Pues al final no es tan mala como se decía. Es normal, o sea, mediocre. Creo que todas las críticas recibidas, ni siquiera los habituales y desnortados palmeros de Bendis han salido a revindicarla, se deben más al cansancio y a la percepción de que esta historia es irrelevante que a su ausencia de calidad. Críticas como que no mola porque Ultrón apenas sale son un ejemplo de la estupidez de las mismas.
Tras leer la historia me viene a la cabeza lo siguiente: alguien en el sitio donde se deciden las películas Marvel decidió hacer una peli sobre Pym. Por qué? Porque Iron Man funciona y como la compañía no puede recurrir a Reed Richards porque no tiene sus derechos cinematográficos el turno le ha llegado al 3º supercientífico de Marvel a pesar de que en los cómics es un personaje decadente y nadie de fuera del gueto lo conoce. Tomada esta decisión había que hacer algo con él en los comics para devolverle la grandeza ya que su nombre empezaría sonar. Con esta idea fueron a Bendis, el guionista estrella de Marvel no se por qué, y le mandaron hacer una historia, después de todo era el guionista de los Vengatas y Pym es uno de sus miembros clásicos, que revindicase al personaje. Bendis lo pensó y decidió que la mejor manera de contar porqué este personaje es importante en Marvel era versionar Cuento de Navidad, el célebre cuento de Dickens. Contar cómo sería el Universo Marvel sin Pym era la mejor manera de revindicarle. Genial idea que aplaudo, lo único del trabajo de Bendis en esta historia, que no ha sido buena, aparte de por estar guionizada por el calvo, por los mandatos editoriales y por la sorpresa de los New52. Se entrevé que La Era de Ultrón en origen era otra historia más de Ultrón contra Vengadores con vistas al Cine (Pym es un personaje que, aunque no ha sido olvidado, ha pintado poco en la Era Quesada) que fue ascendida repentinamente a evento marvelita, cosa que la ha perjudicado porque sus mimbres eran bien modestos, tanto como la capacidad de su artesano.
Ignoro si lo anterior es cierto pero desde luego explica muy bien las rarezas de esta maxiserie. Por qué fijarse ahora, tras décadas, en Pym? Por qué crear ahora un problema a los viajes temporales marvelitas? Por qué una historia atípica ahora, cuando el control editorial es mayor que nunca? Que no haya precedentes sólo se puede deber a que es una decisión editorial, de ejecutivos.
Como es habitual una historia que nace por un deseo editorial es mediocre. No importa la habilidad o el talento de sus autores ya que se les da una premisa y se les exige una serie de peajes cuya única razón de ser es económica (tienen que ser estos personajes, tiene que pasar estas cosas, no puede pasar esto...) que les impide crear con libertad. Además de eso, La Era de Ultrón tiene el problema de estar escrita por Bendis. Un tipo audaz, gracioso y gran dialoguista, el mejor que ha tenido Marvel tras Lee, pero torpe escritor. El calvo siempre ha fallado en el desarrollo de la historia. Es bueno con el principio, estableciendo el tono, desplegando el tablero, pero en cuanto pasa al nudo se atasca así que todos sus finales son forzados. Es así porque es incapaz de estructurarla, quizás por no pensar. Aquí se ve con las historias paralelas de la Viuda Negra y el Caballero Luna y la del Hulk rojo, juntas duran una grapa entera pero no son necesarias para la historia. Se la puede entender sin ellas, hagan la prueba. Lo mismo pasa con las grapas 7 y 8, podrían ser una perfectamente. Con 2 grapas menos el evento hubiera resultado mejor. El problema de este desnortamiento del flujo narrativo viene porque a Bendis nunca se le ocurre cómo llegar coherentemente y orgánicamente al final. Es así incluso cuando él es el que decide (ver Powers una serie de polis donde nunca se resuelve un caso investigando). Esta insuficiencia de Bendis afecta enormemente a La Era de Ultrón pues al final no resulta sólida y tenía que serlo sí o sí pues es un evento con consecuencias, no una historia que puede ser ignorada por todo el mundo. Otra de las cosas de Bendis que depauperan el resultado final es su estilo cinematográfico. El calvo aún no se ha dado cuenta de que lo audiovisual no es igual al Cómic. Ni una página ni una viñeta equivale a un lapso temporal. Así, no es lo mismo una escena muda en una narración audiovisual que en una grapa mensual. Cuando lees mensualmente algo que sólo tiene 20 páginas no puedes dedicar páginas a escenas mudas que no tienen peso narrativo. El continuará y la brevedad exigen otras herramientas para conseguir la espectacularidad y narrar la acción pura y dura. Por culpa de esto las grapas de Bendis siempre resultan insuficientes y ligeras. La prueba está en que, da igual que sean de acción o conversacionales, se