En su última edición Molins ha vuelto a apostar por un doble formato presencial y online a través de la plataforma Filmin. Una selección de películas, tanto de las a concurso este año como de las presentadas en el festival durante la última década, han estado disponibles durante casi un mes tanto para los socios de Filmin como para los compradores de un abono especial para este certamen, todo un placer para los aficionados al género, que esperamos que se siga repitiendo en años futuros. La oferta ha sido abundante y destacamos a continuación los títulos que nos parecen más destacados y recomendables, tanto de las novedades de las temporadas 2020 y 2021 como de la retrospectiva de títulos de ediciones anteriores.Slapface (Jeremiah Kipp, USA 2021)
Una variante más terrorífica de la misma idea central de la exitosa Un monstruo viene a verme de Juan Antonio Bayona: un niño que sobrelleva la tragedia ocurrida en su familia gracias a la presencia de un monstruo que le protege además del bullying que sufre en su pueblo. Como válvula de escape, el chaval utiliza también un chocante juego consistente en darse de bofetadas mutuamente con su hermano mayor. Un relato intimista, conmovedor y con ecos de clásicos como Frankenstein.
Lo mejor: La combinación de terror, ternura y drama familiar.Lo peor: Evidencia un poco su naturaleza de corto convertido en largo.Nota: 7 de 10.
Tragedy girls (Tyler MacIntyre, USA 2017)
Una cínica y negrísima comedia que da una vuelta de tuerca al slasher a partir de dos chicas obsesionadas con triunfar en las redes sociales cazando asesinos psicópatas que, ante la falta de actividad de estos, deciden pasarse al crimen ellas mismas. Buena combinación de terror de instituto y crítica al narcisismo de la cultura adolescente actual.
Lo mejor: El guión explota muy bien todas las posibilidades de la historia.Lo peor: No apta para espectadores sin sentido del humor negro.
Nota: 7 de 10.
I blame society (Gillian Wallace Horvat, USA 2020)
Otra comedia negra y cínica de obsesión por el éxito y la fama, en esta ocasión en formato más indi y de falso documental. La directora se interpreta a sí misma exponiendo al mundo sus habilidades como asesina en serie, comenzando por su entorno y siguiendo con desconocidos.Lo mejor: Un final sarcástico e iconoclasta coherente con el tono de la película.Lo peor: El guión no es tan redondo como el de Tragedy girls y la propuesta se acaba agotando y haciéndose un tanto reiterativa.Nota: 6 de 10.
The righteous (Mark O'brien, Canadá 2021)
Un sacerdote ha perdido la fe tras la muerte de su hijo, que considera ser un castigo divino. Para sorpresa de su mujer, acoge en su casa a un misterioso joven en el que empieza a ver la figura de un ángel vengador. Tanto la idea argumental como el tratamiento visual en blanco y negro remiten al cine protestante escandinavo clásico de Bergman o Dreyer.Lo mejor: Dar un sugerente giro a un subgénero aparentemente limitado como el terror religioso.Lo peor: La sospecha de que, como en otras ocasiones, la fotografía en blanco y negro le da mayor relieve y trascendencia a un relato que tampoco es para tanto.Nota: 6 sobre 10.
Tales of the uncanny (David Gregory, USA 2020)
De entre la amplia oferta documental que ofrece Molins, destacamos este recorrido por la historia de las películas de terror divididas en episodios, equivocadamente traducidas en el subtitulado como "antologías de terror", que en español quiere decir otra cosa. No pueden faltar clásicos como Al caer la noche, La mansión de los crímenes, y, por supuesto, Creepshow, título estrella de la función. Además de escenas de las películas, se incluyen declaraciones de algunos de quienes participaron en ellas.Lo mejor: Un recorrido exhaustivo por este subgénero, hasta a los aficionados más completistas les costará encontrar ausencias. Lo peor: No deja de ser un ejercicio nostálgico sin posibilidad de rebasar el ghetto de fans impenitentes del terror.Nota: 6 sobre 10.
I am bad (David Rackoff, USA 2012)
Molins ha recuperado uno de sus títulos más destacados de su cosecha de 2012, un relato contado visualmente en primera persona, es decir, a partir de la mirada subjetiva del protagonista, un asesino en serie al que no llegamos a verle la cara y que pretende desarrollar una historia de amor con una chica que sale de una relación tóxica.Lo mejor: De las propuestas más arriesgadas y creativas en lo formal vistas en el certamen.Lo peor: Ciertas limitaciones en el desarrollo del guión. ¿Tal vez estamos ante otro cortometraje convertido en largo?Nota: 6 sobre 10.
Silence and darkness (Barak Barkan, USA 2019)
La influencia del cine europeo de Michael Haneke y de Yorgos Lanthimos se mezcla con el universo de David Cronenberg en este curioso drama de terror familiar sobre un médico y sus dos hijas con discapacidad, una ciega y la otra sorda. A medida que avanza el metraje el padre dedicado en cuerpo y alma al cuidado de sus hijas se irá revelando como un psicópata controlador. Lo mejor: La cuidada composición de los planos, sobre todo la belleza de las escenas en las que las hermanas parecen fundidas en un único ser, aportando cada una el sentido que le falta a la otra.Lo peor: Un ritmo lento que puede resultar demasiado pretencioso para algunos fans del género.Nota: 6 sobre 10.
Sound of violence (Alex Noyer, Finlandia-USA 2021)
Una chica sorda recupera el oído durante un episodio violento que tiene lugar durante su infancia. En su vida adulta, necesita escuchar y grabar en audio escenas violentas para no volver a la sordera. A medida que su obsesión va a más, esto va a aislarla de sus amistades y del mundo exterior.
Lo mejor: La idea de partida, muy propia del género, y la atmósfera un tanto onírica que logra.Lo peor: De nuevo lagunas en el desarrollo, más acusadas que en otras películas que hemos mencionado.
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