Como me puse a releer el vol. I EEUU de Los Vengadores he llegado de nuevo a Dinastía de M. Que sí, que no pertenece al tal pero en realidad este termina justo antes de Civil War, que es cuando definitivamente Marvel se vuelve loca de tal modo que renuncia a su pasado, a la coherencia y a respetar la tradición, 3 cosas que se resumen en 1 palabra: Continuidad.
En su momento no me la leí. Lo hice como un año después de que Panini la publicase porque me la dejaron; y años después, como vi a buen precio sus grapas, me la compré; POR COIPEL, no me confundan con otro. Leída hoy nos descubre gracias a la perspectiva que en los últimos años Marvel no ha ofrecido un festival de novedades sino que hasta que le dio una patada a Alonso (menos mal), lo que provocó que Bendis huyese (bieeen!:),
ha estado repitiendo las pocas que aquí ofrece. Por ejemplo las portadas principales destevento son de Ribic igual que las del canto del cisne de la que podemos llamar Nueva Marvel (por los Nuevos Vengadores de Bendis). En DdMBendis no está mal aunque ya demuestra que como guionista tiene más cosas malas que buenas. Hace un trabajo mediocre y con demasiado drama pero pasable porque es novedoso y fresco. Habiendo leído recientemente todo el vol. I EEUU de Los Vengadores puedo asegurar por el 2004 que la colestaba bastante fosilizada. Ni Busiek, ni Johns, ni, por supuesto Austen que le pusieron para ganar tiempo, habían conseguido que Los Vengadores volviese a ser dinámica, sorprendente y que sus personajes tuviesen otra vez apariencia humana. Así que ahora entiendo el entusiasmo con el que muchos, incluso aficionados más antiguos que yo, recibieron a ese guionista mediocre. Mejor un manco ciego que un ciego sin manos. Pero el asunto sería muy diferente si el vulgar guión escrito por Bendis no lo hubiese dibujado sobresalientemente un fuera de serie como es Coipel. Él con su imaginación da singularidad y credibilidad al "mundo" (entre comillas porque Bendis no se quedó calvo creando el mundo de M) inventado, él con su excelencia narrativa consigue domesticar el pésimo storytelling que es algo característico de Bendis (cf. los guiones deste dibujados por Finch o McNiven), y finalmente él con su dominio total del dibujo consigue que la historia transmita y sea espectacular y que los personajes sientan lo que dicen y lo que pasa. Así pues sin Coipel DdM sería un mal evento Marvel y no el mejor del siglo XXI (sí, cierto, no ha sido complicado serlo). De todos modos aunque es una historia entretenida solo es capaz de dejar satisfecho a cualquiera que desconozca (o le dé igual) la Marvel del siglo XX.
Pero qué es esto?!! Esta es la única vez que Bendis derrota a Coipel. Si bien para mi es un fallo del editor ya que el rotulista es un simple mandado. Ni el Thomas más verborreico o el Claremont más brasas jodió así una viñeta.