leen en lo que dura un pedo; hoy su lectura dura un poco más. El problema sobre todo es la ausencia de información relevante que dé la sensación al lector de que está ocurriendo algo, en las historias de Bendis siempre pasa poco. Esta querencia le viene al calvo porque le importa más el tono y la sensación que lo demás, por eso disfruta con los principios y por estos estos siempre están hiperdesarrollados (en esta historia de 10 grapas el principio dura la mitad, 5) dejando la historia desproporcionada, demasiado principio para tan poco nudo y precipitado desenlace. Esto hace que las decisiones de Bendis nunca estén fundamentadas de modo que el lector siempre se queda con la sensación de que las cosas podían haber ocurrido también de otro modo. Por eso los planes de los personajes o son estúpidos cuando no simples como en esta historia, el de Furia o funcionan porque sí ya que si no la historia no terminaría como en esta historia, el de Stark. Lo último relevante de lo malo que tiene Bendis como guionista es que piensa poco de modo que sus guiones están llenos de tontás. Aquí: Pantera descalabrándose en una caída (final nº 3 EE.UU.), alguien sabe de un felino al que le haya pasado eso?, Hulka interrumpiendo el plan, es que Cage no habría salido por su propio pie tras hacer la entrega? (principio nº 4 EE.UU.), no habría resultado mejor (y más interesante para la historia) aliarse con un villano para hacer eso?, los superhéroes escapando de los robots de Ultrón en NY gracias al poder de invisibilidad de la sra. Richards (final nº 4 EE.UU.) para luego decir que la invisibilidad es inútil contra él (principio nº 6 EE.UU.), que el búnker de la Tierra Salvaje está hecho tras la invasión Skrull (parte central del nº 5 EE.UU.) pero en los 60 aparece totalmente construido (principio del nº 7 EE.UU.; quizás esto sea un fallo del editor), que este esté protegido contra poderes psíquicos pero que su cerradura sea fácil de encontrar y que su puerta en un mundo de Hulks no esté hecha aprueba de Hulks (principio nº 5 EE.UU.), que los personajes nunca sean detectados antes de llegar (cuando conviene a Bendis claro por eso sí en las partes centrales de los nº 6 y 7 EE.UU. pero no al principio del nº 6 y eso que van en un vehículo robado a Furia, este podría haberlo denunciado ipso facto), no hay radares? no se ve desde lejos a los objetos volantes?, que Logan diga que es inútil escapar de su olfato, no importa la distancia ni los olores que lo camuflen (parte central nº 7 EE.UU.), pero poco después es incapaz de darse cuenta de que el puño de la Cosa le espera al otro lado de una puerta (final de ese nº), y por último (aunque puede que haya más, estos son los detectados en la 1º y única lectura) el que en el futuro sin Pym Stark tenga las imágenes del asesinato del primero dónde se reconoce a la sra. Richards y a Lobezno (principio nº 8 EE.UU.), cómo es que nunca hicieron nada contra ellos? Por eso, leer a Bendis que se lo ha currado mucho o leer a Clemente loando a este por todo su curro resulta ridículo. Menos perder el tiempo en chorradas y más pensar en lo que se está escribiendo.
Lo que hace relativamente interesante a La Era de Ultrón son los temas del intervencionismo y de las consecuencias. El primero es consustancial a los superhéroes. Cuál es el límite de su intervencionismo? Casi desde el principio ha sido la moral, por eso son conservadores. Los superhéroes mantienen el status quo porque esperan que la sociedad se arregle a sí misma pues consideran al Sistema como válido pues sus fallos se deben a los vicios humanos, que es lo que combaten (la codicia, el impulso asesino, el ansia de dominación...). En esta historia Lobezno va contra todo eso ya que plantea un viaje temporal para deshacer un presente que no les gusta (presentado tramposamente pues está dominado por un exterminador de modo que así queda justificada la crueldad y la injusticia de tal acto, ejecutado justo cuando parece que no hay esperanza, pues Ultrón no es culpa de Pym del mismo modo que el hijo no es culpa del padre, con esa forma de entender las cosas empezó la Edad Contemporánea, pues ambos son entes libres e independientes, los pecados-delitos de uno no pueden ser responsabilidad del otro). Con ello viola las leyes superheroicas (y por ese acto de hybris es castigado, ecos de tragedia griega tiene esta historia, quién lo iba decir de Bendis), las cosas se hacen como dice Furia o como planea Stark. Con todo esto esta transgresión se puede explicar porque Bendis ha retratado a los superhéroes abatidos, pesimistas y sintiéndose inútiles, es decir, sin poder pensar con claridad y racionalidad, otra cosa es que el héroe por definición es tenaz y optimista por lo que, aunque derrotado, no se deprime.
