Del Lado Del Verano, España 2013

A Antonia San Juan pocas cosas le asustan en esta vida. No sé quién decía que luchar conlleva ganar o perder, pero esa actitud implicaba la posibilidad de un triunfo; resignarse sólo conducía a un único resultado, que todo siguiese igual. Sin cambio alguno. En un momento especialmente complicado para la producción nacional, la célebre artista, en su segunda película, no ha dudado ni un momento en lanzarse a escribir el guión, dirigir un impresionante reparto e interpretar uno de los roles principales.El resultado de tal proeza es una, muy agradable, sólida, y honesta, sorpresa en el panorama del cine “de en medio”, ni superproducción ni cine experimental. Un producto tan necesario y tan escaso, por desgracia, en nuestra cinematografía. Una película adulta, con un elenco excelentemente dirigido (sin duda, la mejor baza de la cineasta es la dirección de actores o, mejor dicho, actrices -se notan las tablas a leguas de distancia-) y un relato de familia que encontrará eco en muchos oídos.Antonia San Juan parece que ha decidido perpetuar uno de los movimientos más productivos e interesantes de nuestra historia literaria: el realismo progresista o naturalismo de finales del siglo XIX. La muerte del padre de Tana, la protagonista de esta historia, reaviva las grandes pasiones, reproches, disputas y enfrentamientos de una familia que, por sí sola, podría desencadenar la tercera guerra mundial.Una historia que recuerda los grandes momentos de Blasco Ibáñez, Clarín o Pardo Bazán. La Vetusta de La Regenta -ciudad hipócrita y con mil ojos en los que todo se sabe, se ve y, ante todo, se chismorrea-, transformada en una isla (hecho que ya incrementa el aislamiento de sus protagonistas) canaria. Ana Ozores ya no es una joven casada por conveniencia. Hoy en día se enfrentaría a la decisión de partir al otro extremo del mundo, o quedarse con su novio, y tener que seguir soportando a su familia, que ama sin límites y detesta, interiormente, sin concesiones.Todas las familias dichosas se parecen, pero las infelices lo son cada una a su manera decía Tolstoi. Pero esta se lleva la palma en sufrimiento. Tana verá a sus dos tías revolotear alrededor de su casa, para evitarse entre ellas guardando la baza de poder criticarse sin derecho a respuesta. En esta familia de fariseos, en la que sólo se ven los pecados ajenos y se olvidan los propios. Por mucho que se  ponga el colchón Del Lado Del Verano, las manchas siguen ahí y, aunque no se vean, volveremos a encontrarlas en invierno.  Ahora el refugio posible ya no se encuentra en el misticismo sino en el bingo. Se recrimina toda actitud que difiera de la norma social mayoritaria, se condena al silencio, más por lo que podrían decir los vecinos que por un verdadero rechazo, y se espía más que en periodo de entreguerras. Se hiere pero no se destruye porque en ese caso, sólo nos quedaría como alternativa, mirarnos a nosotros mismos. Los defectos de los personajes de Arroz y tartana (1894) de Blasco Ibáñez o Los pazos de Ulloa (1886) de Pardo Bazán no han variado ni un milímetro en 125 años. Lo que no es de extrañar dada la similitud de las dos épocas. La Restauración de Alfonso XII se basó en una alternancia de dos partidos, que daba la espalda a cualquier movimiento social, obrero o regionalista, y una pléyade de caciques y corruptos, interesados en que el sistema se perpetuase al infinito. ¿Os suena la situación?  Prefiero la tendencia de Antonia San Juan a acumular detalles y situaciones en un guión, que abusa de un cierto exceso de efectos, a la falta de ideas o delgadez de demasiados guiones actuales. Solamente por el excelente trabajo de interpretación de todo el elenco (Macarena Gómez -cómo me hipnotiza esta actriz-, Luis Miguel Seguí, Secun de la Rosa, Eduardo Casanova, Mariam Hernández, Sara Guerra, Blanca Rodríguez, la propia Antonia…), o unos diálogos que suenan a la perfección (de antología, la escena del tanatorio), ya merece la pena ver su último trabajo. Antonia San Juan también promete como directora. En espera impaciente de su tercera película.