Pero no es para decir lo anterior por lo que he vuelto a escribir sobrestevento, sino, como he dicho, por algunas cosas que me han llamado la atención gracias a la perspectiva que da el que DdM ya sea un pasado periclitado del que nadie se acuerda.Antes de comenzar recapitulemos sobre el final del vol. I EEUU de Los Vengadores. Esa historia mala de 4 episodios conocida como "Vengadores desunidos" al estar escrita por un tío que había dejado de leer la cole en los 70 que había vuelto con Perez en los 90 y se había marchado con él para leerse lo de Austen para enlazar correctamente no podía, más que salir bien, tener sentido. Aunque es un lugar común decir quese final tiene mucho errores es imposible encontrar un lugar donde los señalen. Me quedo con lo poco que he encontrado que es básicamente lo que se pilla rápidamente: 1) la locura de Wanda es un sin sentido no porque sea imposible sino porque no sexplica y contrasta con la valiente y fuerte Bruja Escarlata de los años anteriores al aciago día en que Bendis se encargó de Los Vengadores, 2) Wanda controla las probabilidades de que una acción que sacaba de realizar tenga un resultado concreto pero no controla la realidad, 3) dr. Strange no es un idiota que no tiene ni idea de magia sino el Hechicero Supremo de la Tierra (Marvel) y 4) no tiene ningún sentido que los Vengadores dejen que Magneto se lleve a una Wanda arma de destrucción masiva loca ya que, además de que es uno de los principales supervillanos de Marvel, este la había maltratado y por aquel tiempo el mundo le creía muerto. Así, los Vengadores 1º deberían haber sospechado dese Magneto y 2º no deberían haber dejado ir a uno de los suyos con su maltratador. En ese sentido esta historia es parecida al polémico nº 200 del vol. I desta cole. Lo único es que hoy nadie se la chupa a Shooter cuando todavía hay muchos que se la chupan al calvo. Este error fue rápidamente medio solucionado porque por entonces Magneto estaba arrepentido y lo que hizo es dejar a la por entonces hija suya con Xavier el psicólogo telépata, el mayor buenazo de Marvel junto con el Capi. Así tiene un sentido precario el que los Vengadores se desentiendan de Wanda a pesar de que los había destruido y podía destruir la realidad en cualquier momento.
DdM tras una introducción comienza con una junta entre mutis y Vengatas para ver si se mata a Wanda. Esto es muy revelador tanto de lo tramposos que son Marvel y Bendis como de los por entonces nuevos tiempos. El evento demuestra que los mutis le habían comido la tostada a los Vengatas, de los 12 personajes principales 8 son mutis y sólo 4 Vengatas (3 son ambas cosas) y todo ocurre para intentar proteger a los mutis, y también que los superhéroes Marvel están más integrados de lo que los cómics habían dado a entender durante décadas (por ejemplo los Vengadores habían pasado olímpicamente de todo el tema de Genosa), eso se ve mejor en el a la postre lamentable invento por el calvode los Illuminati (bien la idea, mal la elección de sus miembros, muy mal la idea de que fuesen secretos y fatal la idea de que fuese algo que existía antes del nº 100 de Los Vengadores). En cuanto a las trampas me refiero a que los Superhéroes son Fantasía de tal modo que los autores no tienen restricciones. Así, nada en el Universo Marvel impide la cura para la Bruja Escarlata, prueba dello es que Bendis ni intenta ofrecer una explicación sólida sobre el particular. Por tanto decir que no hay solución para sanar a Wanda es hacer trampa. De todos modos esto puede tener un pase. Podemos aceptar la trampa que se hace el calvo en su solitario por eso de haber si sale una buena historia (no obstante un buen fin no justifica nada). Pero lo que es inaceptable es la idea de matar a Wanda. Anda que un universo tan rico como el de Marvel no tiene maneras de neutralizarla (criogenización, una dimensión donde sea inofensiva, alguna cultura extraterrestre que sepa lidiar con esos problemas...). Lo lamentable es que fue un precedente. Bendis volvió a usar la estúpida idea de que en el Universo Marvel todo se puede arreglar asesinando a un superhéroe clásico para matar a su odiado Pym en la denostada historia La Era de Ultrón: Pym lo hizo así que matémosle. En serio? No hay otras 100 soluciones mejores? Por el mismo camino fue Hickman y es de lamentar que haya muchos que lo aplaudan. Otra debilidad desta horrible solución es la composición de la junta que va a decidir sobrella. Sólo me voy a ocupar de los Vengadores. Como podéis ver a continuación la composición es totalmente arbitraria y responde no a lo adecuado para la historia que se va a contar, sino a los intereses editoriales de Marvel en ese momento. Hay muchos Vengadores que sobran por no conocer a Wanda o por su breve militancia en el supergrupo y hay otros que faltan ya que conocen bien a Wanda o han pasado mucho tiempo militando en el supergrupo como Hércules. Es clamorosa la ausencia de Mercurio, aunque luego sexplica, sobre todo porque nadie se pregunta porqué no está ahí cuando el propio Bendis deja claro (después eso sí) que sabía de tal reunión. Simplemente es que así el calvo tenía fácil el sugerir la parida esa de la ejecución extraoficial (años antes de la de Osama).