Así pues, esta historia está construida por el choque entre tradición (puritanismo) y modernidad que afecta últimamente a la sociedad estadounidense. Por qué los Vengadores tienen ese nombre tan terrible que responde a la idea antigua de Justicia? Pues por el ojo por ojo, recuerden que el puritanismo es veterotestamentario. Así, los Vengatas en concreto y los superhéroes en general son un tanto infantiles. No son lo suficientemente adultos para aceptar lo negativo del presente y tratan de regresar al pasado previo, la Edad de Oro. Ellos no intervienen o cambian, eso es proactivo, sino revierten o restituyen, que es reactivo. Como héroes morales puritanos conciben el mundo como bueno, es obra de Dios, por eso toda desviación del mismo es mala ya que es contradivina, así que lo que hacen es dejar las cosas como estaban antes de la transgresión. En cierta manera es lo que quiere hacer Lobezno, la intervención brutal típica estadounidense que vivió con Bush jr. su momento más álgido, pero el mundo hoy no es el mundo maniqueo de la infancia, de los puritanos, de los superhéroes de antaño. Hoy es tan complejo que un tipo tan sencillo como un héroe no puede más que abatirse y donde la violencia sólo empeora las cosas. La Era de Ultrón es el fracaso de la fuerza y el triunfo de la astucia. La victoria es de la metis de Stark. En el mundo complejo la fuerza Aquiles no sirve, lo que sirve es la inteligencia de Odiseo. El poder militar estadounidense hoy es inútil. La astucia puede resolver, incluso prevenir, que es lo que tiene poder volver al pasado. La astucia es Prometeo, esto lo desarrollaré un poco más adelante.
Esto enlaza con lo segundo, las consecuencias. Estas afectan al Universo Marvel entero, no es como antes, cuando el mainstream era infantil, que los superhéroes si no vengaban la transgresión en secreto, la borraban de la memoria de la humanidad, es decir, su acción era limpia en cuanto que no tenía consecuencias/daño colaterales sobre el presente inalterable y correcto por sagrado (Busiek escribió un gran historia sobre esto para su Astro City). Esta vez dejar las cosas como estaban antes de la transgresión ha afectado, además de a los superhéroes, tradicionalmente son estos los que tenían cargar en solitario con el peso de conocimiento (que es la penitencia de Lobezno por su transgresión, el vivir con su autoasesinato en la conciencia) como los soldados, al Universo Marvel. La acción estadounidense tiene una reacción mundial, no se puede hacer grandes, por tamaño, actos sin afectar a otros, por eso el Universo Marvel se ha visto perjudicado. Esto nos lleva a lo dicho sobre Iron Man. La Era de Ulrón es la razón de la misteriosa hostilidad de los imperios galácticos a la Tierra que se nos está narrando principalmente en Iron Man y en los Guardianes de la Galaxia (no por casualidad guionizada por Bendis; así, esta historia es tanto su última historia en Los Vengadores como su primera historia de los Guardianes). Lo excesivo del intervencionismo estadounidense ha acabado soliviantando a la comunidad internacional del mismo modo que el vengador intervencionismo superheroico ha acabado molestando a los imperios galácticos marvelitas.
Todo este rollo macabeo ha sido dibujado por Hitch, Pacheco y B. Peterson, el final-epílogo por una ensalada de dibujantes que no vamos a mencionar. El primero es un buen dibujante ya de vuelta que sabe ordenar eficientemente la caótica narrativa de Bendis y con un notable estilo realista algo oscuro que encaja bien con el principio de la historia, la parte de la derrota. Por ello su parte es la mejor de la historia ya que el principio es lo que mejor se le da al calvo. Los dos últimos dibujan torpemente el nudo. Los dos con una narrativa clásica poco imaginativa y con torpeza anatómica y el español con un estilo sobrio y feo y el estadounidense con un estilo donde conviven muchos estilos (por ejemplo al Capi lo dibuja a lo Immonen y a Frost lo dibuja a lo HA!) con lo que no consiguen, aunque no son comidos por Bendis, hacer nada por el burdo y torpe guión. Si Hitch sabe además de representar la historia transmitir sensaciones, los dos segundos con su genérico y bastante impersonal estilo solo ofrecen vulgaridad y una fría eficiencia que dejan desnudo a Bendis sin hacerlo agradable.
