junio 7, 2013 por Silvia.ssu
Ayer por la tarde, los aficionados al ballet (con los cines seleccionados) tenían una cita con el Mariinsky y el Lago de los Cisnes. Aunque no en todos los cines se dio en 3d, el espectáculo mereció la pena, a pesar de que se nota que los vecinos en Moscú tienen mucha más experiencia en las retransmisiones. Fue el primer espectáculo en directo en 3d, puesto que ‘Giselle’ hace unas temporadas se presentó pre-grabado.
Aunque se publicitó mucho la participación de la compañía de James Cameron, el grupo encargado a la hora de la dirección fue de ‘Glass Slipper Live Events’ y el director un antiguo bailarín del Royal Ballet, Ross MacGibbon, que según su imbd está detrás de muchos dvds de ballet y es productor de la BBC. Esto me sorprendió mucho, porque hubo algunos errores de realización con cámaras que perdían a los bailarines, o cortes a personajes del cuerpo de baile cuando los principales hacían sus variaciones.
No puedo evitar mencionar lo que me ocurrió a mi y unos pocos aficionados más que acudieron a los cines Cinesa Príncipe Pío de Madrid. La retransmisión comenzaba a las 19,15 (aunque el espectáculo en sí lo haría a las 19,30), pero, tras tenernos casi media hora esperando sin ninguna explicación, se nos dijo que la señal no llegaba a España. Sabiendo que algunos cines Yelmo también daban la retransmisión, llamé directamente a los cines Yelmo Ideal y me aseguraron que la señal sí llegaba, y ellos estaban dando la retransmisión sin problemas. Desconozco si este problema ocurrió en más cines de Cinesa, así que agradecería los comentarios de los que visitaron otros cines.
Sin creerme que Príncipe Pío arreglara nada ante la absoluta parsimonia de los trabajadores de la sala, fui corriendo hasta los Ideal, sin que me fuera devuelto el dinero de las entradas de Cinesa. Tras una buena carrera desde Ópera a Jacinto Benavente, conseguí por fin entrar a la sala antes de que se terminara la primera escena del primer acto.
En los cines Ideal, la retransmisión fue en 2D, aunque la imagen daba cierta impresión de profundidad. A diferencia de las retransmisiones del Bolshoi, que dejan la cámara encendida tras el telón durante los intermedios, esta retransmisión sólo nos ofreció unos minutos de una confusa Natalia Vodianova, una mini entrevista a Gergiev , unos pequeños vídeos grabados en el palacio de Peterhof con Anastasia Kolegova y alumnos de Vaganova y unos segundos de Kondaurova e Ivanchenko con un chroma del Hermitage. Pero es una pena dejar 15 minutos de cada intermedio con la pantalla fija. Aunque a mi no me gusta demasiado Katerina Novikova como anfitriona, aporta más que Vodianova, por muy bella y famosa que sea la modelo. Acompañándola, Xander Parish (el bailarín británico de la compañía que bailó el Pas de Trois esa noche) y el solista de carácter Islom Baimuradov, ambos más capaces de aportar datos sobre el ballet en inglés. Vodianova no recordaba el apellido de Kondaurova (simplemente ‘Katya’, hasta que no se lo chivaron), y fue cómico cuando le preguntó a Baimuradov, el marido de Kondaurova- y vestido con el traje de la danza española-, “¿Tú también bailas es este teatro?”.