La razón de la existencia desa chorrada (en el grado en el que un asesinato puede soportar este calificativo) es que Marvel y Bendis habían decidido mearse en lo clásico. DdM, como los Nuevos Vengadores posGuerra Civil, ningunean el pasado como hizo Alonso sólo queste con más fuerza. Esto se puede ver en que tanto el idealista Capi como el activista Xavier están ausentes en la historia y en que fueron sustituidos por Logan y Cíclope (es cierto, nuevos no eran). El Capi se niega a la ejecución principalmente porque piensa que hay otra salida, como cuando la parida de Hickman, y Xavier no dice nada porque aquí es retratado como un inútil, es el único que puede curar a Wanda pero resulta que no puede, de tal forma que es un personaje sin sentido, ha nacido para nada, por eso durante el nudo y el desenlace de la historia no sale, no existe, pero es significativo que sea sustituido como líder de los mutis por Cíclope. Lo es porqueste antes de la pelea final exige a los buenos que maten a aquellos que se les opongan de una forma artera pues no les menciona el hecho de que aquellos tienen el cerebro lavado por Wanda. Logan es el opuesto del Capi no porque también es un Vengata a diferencia de Xavier y Cíclope, sino porque propone el asesinato y se propone como asesino ya que él no tiene la esperanza de que haya otra salida como sí la tiene el tío de la A en la frente. Así pues de la misma forma que Bendis quita del debate, del que es cierto que nada se concluye, a Mercurio para no complicarse la vida, se quita a Capi y a Xavier den medio para que no se noté lo absurdo del radicalismo que ha hecho tomar a sus personajes y la asquerosa trampa que ha tendido a los lectores. Un escritor es un mago, puede resolver cualquier cosa, por tanto nada es imposible. Ni siquiera que Spiderman pacte con el Diablo.
Lo mejor prueba de que DdM es en el fondo una idea de bombero es la Caída de Logan. Esta no es sólo un ejemplo de como el efectismo barato y gratuito lastra un guión de premisas débiles y desarrollo mediocre ya que también es algo esencial de la obra pues Lobezno es su prota (es el motivo principal o solitario de 4 de las 8 portadas de DdM). Logan de repente sufre una iluminación y entonces se tira desdun portaviones volante de tal modo que cae miles de km hasta estamparse con un rascacielos. EN SERIO?!! Es cierto, bueno, me imagino, que una revelación es totalmente desorientadora y devastadora, pero de ahí a tirarse de una nave por ver el mundo tal y como es y no como parece teniendo en cuenta que jamás sabemos si ntra. mente nos engaña como el mismo Bendis señala... Es una MEMEZ (cualquier calificativo con minúscula se queda pequeño) teniendo en cuenta además que Logan es un espía profesional y experimentado. Lo lógico es que se hubiera recompuesto y, aprovechándose de que es el jefe, marchado con un coche volador, luego quitado el chip localizador y finalmente buscado la solución del misterio. Esto es justo lo contrario de lo que Bendis hace que Logan haga. Pero en el fondo da igual la estupidez desta Caída, una de las 1ª paridas del calvo, porque es informativa. Los Superhéroes vuelan y se supone que inspiran a ser mejor (desto jamás me había percatado hasta que he visto que mucha gente lo suscribe), es decir, son celestiales, así pues su movimiento lógico es la ascensión. Bendis contradice eso, además de por ser un papanatas, porque a él no le interesa eso. Él escribe la Caída de Logan (paralela al movimiento descendente de la partida de buenos para provocar la pelea final) porque lo que pretendescribir es superhéroes terrestres, bichos que se arrastran por la tierra. Como demostró en Daredevil(lo que le catapultó a Los Vengadores), lo que a él le interesaba era el superhéroe de barrio, el superhéroe con poderes normalitos, el superhéroe ordinario, el superhéroe con más taras que una persona normal. Así, la Caída de Logan es una declaración de intenciones y un símbolo