vu", el inclasificable, absurdo y entrañable imbo animal en el que Edwin nos metía de cabeza en la pasada Berlinale con sus "Postcards from the Zoo", otra de las grandes protagonistas en Berlín como lo fue la gran tragedia africana que nos 'rebela' "Rebelle", el oscuro, pesimista y demoledor retrato sectario que coge el testigo de "Martha Macy May Marlene" retumbando con "Sound of My Voice", un film de antología que también incluye la mirada experimental de un Harmony Korine centrado en la figura de Val Kilmer como un orador motivacional en "The Fourth Dimension", una joya rescatada de la Semana de la Crítica en el pasado Cannes como "Los Salvajes", o lo nuevo de Lou Ye ("Mystery") y del barroco Im Sang-soo ("The Taste of Money").
GALAS Y SESIONES ESPECIALES
La traca final con la que reventará el Auditori el "Looper" de Rian Johnson vendrá precedida por unas galas y sesiones especiales en las que lucirán los nuevos yakuzas de Takeshi Kitano en "Outrage Beyond", el nuevo "Maniac" en la piel de un Elijah Wood que últimamente también le da por pinchar en el Apolo de Barcelona, la última perla surgida de la cantera de Ecándalo transformada la versión catalana de Donnie Darko en la piel de los "Animals" de Marçal Forés, el onírico y psicodélico mundo de "El Fantasma de la Ópera" que viviremos con la mejor versión posible de un embrujado Rob Zombie de la mano de "Lords of Salem", el esperado cruce entre "Cabin Fever y "Hostel" que presenta "Cabin in the Woods", o las aterradoras y sangrientas odas a los cortometraje de terror que nos brindarán "V/H/S" (en competición) y " The ABCs of Death" de la mano de los Eli Roth, Nacho Vigalondo, Ti West, Adam Wingard y muchos más.
¿Más? "Lo "Imposible" de Bayona, la joya de la corona de Sundance 2012, el último (y animado, esperemos) Tim Burton en forma de "Frankenweenie", el ilustre debate sobre el cine digital que Keanu Reeves nos brindará con invitados de lujo como los Scorsese, Cameron, Soderbergh y compañía en "Side By Side", el "Paranormal Activity" de un irreconocible Barry Levinson ("The Bay") o la asombrosa disección (¿geek?) del "Resplandor" de Kubrick que tanto cautivó (y ahuyentó) a la crítica desplazada en Cannes y Sundance desde esa "Room 237".
Y todo ello sin olvidar que el mejor cine fantástico español también estará en Sitges 2012 con "El Bosc" de Oscar Aibar, el "Invasor" de Daniel Calparsoro o "El Cuerpo" de Oriol Paulo con el que se dará el pistoletazo de salida a esta nueva vorágine cine fantástico....y no tan fantástico, en el mejor de los sentidos. Lo dicho, abróchense el cinturón porque vienen curvas.