Cobertura del Festival de San Sebastián 2020, Parte 3

Por Victor Fernández.

Continuamos nuestra cobertura del 68 Festival Internacional de Cine de San Sebastián con esta tercera entrega de la cobertura. En este caso y después de repasar las principales películas de la sección oficial nos centraremos en la sección de Perlas y Zabaltegi.

COBERTURA SAN SEBASTIÁN: PERLAS & ZABALTEGI TABAKALERA, PARTE I

Nuevo Orden (Michel Franco, 2020)

Una lujosa boda de clase alta se convierte inesperadamente en una lucha entre clases que deriva en un violento golpe de estado. Visto a través de los ojos de una joven prometida y de los sirvientes que trabajan para su pudiente familia, 'Nuevo orden' sigue las huellas del derrumbe de un sistema político y del nacimiento de un desgarrador nuevo reemplazo.

'Nuevo orden', Gran Premio del Jurado en el Festival de Venecia, es la muestra más sangrante del cine de la crueldad en lo que llevamos de año. Una película de trazo grueso en la que Franco decide optar por el golpe de efecto, convirtiendo la crudeza de su planteamiento en una montaña rusa de crueldades. Impacta, pero pocas veces por decisiones acertadas.

Puntuación: 4,5/10

El padre (Florian Zeller, 2020)

Anthony, un hombre de 80 años, rechaza todos y cada uno de los cuidadores que su hija Anne intenta contratar para que le ayuden en casa. Anne está desesperada porque ya no puede visitarle a diario y siente que la mente de su padre empieza a fallar y se desconecta cada vez más de la realidad... Con este planteamiento llega la ópera prima del británico Florian Zeller, Premio del Público en este Festival de San Sebastián 2020.

Su propuesta de introducirnos en la mente de un enfermo del alzhéimer desencadena una estructura y montaje realmente interesante, donde la confusión nos lleva a una profunda conexión y entendimiento de lo que vive su personaje principal. Aunque, por desgracia, no logra escapar de cierto exceso de dramatismo y de un alargado juego con estas formas. En cualquier caso, las interpretaciones brillantes de Olivia Colman y Anthony Hopkins valen su entrada.

Puntuación: 6/10

Days (Tsai Ming-liang, 2020)

Sometido al dolor de la enfermedad y el tratamiento, Kang vive casi como un vagabundo. A su vez, Non, un joven que vive lejos de la ciudad, pasa sus días en soledad. Para sacar algo de dinero, Non ejerce la prostitución y es contratado por Kang para un encuentro fugaz. En ese breve tiempo, ambos hallan consuelo el uno en el otro antes de separarse y continuar con sus vidas.

Tras pasar por la sección oficial del Festival de Berlín, la nueva película del controvertido Tsai Ming-liang llegó a Zabaltegi-Tabakalera para desolar con su brillante y triste bella historia de amor y observación del tiempo. Un film intencionadamente sin subtítulos en el que el cineasta taiwanés vuelve a llevar hasta al límite su propuesta de "slow cinema", provocando una reflexión sobre el vacío existencial que es imposible de lograr con palabras.

Puntuación: 8,5/10

La mujer del espía (Kiyoshi Kurosawa, 2020)

Premio a mejor dirección en el Festival de Berlín. 'La mujer del espía' sigue la historia de Yusaku, el director de una compañía comercial en Kobe que está casado con Satoko. En un viaje a Manchuria durante 1940, Yusaku descubre un terrible secreto nacional. En nombre de la justicia, decide intentar hacerlo público, lo que le convierte al instante en un enemigo y traidor del país. Sin embargo, Satoko asegura creerle y jura que estará a su lado independientemente de las consecuencias.

La nueva película del brillante cineasta japonés Kiyoshi Kurosawa, conocido por sus J-Horror 'Cure', 'Kairo (Pulse)' o 'Loft', entra de lleno en un tema tabú para su país natal a través de los mecanismos del propio cine de aquellos tiempos que representa. Se respira constantemente el aroma a un cine clásico, al melodrama y espionaje de otra época. Es una película que no sólo se ve con agrado, si no que también proporciona momentos de melancólica belleza.

Puntuación: 7,5/10

Los conductos (Camilo Restrepo, 2020)

Tras haberse liberado de las garras de una secta liderada por un tal "padre" y decidido a ser el dueño de su propia suerte, Pinky se encierra en una fábrica ilegal de camisas, donde duerme rodeado de pinturas y slogans. Pinky busca la luz al final del túnel, pero los fantasmas le asfixian y no le permiten verla. Con esta extraña premisa se nos presenta la primera película del colombiano Camilo Restrepo, mejor ópera prima en el Festival de Berlín.

'Los conductos' es una propuesta radical y experimental rodada en 16mm, cuyas formas, absolutamente libres, rompen con lo habitual, creando una obra tan personal y única, como también desconcertante en su conjunto. Una obra de reivindicación social que huye de cualquier forma tradicional para entregar un metraje en constante mutación sobre sí mismo, lo que es bastante meritorio, pero también complicado de calibrar con absoluta firmeza.

Puntuación: 6,5/10

Herself (Phyllida Lloyd, 2020)

La nueva película de Phyllida Lloyd, directora de '¡Mamma Mía! La película' y 'La dama de hierro', es un más que común melodrama social con trasfondo feminista que sigue la vida de Sandra, una joven madre soltera que un día decide abandonar a su abusivo ex marido y luchar contra el corrupto sistema inmobiliario. En ese proceso, decide construir su propia casa, pero la sombra de su antigua pareja no deja de ponerle piedras en el camino.

Lacrimógena y tramposa desde su terrible y manipulador inicio, los efectismos en 'Herself' se suceden uno tras otro, desde los momentos videocliperos hasta la concepción (a lo thriller tv movie) de sus escenas sobre violencia machista que anulan el más que necesario mensaje. Una película que puede resultar exitosa entre el público, pero gracias a unos mecanismos previsibles y deshonestos.

Puntuación: 4/10
The Trouble with Being Born (Sandra Wollner, 2020)

Elli es una androide y vive con un hombre al que llama padre. Es capaz de rememorar vacaciones y cualquier otra cosa que él programe para que ella recuerde. Durante el día se dejan llevar por el verano y por la noche él la lleva a la cama. Diseñada para asemejarse a uno de sus recuerdos, realmente parece estar viva, a veces incluso parece soñar, y sin embargo no deja de ser una máquina, un contenedor para esos recuerdos que lo son todo para él y nada para ella.

Truculento sci-fi lleno de lecturas. Una reflexión sobre los recuerdos tan retorcida como evocadora, tan hermética como finalmente dolorosa. Wollner filma cada encuadre con melancólico gusto. Es provocativa en muchas de sus ideas, moralmente turbias en su planteamiento, pero para nada vacías o simplemente impactantes. Es una notable película de género, autoral y calmada.

Puntuación: 7,5/10