Eddington, Ari Aster se pierde en su propio laberinto

Por Beatriz Ayllón.

Ari Aster regresa con Eddington, su película más desmesurada hasta la fecha. Quiere ser sátira política, western moderno, radiografía del 2020 y comedia negra todo en uno. ¿El resultado? Un espectáculo visual servido con un guion caótico: deslumbrante por fuera, farragoso por dentro. Eddington, Ari Aster se pierde en su propio laberinto Ambientada en un pequeño pueblo de Nuevo México en pleno confinamiento, la película enfrenta al sheriff Joe Cross (Joaquin Phoenix) con el alcalde Ted Garcia (Pedro Pascal). A su alrededor orbitan Louise (Emma Stone), atrapada en un matrimonio que se desmorona, Vernon (Austin Butler), un gurú conspiranoico con aire mesiánico y Dawn (Deirdre O’Connell), la suegra de Louise, fan de alimentar bulos y paranoias. También destacan Guy y Michael, dos oficiales que acompañan al sheriff en su cruzada y terminan pagando un precio alto en medio del desorden político. El reparto brilla, y Aster despliega su sello: precisión estética, juegos visuales con pantallas y una puesta en escena que enfatiza la sobreexposición mediática. Eddington, Ari Aster se pierde en su propio laberinto
El problema llega cuando la película quiere ser demasiadas cosas a la vez. El problema no es la mezcla de géneros en sí —de hecho, la combinación de sátira política, thriller rural y western desbordado podría haber resultado estimulante—, sino la forma en que se ensamblan. Cada bloque parece pertenecer a una película distinta y, en lugar de dialogar entre sí, compiten por la atención sin lograr una cohesión real. Al final, lo que queda es más ruido que discurso. Y sí, hay momentos aislados en los que asoma la genialidad —una línea de diálogo que clava la ironía del momento, un plano que encapsula a la perfección la paranoia colectiva—, pero son destellos perdidos en un largometraje que pide a gritos una tijera de edición mucho más severa. Eddington, Ari Aster se pierde en su propio laberinto
En lo formal, Eddington deslumbra con su acabado minucioso: encuadres precisos, un montaje atravesado por el uso constante de teléfonos móviles y un diseño sonoro que subraya la saturación de estímulos. La maquinaria técnica funciona y, en ocasiones, con brillantez. El tropiezo no está ahí, sino en la ambición temática: Aster intenta cubrir demasiados frentes políticos e ideológicos a la vez y el discurso se dispersa. La forma sostiene, es el fondo el que se desborda.Eddington es la típica película que se disfruta más hablando de ella que viéndola. Aster demuestra talento sobrado para dirigir imágenes impactantes, pero su empeño en meterlo todo termina en una cinta farragosa. Visualmente impecable, narrativamente agotadora: suspenso con honores en la puesta en escena.