Clásicos de Culto: Terminal City de Dean Motter y Michael Lark

Terminal City de Dean Motter y Michael Lark (Terminal City 1 al 9 y Terminal City: Aerial Graffiti 1 al 5 USA).

Dean Motter no es un autor con suerte en nuestro país. Su obra más famosa, Mister X, un clásico independiente de los años 80 nunca ha tenido un buen recibimiento por el público español, ya que aparte del tomo publicado por Norma Editorial hace aproximadamente 5 años y que no ha tenido continuidad, pocas obras y poca literatura ha habido sobre este autor. Lo mismo ocurre con la novela gráfica “Batman: Nine Lives” un relato retro dentro de la línea Elseworlds de DC Comics de una calidad a prueba de toda duda que realizó junto al excelente dibujante Michael Lark  y que sigue inédita en España.

Pero esta obra no es la única que ha realizado junto a este dibujante. La primera colaboración de estos dos autores fue en 1996, cuando editaron bajo el sello Vertigo de DC Comics la primera miniserie de 9 números centrada en el mundo de Terminal City y que tendría su continuación en la secuela publicada justamente a continuación, en el año 1997 y que se titularía “Terminal City: Graffiti Aéreo”.

La obra continúa con el gusto de Motter por el pasado, por el retrofuturismo plasmado en Mister X, pero que aquí se llena de un espíritu positivo, en un mundo que habría evolucionado desde los ísmos y la sociedad llena de avances y maravillas de la década de los años 20 y que no hubiera pasado por la segunda guerra mundial y el mundo que vino a continuación.

Porque Terminal City es un soplo de aire fresco dentro del material que la línea Vertigo publicaba y en general sigue publicando en la actualidad, repleta de oscurantismo, mal rollo y negatividad. Terminal City es todo lo contrario. Es un canto a un mundo ya desaparecido, a la nostalgia de épocas pasadas, donde el expresionismo y el futurismo se fusionaban para crear una ciudad repleta de maravillas y donde el mundo todavía tenía lugares inhóspitos y desconocidos que descubrir.

Aunque el supuesto protagonista de esta serie es Cosmo Quinn, antiguo artista de riesgo que se denominaba La Mosca Humana y que se dedicaba a escalar los inmensos rascacielos salidos de la imaginación de Michael Lark, esta es una obra coral, un hecho que lo convierte en lo mejor y lo peor de este trabajo. Lo mejor, porque el mundo creado por Motter está repleto de imaginación, amor e ideas brillantes, con una estética que es una delicia visual para todos aquellos que disfrutamos con el cine negro de los años 30, el Metrópolis de Fritz Lang o los tebeos de los años 30 como el Flash Gordon de Alex Raymond, Dick Tracy de Chester Gould, o trabajos más recientes y que beben de esta época como el Rocketeer del tristemente fallecido Dave Stevens. Su reparto coral demuestra lo bien pensado y estructurado que esta ciudad y sus habitantes están en la mente de Motter y lo bien plasmados que todos ellos están en los lápices del Michael Lark más limpio y de línea clara de toda su carrera. Cada grupo de personajes, desde los empleados del hotel Herculean Arms, a los distintos mafiosos que pueblan sus calles, las fuerzas de la ley o la historia pasada de Cosmo Quinn y sus antiguos compañeros del mundo del espectáculo, dan para no una, sino para varias series.

Pero esta obra coral, que me recuerda también mucho al “Love and Rockets” de Jaime Hernández (BB, una de las principales protagonistas de la serie, no desentonaría nada en el mundo de este autor), donde más que una trama principal con un inicio, nudo y desarrollo, tenemos la vida diaria de una serie de personas, haciendo que el lector sea no un espectador, sino uno más del reparto, hace que aquí, donde si que Motter plantea un misterio o intriga principal en cada miniserie, se diluya y pierda la fuerza que debería tener para convertir este genial tebeo en la obra maestra que debería ser.

Y digo obra maestra, porque este Terminal City tiene todos los elementos para serlo. Una ambientación fabulosa, que hay que agradecer a Michael Lark, donde consigue recrear una ciudad basada sobre todo en los diseños del futurismo, pero que en sus callejones podemos encontrar retazos y toques expresionistas, en sus callejones oscuros y donde las sombras se extienden más allá de donde llega la vista. Pero no solo es una joya visual, porque los elementos que conforman el mundo de Motter tienen el potencial para hacer de él una obra infinita, más allá del homenaje por el homenaje. Robots y humanos trabajando de la mano, con sus problemas, diferencias y conflictos, el infinito glamour de los zeppelines surcando los aires de la majestuosa ciudad, criaturas de otro mundo paseándose por una ciudad que hace de Nueva York un pueblucho y el encanto y el background de unos personajes que tienen un potencial que tristemente no tuvo el éxito y la continuidad deseada tras las dos primeras miniseries.

Felipe Rodríguez Torres.

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