del cambio que trae Bendis. Un superhéroe que no vuela sólo puede arrastrarse por el barro. No podemos rebatirle puesto tal y como escribe a Lobezno queda claro queste no es un superhéroe celestial. Así, la Caída de Logan es más bien el regreso a donde pertenece, a la mezquina, sucia y miedica tierra, que también es símbolo de la realidad (poner/tener los pies en la tierra). Supongo que por esto a Bendis se le ocurrió lo de la caída. Por esto es cómico que el calvo esté ahora guionizando a Superman. Después de cagarse en todo lo clásico de Marvel va el tío y se hace en DC más papista que el Papa...El mundo de DdM no es una parida pero es simple, mas no pasa nada porque es efectivo al ser una especie de reflejo invertido u oscuro. La realidad creada por Wanda está dominado por monarquías no constitucionales y es racista. Las potencias que aparecen son los reinos de Wakanda, de Kenia, (de Gran Bretaña en nº colaterales), de Atlantis y de Genosa y la tiranía de Latveria, y EEUU vuelve a ser un estado racista. Esto es lo contrario a la democracia igualitaria que es consustancial a los Superhéroes. Esta contrariedad tan pura es una de las cosas que hacen funcionar esta historia mediocre pero también es importante porquexplica porque cae la Dinastía de M. Se supone que el plan de Mercurio es perfecto porque va a hacer feliz a todo el mundo pero claramente no es así. Ningún humano ordinario va a sentirse feliz en la nueva realidad. Pero al margen deso pues tal cosa nunca ha preocupado ni a la élite, ni a editores, ni a escritores, ni a Marvel, el resultado final del plan es que sólo hace feliz a unos pocos superhéroes (de los supervillanos salvo el dr. Doom no sabemos nada). Claramente a Pym no le puede hacer feliz ser un científico marginado sin ningún gran descubrimiento en su haber, al Capi no le puede hacer feliz ser un viejo inútil en un mundo racista (con el agravante de que él ahora pertenece a los despreciados), a Halcón no le puede hacer feliz ser un poli de mierda que ha de investigar el asesinato de un mafioso y a Franklin Richards no le puede hacer feliz ser huérfano por poner algunos ejemplos de los errores de Bendis en este apartado. Por qué hacer una realidad así que además tilda a la mayoría de los superhéroes Marvel, mutis o no, de racistas pues no se rebelan contra ella a pesar de que presumiblemente su injusticia va en contra de sus naturalezas? Es extraño ver a Tormenta entre los malos. Pues porque los editores y Bendis son torpes y porque el asunto era hacer feliz a Magneto. Por desesperación Mercurio y Wanda quieren formar una familia funcional con el que por entonces creían quera su progenitor porque sus familias de acogida (Vengadores y Patru) se habían vuelto contra ellos pero para ello sabían que antes el amo del magnetismo debía ver su sueño cumplido. Así, Mercurio le dice a su hermana para evitar su muerte que haga feliz a Magneto a pesar de que se ha caracterizado por mearse en ellos siempre que ha podido. La idea es de bombero, aunque muy de Mercurio hay que reconocérselo a Bendis pues la cosa encaja con la soberbia característica del hermano de Wanda la cual lo ha situado siempre cerca de su otrora padre, así que sólo podía fracasar. Así la ocurrencia de Mercurio tiene explicación. De lo poco que en DdM tiene una. Aunque Bendis nunca se molesta en mostrar a los otros de su historia, está muy cerca de hacerlo al final, cuando un dr. Strange más listo y capaz que en "desunidos" se reúne con Wanda. Ahí podemos ponernos en el lugar de los gemelos Wanda y Pietro aunque no lo hagan ni Bendis ni su títere. Ambos hermanos saben que la élite muti y superheroica va a por ellos, la cuestión de cómo Mercurio supo que estos iban a decidir asesinar a la Bruja Escarlata pesé a lo insólito de tal decisión nunca se sabrá, así que, qué tenían que hacer? Ir al matadero simplemente porque otros les tienen miedo? Mercurio no tenía tiempo para pensar como