La producción fue la habitual del teatro, la de Sergueyev, así que podemos pasar directamente a los bailarines. El cuerpo de baile del Mariinsky está considerado como el mejor del mundo, y, aunque con los chicos eso a veces se ponga en duda, el cuerpo de baile femenino se mantiene ante tan estándar. No estuve en el pas de Trois, así que no puedo comentar sobre el trió Parish-Ivannikova-Batoeva, pero Vasily Tchachenko y Andrei Ermakov lucieron saltos como el bufón y Rothbart. El cuerpo de cisnes estuvo espectacular en todas sus intervenciones, con ni el más mínimo dedo fuera de su sitio. Entre los cisnes semi-solistas, destacar a la pequeña Valeria Martynyuk (que hace una fenomenal Kitri, según youtube) liderando los cisnes pequeños, a Alisa Sodoleva entre los cisnes grandes y el dúo Nikitina-Skoryk (por mucho que la amen en youtube, no consigo entender el revuelo con Yulia Stepanova). Cuando Oksana Skoryk salió a hacer su variación en el tercer acto, oí susurros que se preguntaban si era Odette. Y es que la pobre maltrecha chica del documental de ‘A Beautiful Tragedy’ ha crecido hasta convertirse en una bailarina con un físico sensacional. Se nota que tiene hechuras de Odette, y de hecho baila el rol desde hace unas temporadas. No es tan alta en persona, pero en escena impresionan esas larguísimas líneas que tiene, y si vence sus inseguridades técnicas (que no tuvo ayer) puede llegar muy lejos.
La pareja principal fue Ekaterina Kondaurova y Timur Askerov. Tras las bajas por maternidad de Tereshkina y Somova, entre las primeras bailarinas, Kondaurova está viendo aumentado su trabajo como chica para todo, después de haber subido básicamente como una bailarina de neoclásico, ya que entre las primmas, Lopatkina y Vishneva mantienen su exclusividad mientras que Pavlenko rara vez recibe roles principales y Nioradze se dedica a las galas. Kondaurova es una bailarina de primer nivel, además, tiene un gran entendimiento del estilo y aunque no sea quizás la mejor diva para Odette, es capaz de dar a movimiento mucha sensualidad y personalidad. Aquellos que vieran la retransmisión por el aniversario de la Consagración de la Primavera verían lo versátil que es esta bailarina, que estuvo magnífica en la creación de Sasha Waltz. Ayer no fue su mejor prestación, estuvo algo nerviosa y tuvo algunas imprecisiones, como los entrechats de la coda del cisne blanco.
Me hubiera gustado que apareciera por el reparto Kim Kimin, un solista koreano que como podéis ver en ese vídeo de youtube , es la nueva ‘máquina’ de la compañía. Pero, puesto que Kimin suele aparecer con Novikova o Evseeva, creo que Kondaurova será demasiado alta para él. Timur Askerov es otro solista importado, en este caso de Azerbaijan. Si Skoryk parece la más criticada últimamente, Askerov lo es entre los chicos; pero, creo que sigue siendo un buen bailarín (la única que creo que no ha valido los últimos debuts es Keenan Kampa, pero eso es otro cantar).
Si el plantel de primeras bailarinas tiene sus limitaciones, como decía, el masculino todavía anda más justo. Según la web del Mariinsky, los principales de la compañía son Zelensky, Kolb, Ivanchenko, Korsuntseev y Sklyarov, y los tres primeros son bailarines muy veteranos que rara vez aparecen con la compañía (salvo en el caso de Ivanchenko, que de todas formas lleva ya 21 años en la compañía), por lo que Sklyarov es el bailarín joven más ‘importante’ de la compañía. Se necesitan promociones pronto, ya que gente como Ermakov, Smekalov, Timofeyeev o Sergueyeev aún son solistas.
Volviendo a Askerov, se trata de un bailarín de príncipes standard, alto, y de piernas largas. Sus grand jettés se ven muy fáciles (180º con solvencia) y los maneges muy altos. Yo le ví en directo este verano en San Petersburgo cuando debutó en Solor, y como os conté, me convenció bastante. Su mayor defecto es que tiende a tener el cuello rígido y los hombros, lo cual le da una expresión tensa.
Para los que no lo vieran, han comenzado a aparecen en youtube algunos vídeos. Dejo este de 40 minutos, pero hay más en la cuenta de ese usuario (novodevis)