Su existencia fue breve, 38 años, fugaz como el relámpago, al igual que toda su vasta obra que apenas fue realizada en tan solo diez años. De su trágica vida sobre la que ya se ha escrito mucho y diverso voy a intentar resumir los acontecimientos, a mi juicio, más relevantes de su vida.
Vincent Van Gogh nació el 30 de Marzo de 1853 siendo el mayor de seis hermanos. Cuatro años más tarde nacerá su hermano Théo (1857). Su padre, de profesión pastor evangelista lo pone a trabajar, por mediación de su tío, en la casa Goupil para iniciarse en el comercio de cuadros al que se incorpora su hermano Théo algo más tarde. Es trasladado a la sucursal de Londres donde experimentará la primera sensación de soledad y el primer amor frustrado. Su trabajo no resulta como era de desear, ya que esta profesión le anula produciéndole crisis de angustia y misticismo.
Decididamente, después de varios traslados, se da cuenta de que no es el camino que reclama su carácter, pero se siente atraído por la religión y trabaja como ayudante de maestro en varias escuelas anglicanas y seguidamente como ayudante del predicador, pero es despedido y vuelve a la casa paterna. A pesar de todo comunica a su familia la decisión de hacerse pastor, se instala en Borinage, una aldea minera de vida extremadamente dura y pobre haciendo de misionero evangelista, pero fracasa nuevamente.
Se lanza con renovado brío a la pintura por mediación de Jules Breton un pintor que conocía de su etapa en la casa Goupil. También su primo, el pintor Anton Mauve le alienta hacia la pintura por creer que tiene un talento innato. Sin embargo su carácter huraño provoca la ruptura con Mauve, y también es rechazado por su prima Kee, un nuevo amor frustrado, que se niega incluso a verlo. La relación con su padre también empeora, y en uno de sus vagabundeos conoce a una joven de vida incierta y bohemia con la que tiene una nueva relación que irá directa al fracaso.
Sin embargo, esta ruptura hace que se dedique apasionadamente y con frenesí a la pintura. Es en esta época que pinta sus salvajes paisajes de Drenthe, y también es en este periodo que su mente empieza a sufrir visiones terroríficas que lo van distanciando de la gente, de la familia, amigos e incluso de los lugareños del pueblo y de los campesinos a los cuales pinta con apasionamiento, hasta el punto que el cura de Nuenen prohibe a sus feligreses posar para el pintor. Sus problemas económicos siguen siendo desalentadores, pero afortunadamente su hermano Théo, haciendo grandes esfuerzos, seguirá aportándole ahora y en lo sucesivo, pequeños envíos de dinero para su precaria subsistencia.
Cansado de la naturaleza fría de Holanda decide trasladarse hacia el sur, Anvers y París, donde aprende la técnica de los impresionistas y entabla amistad con Lautrec, Emile Bernard, Pissarro y sobre todo con Gauguin. Después de su etapa parisina se traslada a Arles en 1888 con la intención de formar una escuela de pintores en el sur, buscando la luz, el contacto con el mediterráneo y ese sol ardiente que tan apasionadamente reflejará en sus telas. Es entonces cuando comienza esta periódica y fructífera correspondencia con su hermano Théo de la que surgirán las famosas cartas que se consideran una de las manifestaciones artístico literarias más importantes de la pintura moderna.
Embriagado por esta luz abrasadora y absorbente llama a su amigo Gauguin para que experimente junto a él la claridad del sur. La convivencia entra ambos artistas apenas dura tres meses, los achaques y las crisis de Vincent van en aumento. En una de estas discusiones con su amigo le arroja un vaso y sale huyendo de la casa; a su vuelta, con una navaja se corta la oreja, la envuelve cuidadosamente y se la da a un vecino. Sobre este suceso, existe la versión del propio Gauguin, (Escritos de un salvaje, Paul Gauguin) que la corrobora e incluso habla de una agresión posterior. Estos sucesos, como eran de prever, provocan la marcha de Paul Gauguin. Es recluido entonces en una casa de salud, donde entre crisis y alucinaciones pinta sus apasionados lienzos en los que las pinceladas parecen querer expresar los devaneos de su mente. A partir de 1889 y hasta su muerte su vida discurre dentro de las paredes de las casas de salud y entre la ansiedad y los estados de calma.
Me gustaría ofreceros algunos fragmentos que me han parecido muy interesantes de esta correspondencia, que a mi juicio tienen un doble valor: por una parte nos acercan al verdadero genio apasionado y por otra nos dan, a los artistas sobre todo, una magistral lección de pintura en la que nos muestra sus pensamientos y sus teorías sobre el color, el trazo y la influencia que estos tienen sobre la obra artística. Para mi, sin duda, uno de los padres de la pintura moderna junto a Cezànne y su amigo Gauguin.
Os recomiendo encarecidamente su lectura. Los que no seáis pintores conoceréis al gran hombre y artista comprometido con sus ideales, para los artistas su lectura será un interesante y enriquecedor aprendizaje. Os paso a continuación unas cuantas citas extraídas de estas cartas que a buen seguro os van a cautivar para leer esta magnífica obra.
ALGUNOS FRAGMENTOS:
"Hay leyes de proporciones, de luz y sombra y de perspectiva que se deben conocer para poder dibujar; si no se posee este conocimiento, resulta siempre "una lucha estéril" y no se logra jamás "parir".
"Con respecto al dibujo, yo creo que: apretar demasiado vale más que aflojar"
"Trabajar sin modelos es la peste para un pintor de figura, sobre todo al principio"
"El arte es un combate; en el arte es necesario jugarse la piel" ... Preferiría no decir nada antes que expresarme débilmente".
" Respecto a la pintura hay dos maneras de razonar: con mucho dibujo y poco color o con mucho color y poco dibujo"
"Para llegar a la verdad se necesita trabajar largo tiempo y mucho"
"El arte exige un trabajo obstinado, un trabajo a pesar de todo y una observación siempre alerta y continua"
"Hay algo en el arte moderno que nos llega de una manera personalmente íntima... Fue pues un error cuando hace algunos años los modernos se empeñaron en imitar a los antiguos"
"La pintura recompensa mejor los sacrificios que el dibujo, pero es imprescindible que antes de comenzar se sepa dibujar con una relativa seguridad la proporción exacta y el lugar de los objetos. Si uno se equivoca, todo está perdido..."
"El sentimiento es una gran cosa sin la cual no se podría ejecutar nada"
"Creo que se piensa más sanamente cuando las ideas surgen del contacto directo de las cosas que cuando se miran las cosas con el fin de encontrar tal o cual idea."
"Para mi los grandes coloristas son aquellos que no hacen el tono local"
" La cuestión de los colores complementarios, del contraste simultáneo y de la destrucción recíproca de los complementarios, es la primera y la más importante"
"Quisiera que mi conocimiento del desnudo y de la estructura de la figura fuera tal que ya pudiera trabajar de memoria"
"Yo busco ahora exagerar lo esencial, dejar en lo vago expresamente lo trivial..."
"Desde luego que para el arte, donde se tiene necesidad de tiempo, no estaría mal vivir más de una vida"
"Voy a coger la costumbre de trabajar de memoria, las telas de memoria son siempre más desmañadas y tienen un aire más artístico que los estudios del natural"