[Ricardo Portmán] @ecosdelvinilo“Musicalmente, Blondie eran irremediablemente horribles cuando empezamos a ensayar para Parallel Lines, y en términos de mi actitud no sabía lo que les había afectado. Básicamente fui allí como Adolf Hitler y les dije: 'Van a hacer un gran disco, y eso significa que van a empezar a tocar mejor'”. Éstas son las palabras del productor Mike Chapman al momento de iniciar las sesiones de Parallel Lines con los Blondie. El australiano y la banda se conocieron durante la gira promocional del segundo elepé de los americanos (Plastic Letters). El grupo se mostró entusiasmado de trabajar con el aussie, excepto Deborah Harry, que sentía verdadera aversión por Chapman (Mike: “Ellos eran de New York y yo de Los Ángeles”). Esa animosidad fue remitiendo conforme avanzaba el trabajo.En junio de 1978 empezó la grabación en los Record Plant de N.Y. Para Chapman fue una labor particularmente complicada, dado que Blondie era la banda con peor nivel (en cuanto a interpretación musical) con la que había trabajado. En su opinión Chris Stein y Jimmy Destri eran mejores compositores que músicos. Los problemas de timing del baterista Clem Burke eran notables. Chapman les apretó hasta el límite para lograr un resultado potable. Aparte de la torpeza con los instrumentos había también una evidente mala relación entre los propios integrantes del grupo, a excepción de Harry y Stein. Blondie era un grupo acostumbrado a pasárselo bien con poco esfuerzo y era ahí donde radicaba el foco de sus problemas. El proceso de grabar todas las pistas instrumentales fue laborioso en extremo, en especial por los métodos de Chapman, que además experimentó con la colocación de micrófonos. En vez de conformarse con utilizar los mismos micrófonos para todos los instrumentos, el productor decidió usar diferentes marcas para lograr diferencias sustanciales entre las pistas (usó Neumann para la batería, Shure SM57 y AKG 414 para las guitarras).
Se dejaron para el final las pistas de voz de Harry. Chapman tenía en gran estima las capacidades vocales de Debby, presionándola para diera lo mejor de sí en cuanto al tempo y afinación (mucho más de lo que ella estaba acostumbrada). Esto generó que la cantante se encerrara en el baño, llorando por horas. Esto hizo que Mike decidiera ser más cauteloso en cuanto al trabajo de Harry. Durante la última jornada de grabación la banda al completo durmió en el piso del estudio, siendo despertados a las seis de la mañana por el equipo técnico, cuando el productor partía a Los Ángeles con el master. Parallel Lines finalmente se enlató en seis semanas. El grupo consideraba que el elepé llegaría un público más amplio, pero los ejecutivos de Chrysalis no estaban de acuerdo, siendo mucho menos entusiastas con el resultado comercial que se esperaba, llegando incluso a proponer que se grabara nuevamente el disco. Chapman los disuadió de semejante despropósito.Parallel Lines se puso a la venta el 23 de septiembre de 1978, alcanzando el primer lugar en las listas británicas en febrero del año siguiente; en los Estados Unidos llegaría el sexto puesto. Hasta la fecha ha vendido más de veinte millones de discos; nada mal para un grupo que en el Record Plant sufrió lo suyo para tocar conjuntado. Tras cuatro décadas de ver la luz, Parallel Lines es -a su manera- un clásico de su tiempo.Parallel Lines(Chrysalis)Lanzamiento: 23 de septiembre de 1978.Productor: Mike Chapman.Hanging On The Telephone (Lee) One Way Or Another (Harry/Harrison)Picture This (Harry/Stein/Destri)Fade Away and Radiate (Stein)Deathwish (Summers/Sting/Copeland)Pretty Baby (Harry/Stein)I Know but I Don't Know (Infante)11:59 (Destri) Will Anything Happen? (Lee)Sunday Girl (Stein)Heart Of Glass (Harry/Stein)I’m Gonna Love You Too (Mauldin/Sullivan/Petty)Just Go Away (Harry)Personal:Deborah Harry: Voz.Chris Stein: Guitarras 6 y 12 cuerdas, E-Bow.Clem Burke: Batería.Jimmy Destri: Teclados.Nigel Harrison: Bajo.Frank Infante: Guitarra.
Músicos adicionales:Robert Fripp: Guitarra en Fade Away and Radiate.
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