Devendra Banhart

Devendra Banhart - Smokey Rolls Down Thunder CanyonVoy a escribir esto, y no acepto, no doy cabida a la ironía (así que Fernanda, si estás leyendo esto, morite).Cuando empieza el primer tema del disco Smokey Rolls Down Thunder Canyon, de Devendra Banhart quizás lo que más sorprenda es que esta cantando en castellano. Es que este músico nacido en 1981 en Houston, Texas vivió desde 1983 a 1996 en Caracas, Venezuela. Hagamos una magnífica elipsis, obviemos la inconsecuente (y al final pobre y alpedistica) lectura política, y reconozcamos que este cosmopolitanismo, este crecer en latinoamérica (¡que latinoamérica!) siendo gringo, para después volver a la madre patria aporta a la música de Banhart una pluralidad de sonidos hermosa, una amplísima fuente de inspiración y creatividad. Las circunstancias, el material de las paredes de nuestro cuarto, las calles que pisamos mientras crecemos nos determinan incluso a un nivel genético, y cuando de artistas se trata el ambiente en el que el artista se mueve inunda su obra, se apodera de ella y la hace nacional. Y es por esto quizás que la música de Banhart gana; a su predisposicón natural norteamericana para la melodía, para el gancho pop, para el hitsito de guitarrita y voz (genero desde el que se planta para despegar) se sincretiza sin miedo ni vergüenza con la riqueza de las texturas, colores y sonidos latinoamericanos, no para construir un folklorismo for export si no un psicodélico y hermoso folk en la tradición de los más bellos Drake y Donovan (y ahora Davendra, jaja) y de repente, un montón de lugares más.Cuando más arriba elipsamos y hicimos caso absolutamente omiso de presidentes y políticas no estábamos laburando desde lo propio, encaprichandonos y sesgando. Banhart realiza un movimiento similar en Samba Vexillographica, donde la bandera de alemania, la de california, los paises y nacionalidades se vuelven ingredientes, totalmente privados de sus significancias historicas, los conceptos y palabras se confunden en el caldo absurdo psicodélico que sorpresivamente deriva en una coda selvática y no completamente anclable a una tradición (y si los sonidos son vernáculos, el "dame mantequilla, dame maanntequiiilla" desconcierta sobremanera)."I'm high, and I'm happy, and I'm free" canta al principio de Seahorse. Vamos por partes: a) no será la primera referencia a la marihuana que hará Banhart... iba a escribir algo más, pero los remito al video de Carmencita, al final del post. b) existe en la música de Banhart una alegría constante. Aún al principio de Seahorse, donde una voz suave y algo cansada se acompaña de tibios, acojedores y melancólicos acordes de guitarra acustica, existe una pequeña felicidad que asoma, y que presagia el delirio melómano y fantástico en el que se convertirá la canción. c) y cuando Banhart dice libre, se refiere quizás a muchas cosas. Y ese libre le cabe perfectamente a su música, tan poco preocupada por el cliche, tan hija del germen pop anglogringo, pero hija rebelde e inteligente, divertida, aventurera, que no tiene drama en explotar hacia cualquier lado, la trama profunda y melancólica con la que jugaría Nick Cave en The Boatman Calls aparece retrabajada, aireada, psicodelizada en Remember. El pop bobo de los albores del rock se transforma en algo inmensamente musical y divertido en Shabop Shalom. De la absoluta nada Seahorse se dispara en una épica progresiva, guitarrera, de un rock impecable y completamente refinado, que nunca nunca flaquea ni se vuelve autoindulgente.Su rápido ascenso a super estrella (un día no existía y al día siguiente ya era lo mejor según la inrockuptibles) me hizo desconfiar al principio. Pero ninguna circunstancia externa (el hecho de que es comercialmente exitoso, el género peligroso y facilmente aburridísimo y pedante que trabaja, su look rocker, haber salido con Lindsey Lohan y después con Natalie Portman) puede quitarle el mérito a este enorme (de duración), gigante (de calidad) disco. Que viva la psicodelia campestre, que viva Banhart...

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