A propósito de "Norma" (11) - Casi olvidada. Leyla Gencer.

Mis amigos se cachondean de mí con el asunto Norma, cuando me ven ya me preguntan con socarronería que por qué número de entrada sobre Norma voy, pues bien, voy ya por la entrada número 11 y ha habido algunas entradas que, aunque hablaban sobre cosas relacionadas con esta ópera no he querido numerarlas como dentro de la serie, es decir que son más de las que indican los números. Da igual, yo pienso seguir mientras me apetezca, y el que quiera leerlas pues aquí están.
Me hizo mucha gracia lo que dijo Leyla Gencer en un programa especial dedicado a Maria Callas, creo que era  dentro del documental titulado "Maria Callas, una voz de leyenda", que si no lo conocéis os lo recomiendo, está en Youtube y en castellano. Decía la soprano turca, sea el documental que sea de todos los que se han dedicado a la soprano greco-americana, que Maria Callas tenía interiorizada en el subconsciente la tragedia griega y que su carrera fue muy corta, apenas 10 años (según Gencer), pero que hizo grandes cosas y que valió la pena, que tenía un magnetismo cuando estaba en el escenario que se comía todo lo que tenía a su lado, que eso era un don divino,o  que aunque fuera procedente de la naturaleza, tenía un talento único, un enorme talento. Después la turca hacía una pausa y con seriedad añadía "pienso que también yo lo tengo".  Estas palabras se me quedaron grabadas y en ese momento, incluso hoy, no sabría cómo tomármelas, si resultaba pedante o si, por el contrario, no era más que constatar una realidad, en todo caso, ahí queda eso, se agradece la sinceridad y cada vez que pienso en ello una sonrisa se esboza en mi semblante. Gencer tenía mucho talento, no cabe duda, pero el en ningún caso el mismo que Callas.
Leyla Gencer es la Norma no reconocida, desconocida u olvidada por el aficionado medio, no sé por qué extraña razón las discográficas no se interesaron por ella (la llegaron a llamar la "reina de los piratas"), cantó en todos los grandes teatros italianos (La Scala de Milán, San Carlo de Nápoles, La Fenice de Venecia) y también lo hizo en el Covent Garden y en Estados Unidos, pero nunca en el Met, aunque sí llegó a negociar con el teatro para que fuera así. Su repertorio fue amplísimo pero el mayor reconocimiento le vino por sus interpretaciones de heroínas donizettianas (sobre todo Anna Bolena, Maria Stuarda y Elisabeth en Roberto Devereux), aunque también cantó mucho Verdi e incluso Mozart y Puccini.
Cuando se habla de las intérpretes de Norma de la segunda mitad del siglo XX siempre se cita a tres y generalmente por este orden: Maria Callas, Joan Sutherland y Montserrat Caballé, la cuarta, cuando aparece, es Leyla Gencer, pero generalmente solo lo hace cuando se trata de grandes aficionados, críticos o musicólogos. Pues bien, la Norma de la turca también es muy interesante y se merece, yo creo, mayor reconocimiento del que tiene y por eso la traigo aquí. 
Que yo sepa por lo menos tenemos dos grabaciones pirata de su Norma, ambas efectuadas en La Scala, la primera de 1965 con Simionato, Prevedi, Zaccaria y dirección de Gavazzeni y otra de 1966 con Cossotto Limarilli, Vinco y dirección de De Fabritis. No creo que la mantuviera en repertorio más años que cualquiera de las tres citadas anteriormente.
Leyla Gencer, cuya voz, desde mi punto de vista, siendo distinta y menos agraciada, tiene paralelismos con la de Montserrat Caballé como los graves de pecho un tanto forzados, control de fiato y capacidad para apianar y se caracteriza por la presencia de sonidos guturales que afean un tanto la belleza de su timbre, más oscuro y agrio que el de Caballé, dotaba al personaje de Norma de una fuerza dramática especial, sincera pero menos interiorizada o psicológica que la de Callas, como más a flor de piel. 
Vamos con la audiciones: