Revista Cómics

Demanding Respect

Publicado el 03 octubre 2012 por Bruce

Demanding Respect
 X-Men 063 (1969)

"Dado el interés de los aficionados, no sólo por los cómics antiguos, sino también contemporáneos, las fortunas de los editores de cómics deberían haber florecido a finales de 1960 y principios de 1970. Pero, como hemos visto en el capítulo anterior, el viejo sistema de distribución se estaba viniendo abajo y las ventas fueron cayendo para los editores. Irónicamente, parte de la culpa recayó sobre los esfuerzos frenéticos de los fans-comerciantes. El fan-comerciante Robert L. Beerbohm recuerda cómo los fans-comerciantes rápidamente sacaron ventaja de este mercado de coleccionistas mediante la compra a los corruptos distribuidores independientes de mayor cantidad de números con potencial de fuente de ingresos : 'Un número cada vez mayor de fans de los cómics se dio cuenta enseguida de que ciertos artistas se vendían bien en un mercado secundario creciente ... nosotros y otros distribuidores de todo el país estábamos comprando a las tiendas locales las asignaciones completas de estos comics con potencial ... Cuando se dieron cuenta de que podríamos comprar ciertos títulos, fue fácil para ellos seguir diciendo al distribuidor nacional que los comics en cuestión habían sido destruídos. El 'dinero de la puerta trasera' nunca regresó a la editorial, y las cifras de ventas que se dieron seguramente eran falsas.' El fan-comerciante convertido en especulador estaba socavando un sistema de distribución ya vacilante debido a la baja demanda de cómics. En un extraño giro del destino, las nuevas series de cómics que más sufrieron al ser desviadas a una economía subterránea de fans-comerciantes fueron las creadas por los fans-artistas (la segunda generación de autores, que llegó a la industria a finales de los 60). Según Beerbohm, los comerciantes estaban obteniendo un margen del 500 al 1.000 % por estos cómics favoritos en la economía subterránea de venta por correo y en convenciones."
(“Demanding Respect: The Evolution of the American Comic Book”. De Paul Lopes)

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