Danny Elfman: En un país de fantasía. Capítulo 1

Danny Elfman: En un país de fantasía.Capítulo 1

Continuando con nuestra serie de especiales dedicados a los grandes nombres de la música del cine, hoy hablaremos de un creador con un estilo único, icónico, reflejo de una manera de entender el séptimo arte y su música: Danny Elfman.
El compositor americano, poseedor de un estilo inconfundible, ha estado ligado a la música del cine desde principios de los 80 y nos ha regalado momentos inolvidables. Su estilo hace un uso abundante de instrumentación y líneas melódicas superpuestas para crear fantasías sonoras que inundan la percepción y nos trasladan a los universos fantásticos que con tanta maestría recrea. De hecho, la mayor y mejor parte de su obra se desarrolla entre criaturas fantásticas y mundos míticos. Es en estas obras, y a través de la visión de ciertos directores, donde Elfman se recrea y expande el propio universo de la película hasta hacerlo trascender el celuloide.
Recorriendo su obra, encontramos algunos trabajos poco conocidos a principios de la década de los 80 como La Zona Prohibida y La Gran Aventura de Pee-Wee. En estos primeros trabajos encontramos a un Danny Elfman que aprovecha historias menores para comenzara a desarrollar un estilo que alcanzará su cénit muy pronto.
Será en 1988 cuando el gran público descubra su estilo, delirante, irreverente y deliciosamente mágico en Beetlejuice y, en menor medida, en Los Fantasmas Atacan al Jefe. En ambas composiciones encontramos el sello de un autor que trata sus composiciones como si de un cuento se tratara. Apoyado en una sección de viento vibrante, Elfman construye historias donde los momentos de sensibilidad se apoyan en el lirismo de la cuerda.
Un año después, en 1989, Danny Elfman pone acompañamiento musical al hombre murciélago en la magistral Batman de Tim Burton. Será precisamente del tándem Burton-Elfman del que nazcan las mejores obras del compositor americano y de la música del cine. De nuevo encontramos un score descriptivo y evocador pero en esta ocasión la fantasía da paso a la oscuridad e, incluso, a la aspereza en melodías donde la tonalidad refleja las sombras de un ser que vive y se vale de ellas para hacer justicia. El ambiente barroco de la película encuentra su eco en una composición repetida e imitada muchas veces a lo largo de los años y en un icono comparable al de la batseñal.
En 1990, encontramos dos trabajos destacables: Dick Tracy y Darkman. Si bien ninguno de ellos llega a la excelencia de su anterior obra, encontramos pasajes de gran fuerza y, especialmente, descriptividad.Danny Elfman se sumerge en ambientes oscuros alejándose de la fantasía de sus primeras composiciones. El talento del compositor americano para recrear ambientes oscuros y lúgubres son un eco de la historia del hombre murciélago y nos transportan magistralmente a los rincones más oscuros de los protagonistas de sus historias.
En 1991, Eduardo Manostijeras reencuentra a Danny Elfman y la fantasía más evocadora. De nuevo un cuento de hadas articula melodías de gran intensidad y un acabado casi perfecto. De nuevo junto a Tim Burton, una unión que, como ya mencionamos, daría mucho que hablar en los años siguientes.
Aún nos queda mucho que contar sobre este genial compositor.
¡Hasta pronto!Muchas más noticias en No es cine todo lo que reluce.