defender a su incapacitada hermana de una decisión sin rectificación posible tomada precipitadamente y por miedo, así que es normal que se le ocurriese una parida. Un Magneto poderoso y rey era lo único que podía protegerlos de Cíclope y los suyos y de Logan y los suyos. Lástima que no sólo la cagasen realizando el sueño húmedo de un supervillano sino que también le hiciesen el juego a Marvel deshaciéndose de los superhéroes clásicos. En el mundo de M Hank Pym no es superhéroe, Janet Van Dyne no es una superheroína y Steve Rogers no es un superhéroe. Nadie chapado a la antigua, o sea, que rechaza el asesinato, podía ayudarlos. Wonder Man aquí sólo hace bulto por eso da igual que siga siendo superhéroe en el mundo de M.El final es muy flojo porque las paridas originales acaban estallando y por detalles absurdos como el que la Casa Blanca sepa de la existencia de TODOS los mutis del mundo y así pueda asegurar en SÓLO 24 horas que muchos han dejado de serlo y que eso no ha sido por culpa dalgún gobierno, o seguir las leyes newtonianas cuando vivimos en un mundo cuántico, pero revela bien los nuevos tiempos que fueron advertidos por la Caída de Logan. Todo es culpa de los superhéroes (aquí comienza el camino a Imperio Secreto). Estos no pueden ayudar a Wanda, estos no pueden evitar que actúe, estos no pueden evitar que masacre de forma incruenta a los mutis y estos no pueden evitar quescape y se oculte. Deste modo el retrato de Bendis de los superhéroes como seres de fango aquí alcanza su sentido de tal modo que podemos aceptar que manejasen el asesinato. DdM se desata porque los superhéroes Marvel sin ideales o brújula moral (eso son ante todo el Capi y Xavier) son mezquinos y tienen miedo de tal forma que sienten que sólo son capaces de resolver los problemas (de un mundo fantástico) matando. El origen desto es que Bendis pensaba que el mundo del 2005 era más peligroso que el de Lee&Kirby (o sea, que la KGB eran más inofensiva que Al Qaeda y que la Guerra Fría era menos peligrosa que la guerrilla ultraislámica) y por eso los superhéroes debían dejar de ser idealistas (mientras Emma creada en 1980 está dispuesta a matar a Wanda, Wonder Man creado en 1964 no), está es la razón por la que se eligió a Logan para protagonizar este esperpento, pero como es un torpe lo que le salió es gente asquerosa y ruin. Por eso el asunto como suele pasar con el calvo termina siendo involuntariamente cómico ya que al final todo se soluciona sin matar a Wanda, bien es cierto que se rompen algunos huevos. Al final la misma Bruja Escarlata vuelve todo a la normalidad, se recompone a sí misma autoanulándose y se oculta en Croacia (más o menos porque en la Tierra Marvel los Balcanes son móviles), más allá de donde la habilidad tecnológica de Iron Man, la super telepatía de Emma Frost y la magia del Hechicero Supremo de la Tierra pueden llegar (otra prueba más de que en los mapas estadounidenses los Balcanes están en blanco). Así pues todo ha sido para nada. Al final sí había solución alternativa al asesinato, haber tratado bien y apoyar a Wanda. Así, que los superhéroes bendisianos hicieran lo contrario, amenazarla con matarla, se debió al efectismo de Marvel, a la estupidez de Bendis y a la llegada de nuevos tiempos: los superhéroes Marvel ahora van a ser unos chalados torpes e incapaces de resolver nada. No extraña que Osborn los adelantase por la dcha. Por eso Logan no pudo sustituir al Capi y Cíclope no pudo sustituir a Xavier, fracaso que supuso que acabaran muriendo y sus predecesores resucitando y rejuveneciendo. Los superhéroes se rompen si no tienen ideales y por eso no han podido recuperarse en ventas incluso entre el viejo fandom. Un género ha de ser fiel a sí mismo para ser tal; así, de la misma manera que el Oeste no puede ser tal si hay Ley, los Superhéroes no puede ser tal si sus protas se comportan como cualquier hijo de vecino, buscando lo fácil y su propio beneficio.
Cómo sexplica este desaguisado? La única explicación que se me ocurre es que son unos machistas tanto los editores desto como Bendis. Sólo hay que ver como el Vigía, un personaje con lo básico en común con Wanda: ambos son superpeligrosos porque son locos superpoderosos, era tratado en ese mismo momento de forma totalmente distinta. Nunca fue amenazado por los suyos, todo lo contrario. Por qué? Además de por ser moderno y una creación dun amiguete del calvo, porque es masculino. Claramente. Veamos el tema. 1º lo fácil. 1) De los 12 personajes principales de la historia sólo 3 son femeninos. 2) Sólo 1 de las potencias del mundo de M es gobernada por una mujer. 3) El prota es masculino. Ahora lo difícil. El asunto era poner patas arriba a Los Vengadores. Ok. Para eso había y hay mil cosas posibles, estamos en un mundo fantástico aunque Marvel y Bendis nos quieran trampear eso, pero se optó por escoger a una superheroína tan poderosa como los superhéroes masculinos más poderosos y volverla histérica. Por qué no hacer que se le fuese la pinza al dr. Strange? Pues porque la manera machista de pensar dice que una mujer poderosa es un peligro para los hombres y que cualquier mujer es una loca en potencia. Si hay una cosa clara en Marvel es que Wanda superó los traumas de haber sido un lacayo de Magneto, de ser hija de un supervillano, de la destrucción de su matrimonio con hijos y de ser una criatura del Caos. Pero por lo visto para los editores de DdM y Bendis eso no demostraba que tenía mucha entereza. Esto ha pasado desapercibido porque en el mainstream corre la leyenda urbana de que el calvo es feminista. Como todo hombre, y sobre todo, como cincuentón, no lo es. Y sus fans tampoco aunque por autoimagen piensen de sí mismos que son seres de luz. Ser feminista no es escribir historias protagonizadas por mujeres. Ser feminista no es hacer que una mujer se case y sea madre y deje lo suyo para criar pero su marido no. Ser feminista no es escribir como una mujer se vuelve loca y por eso se la quiere matar mientras que por lo mismo a un hombre se le abraza. No he leído mucho de Bendis porque le considero un guionista mediocre (sobre todo al principio). O sea, no he leído Alias, pero sí he leído y tengo Powers y ahí Deena Pilgrim es indistinguible de los demás personajes masculinos como pasa en el resto de cómics de Bendis que he leído. La personalidad de Pilgrim es masculina y por eso hace y dice lo mismo que los hombres. Cualquier hetero emparejado como yo o Bendis sabe que una mujer es igual de capaz que un hombre para cualquier cosa que no sea matar pero que no actúan ni hablan igual, de ahí la importancia de la paridad allí donde se toman decisiones graves. El problema es que el mundo friki es tan masculino que no tiene idea de como son las mujeres en general (si bien cada una es de su padre y de su madre) y por eso acepta como mujer cualquier persona con cuerpo femenino. Así se le cuela como tal cualquiera que tenga gustos y modos masculinos/frikis y tetas. Y bueno, eso puede ser, pero el problema es que Bendis nunca ha salido desa caracterización. Para ser un buen escritor de personajes femeninos hay quescribir más de un tipo de mujer. Escribir sólo mujeres descaradas y agresivas como Pilgrim o convertir a todas las supervillanas en zorras (véase lo que hizo con Piedra Lunar, compárese la de Busiek con la de Ellis o Bendis) no hace a nadie feminista pero sí machista en tanto en cuento es incapaz de ir más allá del pobre imaginario masculino sobre lo femenino: mujer-madre, mujer-zorra, virago y sobre todo mujer-débil/loca y mujer-enigma. En fin, creo questá muy claro que a Wanda le tocó la china por no tener pene. Eso la hizo el mejor candidato porque ningún tío en Marvel pensó que a un hombre se le podía ir la pinza. Wanda era mujer y perdió a sus hijos así que tiene que estar trastornada, no como Visión que intentó dominar el mundo y fue asesinado por el gobierno estadounidense. No hay nada más machista que vincular estrechamente lo femenino con lo maternal. Todo esto lo deja claro el papel que tiene Visión en la historia. Al principio yo no veía la razón de su ausencia, pero pensando a todo se llega. Visión es el único marido que ha tenido Wanda y el padre putativo de los únicos hijos quella ha tenido, y esta familia no se rompió por dentro sino porque se cargaron al esposo y luego a los hijos. Por tanto es lógico pensar que la Bruja Escarlata aún siente algo por su sintezoide (así lo sugiere Busiek) y que si echa de menos el tiempo de su matrimonio, entonces, al igual que desea recrear a sus hijos, desea recrear a su marido (entonces despedazado por Hulka). Pero no. Visión sólo aparece al principio de DdM en una recreación mental que realiza Wanda de un bonito recuerdo idealizado. Cuando esta crea el mundo de M no pone en él a Visión. Es extraño. Pero sexplica por el hecho de que a Bendis no le gusta ni el personaje ni la Ciencia Ficción ni el idilio del ser artificial con la muti, y por el de que es la maternidad perdida o insatisfecha lo que a la Bruja Escarlata le rompe la mente. Su trauma era la pérdida de sus hijos, no de su matrimonio, así que no necesitaba a Visión en su fantasía.
Para cerrar mencionar el tema confuso dOjo de Halcón. Este se parece a la Visión en que es un Vengador clásico y en que murió por los eventos desatados por Wanda, pero eso no hace que tengan el mismo destino en el mundo de M. Él sí está ahí, además en el bando de los buenos a pesar de no saber la verdad, un lujo que delata que a Bendis le mola el personaje, incluso cuando en el cómic la Bruja Escarlata sólo se lamenta daber matado a su exmarido. Pero quizás no es sólo por eso que el arquero Vengata sobrevive a su propia muerte. Según Bendis Ojo de Halcón ama a Wanda le corresponde de modo que sólo puede ser por eso que es el único que resucita. Mas igual no. Pues parece más bien que lo que hizo Wanda es recrear a Ojo de Halcón ya que él muere igual que la falsa Wanda. Así puede ser que el Ojo de Halcón del mundo de M sea una recreación de Wanda por amor y que el verdadero reaparece en la realidad consensuada cuando esta es restaurada porque no murió de verdad. El Hombre Hormiga II murió destrozado por una bomba y Visión por Hulka, pero Ojo de Halcón por estamparse contra una navespacial que en verdad no estaba ahí (recordemos la 2ª imagen deste post). Así puede que no estuviese muerto de verdad y que por eso, cuando Wanda creó una realidad parecida a la original, volvió a aparecer porque en esa lo de desunidos había sido ficción aumentada. Eso explicaría porque ni el Hombre Hormiga II ni Visión fueron resucitados pero Ojo de Halcón sí cuando Wanda quiere dalguna manera por lo menos a los 2 últimos. Pero como demuestran los guiones posteriores ni el mismo Bendis sabe qué ocurrió ya que todo lo de la muerte del arquero Vengador fue simplemente porque Marvel buscaba efectismo para impactar y enganchar al personal y porque el calvo quería crear la oportunidad de reconfigurarlo a su gusto.
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