Answer Songs...(tercera parte)

La oportuna (o quizás oportunista) respuesta que los éxitos musicales de los años 50 y 60 sirvieron en algunos casos para dar a conocer a algunos artistas deseosos de entrar en el circulo de la popularidad, aunque en la mayoría de las ocasiones sólo reforzaron y alargaron en el tiempo la fama del tema original. Una vez superadas las barreras de lo puramente anecdótico y puntual, nos quedan un buen puñado de canciones simpáticas y divertidas de fácil escucha y disfrute, sobre todo por que nos recuerdan a otro tema que nos encanta, sin repetirlo, ni ser una versión "al uso" de éste último. Seguimos, sin más preámbulos, en nuestra recopilación estival de estos temas tan curiosos y dicharacheros...
El primero de los temas de hoy, nació como respuesta a una de las canciones más populares de la historia de la música, la revista Rolling Stone la sitúa en el número 125 de las 500 mejores canciones de todos los tiempos, "Will you love me tomorrow" fue escrita por Gerry Goffin y Carole King en 1960 por encargo de Don Kirshner, uno de los productores del Brill building, para dar continuidad al anterior éxito del cuarteto femenino The Shirelles, "Tonight's the Night". Uno de los artistas de Aldon Music (sello de Kirshner), se encaprichó de aquella canción, Tony Orlando, un ídolo de adolescentes con gran proyección que al final tuvo que ceder ante la presión de la productora, que le convenció de que era un tema de chicas, así que el tema volvió a sus artistas iniciales. ¿Por que os cuento todo esto?, pues para poneros en precedentes, ya que en el momento en que salió al mercado la canción respuesta de "Will you love me tomorrow", titulada  "Not Just Tomorrow, But Always" (1961) todo el mundo corrió a afirmar que el artista que firmaba el tema, Bertell Daché, no era otro que Tony Orlando, y durante mucho tiempo así se ha creído, de hecho aun se afirma en muchos foros de la Red. Pues bien, aunque lo del uso de seudónimos era muy habitual, y el propio Orlando utilizó distintos a lo largo de su carrera, Daché no era Orlando, si no un cantante de estudio habitual de la pareja King/Goffin, que además era negro, un pequeño embrollo de identidad equivocada que nos sirve para arrancar este post veraniego...

Nuestra siguiente historia es mas sencilla y además es la respuesta a uno de mis temas favoritos del gran cantante, compositor y productor discográfico de R&B y Soul, Smokey Robinson. En 1960 ya era una figura referente en la música negra, había comenzado sus pasos junto a su amigo Berry Gordy, con quien curiosamente ya había escrito una canción respuesta "Got a Job" para su grupo The Matadors, en clara referencia al "Get a Job" de The Silhouettes. Mas tarde, cuando Berry forma la Tamla Records (posteriormente Motown), Robinson junto a su banda the Miracles, se convierte en uno de los buques insignias del sello, llegando a la cima de las listas en diversas ocasiones, muy especialmente en octubre de 1960 con el maravilloso tema "Shop Around". Una canción que habla sobre los consejos que una madre da a su hijo sobre la elección de la mujer adecuada, que rápidamente se convirtió en un éxito a nivel nacional. Tanto es así que un año mas tarde, Berry Gordy decide que debe recuperar el éxito con una nueva vuelta de tuerca, ficha a primera artista blanca que entra en la Motown, una casi desconocida Debbie Dean, y con el beneplácito de su amigo Smokey, le fabrica esta preciosa respuesta, "Don't Let Him Shop Around", con el que conseguiría un moderado éxito y su única incursión en el top USA...
Para terminar rescatamos uno de los primeros temas respuesta, que además, y a pesar de la popularidad de sus artífices, es uno de los más desconocidos y curiosos de todos ellos. Existe mucha literatura sobre el verdadero inicio del Rock and Roll, nombres como Louis Jordan, Big Mamma Thorton, Chuck Berry o Joe Turner aparecen citados por distintas fuentes, como iniciadores del mas popular de los ritmos modernos, pero hay uno en el que todos los expertos coinciden: Bill Haley & His Comets fue posiblemente quien dio el pistoletazo inicial allá por 1951 con su "Rocket 88", dando un vuelco a su carrera y con ello a la historia de la música popular moderna. Aunque para muchos "Rock Around the Clock" fue el autentico estallido del Rock, aquel 1954, otro tema de Haley anticipaba y superaba en ventas (con un millón de copias) al rock del reloj, la canción de la que hablamos es, evidentemente "Shake, Rattle and Roll". En realidad se trata de un tema de alto contenido sexual, versión de una canción interpretada por Big Joe Turner, que había sido un éxito unas tres semanas antes de la de the Comets. El exito del tema propició la posterior aparición de otras canciones utilizando la misma fórmula que había llevado a "Shake, Rattle and Roll" a la cima de la popularidad, así nacerían "Flip, Flop and Fly" tambien de Big Joe Turner y compuesta por el mismo autor que la anterior (Jesse Stone), o "Jump and Jive and Wail" de Louis Prima. Pero la que más sorprende viene de un grupo al que no solemos relacionar directamente con el Rock más ortodoxo, un grupo vocal de color formado en Los Angeles a principios de los 50, cuya sombra se alarga a lo largo de los tiempos...The Platters. Curiosamente como cara B de el single que los haría eternamente conocidos, "Only You" (Mercury, Julio de 1955), aparecía una curiosa respuesta al enérgico tema de Bill Halley, su título: "Bark, Battle And Ball", y con él os dejo hasta la próxima semana...aprovechar bien el Verano!