Hace un par de meses tuvimos el placer de compartir una tarde con Enric Pérez, estuvimos en su estudio y pudimos charlar con él sobre su trabajo fotográfico en el mundo de la decoración.
Os dejo con la entrevista…
Wanna One: Nos gustaría que contaras a nuestros lectores, la historia de Enric Pérez Studio…
En el año 2000, hay un antes y un después.
Antes era un estudio pequeño, analógico y unipersonal. Un fotógrafo y una asistente con unos sistemas muy limitados.
A partir del 2000, se construyo el estudio actual, con un planteamiento absolutamente nuevo. Como era un espacio diáfano aprovechamos la luz natural. Fuimos marcando un sistema de trabajo muy diferente. Una de las otras cosas que también cambio fue el concepto: pasar de lo analógico a lo digital. Ese cambio tecnológico, a nivel de costes y rendimiento, para nosotros fue una revolución. Internet, es una ventana donde puedes ver el mundo, ver como trabajaban y ver las tendencias. También nos dimos cuenta que había que montar un equipo, un montón de gente trabajando por una idea. Yo creo que eso fue una visión más amplia de lo que podía ser el futuro y nos ha ido muy bien.
A nivel de equipo, tenemos a Sergi que asiste en las sesiones, pero sobre todo en retoque digital. Trabaja muy bien, da muchísima estabilidad a los trabajos. Carolina, que es asistente digital, en todos los procesos digitales tema de archivos, pruebas de impresión. Da un soporte muy seguro al cliente y después Begoña, que es una persona de post producción y también monta vídeos, un elemento muy importante en el proceso. Yo creo que ese cambio del antes y del después, nos ha ayudado a evolucionar y a día de hoy, estar vivos con la que está cayendo.
Wanna One: ¿Cómo planteas una sesión de decoración?
Normalmente tenemos una reunión con el cliente, con el director de arte, director creativo, tenemos una reunión conjunta y analizamos la colección, las tendencias, los conceptos de la línea y la ubicamos bien con una historia o bien con un concepto
A partir de ahí, viene todo el proceso de post producción, es decir, esa colección donde la vamos a situar, en un espacio contemporáneo, en un clásico, en un exterior, un interior… Tenemos un cliente que nos ha ayudado mucho en este tema: Gastón y Daniela, trabajamos con él casi 15 años, es decir, que a nivel de post producción, hemos tenido mucha ayuda y evolucionamos mucho junto a ellos.
Últimamente las tendencias eran los lofts, edificios muy industriales, en Valencia hay mucha carencia de estos edificios, o bien nos hemos puesto en contacto con localizadores o empresas de localización, una vez que tenemos la localización, hablamos con el cliente y a partir de ahí, viene todo el tema de la logística. Normalmente vamos con el cliente, hacemos una prelocalización, medimos, el cliente mide, miramos a ver donde van, si cabe o no un sofá de 3 plazas, de 2 de una, se analiza un poco todo eso y en función de todos esos análisis miramos si es un espacio que hay que iluminar más, si hay que iluminar menos, la luz que entra por la mañana, por la tarde, si es invierno o es verano.
Wanna One: ¿Cuál es el sitio más espectacular o más raro en el que hayas hecho una sesión?
Hay un sitio que a mí me gustó muchísimo. Fue la primera vez que salimos de España. Fuimos en Mimbaste, un pueblecito perdido por el sur de Francia, en un caserón del siglo XVII, precioso. La dueña era encantadora. Era una especie de hotel rural. Ahí estuvimos 2 días preparando toda la logística y los días de la sesión. El entorno de la colección y la localización funcionaron muy bien. Fue uno de esos trabajos en los que dices, “Precioso”. Era para Gastón y Daniela. Con ellos viajamos muchísimo: es un cliente que económicamente, siempre ha podido financiar los desplazamientos y el tema de logística y eso se nota en el resultado.
Wanna One: Tienes una foto que a mí me impresiono bastante que son unas paredes verticales
Eso es un edificio, una casa contemporánea de Palma Mallorca. Es de un americano. El diseño era de unos arquitectos italianos. La casa era una pasada: por un lado impresionante y por otro un poco frustrante. Son casas que tienen un potencial bestial y que a veces por una producción comercial no puedes reflejar su belleza, o sacar fotos de calidad de los espacios, y es cuando piensa “qué lástima”! pero es una pasada, una experiencia visual.
Wanna One: Es como cuando vas a un sitio y haces una foto y dices: ¿qué pena no captar lo que tu estás sintiendo en este momento?
Sí, al final tienes una conexión que está limitada a los espacios. Por ejemplo en esa imagen las paredes tenían 8 o 10 metros de altura. La puerta tenía una altura de 2 metros. Era una foto insufrible, pero fantástica.
Wanna One: Si quieres contar una anécdota…
Una anécdota…. también en Palma, la ventaja que tiene Palma es que la gente, sobre todo los extranjeros reconstruyen muy bien. Cogen un palacete y lo dejan impecable. Hicimos una fachada en uno del ellos. En una casa que tenía muy buena finca y unos balcones en los que colocamos unas cortinas de la colección. Era una fachada bastante grande y los cortinajes caían de los balcones. A los 3 meses se pusieron en contacto la Casa Real, preguntando que porque habían utilizado su espacio público para hacer una campaña. Pensaron que era un palacete de Palma. Era por la su fachada, pensaban que con Photoshop, habían cogido unas telas y las habían puesto en su fachada…
Wanna One: ¿Con qué marcas has trabajado?
En el mundo de la decoración, Gastón y Daniela ha sido el CLIENTE. De ahí han salido trabajos para, Visual que es de Muro de Alcoy. Ahora tenemos Firme, que es un cliente de Ramón Estévez. Es chino. Hemos hecho algunas cosas y es muy potente. Sillala de Paco Capdell que es de mucho interiorismo. Esportmimb que es también de muebles de exterior, y alguno más que me dejaré por el tintero… Beep que es de muebles de niños, para esta marca, fue la primera vez que utilizamos este estudio en todas sus dimensiones y con luz natural que yo creo que es un tema donde nos podemos diferenciar. También es que el sector del mueble, mueve mucho espacio. Necesitas un espacio muy grande, de almacenamiento y también este estudio no está pensado exclusivamente para eso, de hecho yo en ese catálogo, estuve pensando mucho, que era un sector, que en aquella época, tampoco teníamos pensado si iba a funcionar y después fue fantástico.
Wanna One: ¿Piensas que el cliente valora la dedicación y el detalle hoy en día? ¿Cómo deberían ver las cosas?
Estamos viviendo una época que yo ya no sé si lo valora el cliente. Yo creo que el cliente tiene una concepción con el presupuesto que cuanto más barato… y después también diferenciar los trabajos, creo que es una cultura saber diferenciar. Hay cosas que las puede hacer uno y no las puede hacer otro. Hay una diferencia de precio y yo creo que hemos pasado ahora a todo a cien de una manera muy dramática.
A veces ves unos trabajos que dices, esta empresa, la cantidad de gente que trabaja para ella y la imagen que a veces da no es del todo apropiada, y eso ahora se está cuestionando mucho y diferenciando la imagen que quieres dar. Pero por ejemplo un cliente como Gastón y Daniela, con la calidad de las telas que tienen y cuidan mucho los detalles y se noto en el resultado final, en la imagen que estás dando.
Ellos por ejemplo, lo tenían muy claro, y cada vez había más concienciación en dar un servicio al cliente máximo y dar las máximas posibilidades en una sesión. En sus sesiones, entraba una cantidad de trabajo bestial y en definitiva un desplazamiento de un equipo que tenía que potenciar al máximo la imagen Había que hacer detalles, había que hacer según la necesidad, originales, originales para revistas, para el catálogo, para los blocs de trabajo de ellos, y eran muchas aplicaciones de imagen a muchos soportes. El cliente se tiene que sentir arropado y que lo que le estás dando es lo correcto.