En fin, La Era de Ultrón no es tan mala como se dice. De hecho es el mejor evento escrito por Bendis, bien es cierto que no era difícil mejorar los otros. Lo curioso es que lo ha hecho repitiéndolos, copiándolos o canibalizándolos. No sé por qué. Tal vez porque cree que lo exitoso siempre es exitoso. El Tiempo siempre mata al éxito. Un asesino aún más letal es la reiteración o explotación. Así pues, aquí tenemos una serie de elementos presentes ya en otros eventos suyos que primero cansan y después demuestran que otra de las grandes carencias de Bendis es que es un escritor limitado. En La Era de Últron tenemos a Lobezno siendo el principal impulsor de la decisión de matar al responsable (decidido por ellos y sin considerar atenuantes) del problema igual que en Dinastía de M, a la Tierra Salvaje como escenario importante de la historia como en Invasión Secreta, a Furia como un tipo ultraduro y tan paranoico que tiene previstas todas las catástrofes que pueden ocurrirle a la Tierra Marvel (curioso que a pesar de ello jamás sea capaz de evitarlas, otra tontá de Bendis) por lo que no puede ser más que el líder de los superhéroes como en Invasión Secreta, a Le Fay aliada con Doom como en sus Vengadores Oscuros y de nuevo a Lobezno tirándose desde el heliotransporte de SHIELD como al principio de Dinastía de M. Esta historia simplemente es otra de Ultrón contra Vengadores. Una mediocridad para pasar al rato que, sin embargo, tiene partículas de interés por su superficial reflexión sobre los superhéroes. Quizás por esto sea Bendis un autor pues siempre ha mostrado suspicacia frente a los superhéroes: su género favorito es el noir, sus superhéroes favoritos no tiene poderes (Furia, Ojo de Halcón) o son de medio pelo (DD, Cage o Spiderman), Powers es una extenso cómic antisuperhéroico, prefiere la palabra al puñetazo y el humor a la solemnidad... Puede que un estudio de su obra demuestre que Bendis es un escritor como Moore, preocupado por quien vigila a los vigilantes-poderosos. También La Era de Ultrón tiene interés porque evidencia el cambio de paradigma que se está dando en el Universo Marvel. Estamos pasando del héroe de acción que triunfó en los 80 (cuando Stallone y Schwarzenegger lo petaban) encumbrando a Lobezno y a Punisher y que en los 90 vivió su época dorada, pistolones y ultraviolencia, por el héroe científico; volvemos a los 60. Del antiguo héroe, el fuerte guerrero, al héroe moderno, el astuto aventurero. Del vengador al previsor (no es por eso que los Vengatas se han hecho tan grandes?). A Prometeo. Personaje mítico griego ambiguo (ni dios-Olímpico, ni titán pero tío de la humanidad) que trajo el fuego/luz al Hombre, una nueva tecnología que revolucionó la vida de nuestra especie. Prometeo significa previsor y eso era el ideal de los filósofos griegos porque no veían otra forma de evitar los males. Pero dudo que los superhéroes dejen de ser imprevisores como Epimeteo, el hermano de Prometeo. Cuando EE.UU. vuelva a sentirse fuerte los héroes de acción volverán. Además, si en los 60 el científico molaba porque iba a hacer del mundo un lugar mejor y seguro, hoy, despertados de ese sueño, mola porque la tecnología mola (o porque el mayor sector aficionados a los superhéroes sea el geek). Quizás por eso los 90 vuelven en cierta medida (como Stallone y Schwarzenegger). Esa Ángela, personaje creado en los 90 para los 90 con un diseño horrible por noventero que debían haber cambiado en Marvel (cubres a la Valquiria y a Ms. Marvel para traer una versión del chain mail bikini?), parece que anuncia que Marvel, aunque privilegia ahora al astuto y previsor, no renuncia a la especulación, la imprudencia, el machismo y la ultraviolencia (no en vano son características del ser estadounidense tradicional). De este modo, aunque esto lo concluirá el Tiempo, La Era de Ultrón parece otro evento en el que Marvel finge que se mueve mientras se vuelve más inmovilista. Así, ni con un buen guionista, un evento por designio editorial sale bueno.
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