Beko masterplan

OTRO TORTUOSO REMOLINO Por Marcelo Gardinetti | Diciembre de 2012 La curva aplicada como elemento dogmático. La intervención de Zaha Hadid en los terrenos de la antigua fábrica textil Beko de Belgrado, Serbia,  no hace más que confirmar un criterio de diseño anquilosado que se repite sistemáticamente en cada una de sus intervenciones de la últimos años. El complejo multifuncional Beko se encuentra a solo 500 metros del centro histórico, a orillas del Danubio, y fue concebido como el eje de la revitalización una zona clave para el desarrollo de la ciudad. En 2007 una empresa compró el antiguo edificio de la fábrica y la parcela libre aledaña, sitio donde se desarrollará el conjunto, que brindará una enorme variedad de servicios para los residentes de esta zona de Belgrado. El programa de usos mixtos abarca viviendas, oficina, locales comerciales, un hotel, una sala de convenciones y estacionamiento subterráneo para residentes y visitantes, totalizando una superficie de alrededor de 94.000 metros cuadrados. Un puente peatonal permitirá una integración franca y fluida entre las áreas residenciales de las dos orillas del Danubio. La propuesta preserva el edificio que fue utilizado por la firma textil hasta su cierre. El contacto que propone Hadid entre el nuevo edificio y la estructura existente es acertado, respeta la morfología del edificio y lo integra a uno de sus lados haciendo contacto con líneas fluidas que emergen de la rígida caja y facilitan su integración formal. Pero a medida que el diseño profundiza en la parcela, la exasperante utilización de planos curvados e infinitos puntos de fuga corrompe las sanas intenciones esbozadas en el contacto con la estructura existente. El diseño deambula en la composición de espacios públicos ambiguos, enclaustrados entre formas insoslayables, que deja expuestas las colosales superficies ondulantes de cubierta. El nuevo edificio responde mal a la trama consolidada, alterando el espacio de la calle y generando un cono de sombra que el propio proyecto delata en sus imágenes. De igual manera, los espacios internos se asfixian en sus propias elipses, que omiten la escala humana y lo cubren de sombras, convirtiendo el área de uso público exterior en espacios húmedos y  oscuros, desaconsejable para una ciudad de habituales bajas temperaturas. Esta invocación mesiánica a la forma maleable, exégesis del parametricismo, no hace más que encubrir toda intención arquitectónica posible, transformando el diseño en un juego discursivo recurrente, innecesario, previsible y carente de una propuesta rotundamente habitable. La obra de Hadid para el presente siglo, prospera como un panfleto de diseño de notoria vacuidad que la posiciona cada vez más cerca del vedetismo mediático y cada vez más lejos de la arquitectura.     English version BEKO MASTERPLAN OTHER TORTUOUS SWIRL By Marcelo Gardinetti | december 2012 The curve applied as an element dogmatist. Zaha Hadid’s intervention on the grounds of the former textile factory Beko Belgrade, Serbia, does nothing but confirm design criteria stagnant systematically repeated in each of the interventions of the past few years. The multifunctional complex Beko is only 500 meters from the historic center, on the banks of the Danube, and was conceived as the centerpiece of the revitalization a key area for the development of the city. In 2007 a ​​company bought the old factory building and the adjacent open plot, site where develops the set, which will provide a huge variety of services to the residents of this area of Belgrade. The mixed-use program includes housing, office, retail, a hotel, a convention hall and underground parking for residents and visitors, totaling an area of about 94,000 square meters. A pedestrian bridge wills candid and fluid integration between the residential areas of the two banks of the Danube. The proposal preserves the building that was used by the textile firm until it closed. The proposed contact Hadid between the new building and the existing structure is successful, respects the morphology of the building and it integrates to one side making contact with flowing lines emerging from the rigid box and provide its formal integration. But when the design delves into the plot, the maddening use of curved planes and infinite vanishing points corrupts good intentions outlined in contact with the existing structure. The design wanders in the composition of public spaces ambiguous, cloistered among tortuous forms, leaving exposed the colossal covering undulating surfaces. The new building responds poorly to consolidated weft, altering the space of the street and creating a shadow cone of the project itself reveals in his images. Similarly, the internal spaces suffocate in their own ellipses, omitting the human scale and cover of shadows, which make the area Public outdoor use in damp spaces and obscure, inadvisable for a city of habitual low temperatures. This messianic invocation to how malleable, parametricism exegesis, merely cover all possible architectural intent, transforming the design into a recurring discursive game, unnecessary, predictable and lacking a proposal flatly habitable. Hadid’s work for this century thrives as a pamphlet design vacuous that positions it increasingly closer to media circus and increasingly away from the architecture.     Imagenes: ©Zaha Hadid Architects