El Evangelio de la Década... según Miguel Cane/XIX

Supe de la existencia de Miguel Cane hace unos seis o siete años, por el correo de un lector que me preguntaba si yo escribía en otro diario, además de Reforma, con el seudónimo, precisamente, de Miguel Cane. Su argumento era que, a pesar de que las críticas fílmicas de él y mías eran muy diferentes, coincidíamos en nuestras apreciaciones y juiciones en muchas ocasiones.
Leí los textos de Cane -en Milenio, si mal no recuerdo- y lo que encontré fue que, en realidad, no coincidíamos tanto o tan seguido como me decía el susodicho lector. De cualquier manera, me dio gusto la comparación: me encontré con textos críticos transparentes en su argumentación, sin condescendencia alguna con el hipotético lector y sin las típicas parrafadas en las que el pseudocrítico regaña/insulta/pendejea a todo aquel que no está de acuerdo con él.
Con el paso del tiempo, lo seguí leyendo, vi cómo incursionaba no sólo en la crítica sino en el periodismo fílmico -entiéndase: entrevistas valiosas más allá de la admiración beata a la estrellita de moda- y hasta en la literatura propiamente dicha. Cane es, pues, un profesional de las letras, en el más amplio sentido del término. Come de eso... y quiero suponer que come bien.
Valga todo este preámbulo para explicar mi sorpresa ante la publicación, ayer por la noche, en twitter, del top-10 fílmico de la década de Miguel Cane. Mi sorpresa fue porque sé que Cane le tiene aversión a las listas: las hace, pero para él, para tener un registro personal de lo que prefiere o ha preferido en algún momento de su vida. Sin embargo, en esta ocasión ha roto su propia regla y para bien lo ha hecho. Así pues, en orden de preferencia, tal como apareció anoche en twitter, el top-10 de la década de Cane es, como sigue:
1. Dogville (Ídem, Dinamarca-Suecia-Francia-Noruega-Holanda-Finlandia-Alemania-Italia-Japón-EU-GB, 2003), de Lars von Trier. Mi crítica, aquí.
2. Mullholand Drive: Sueños, Misterios y Secretos (Mullholand Dr, EU-Francia, 2001), de David Lynch. Mi crítica, aquí.
3. Los Excéntricos Tenenbaums (The Royas Tenenbaums, EU, 2001), de Wes Anderson. Mi crítica, en Reforma.
4. Bajo la Arena (Sous la Sable Francia, 2000), de Francois Ozon.
5. Reencarnación (Birth, EU-Alemania, 2004), de Jonathan Glazer. Mi crítica, aquí.
6. Promesas Peligrosas (Eastern Promises, EU-Canadá-GB, 2007), de David Cronenberg. Mi crítica, aquí.
7. Hace Mucho que Te Quiero (Il y a Longtemps que je t'aime, Francia-Alemania, 2008), de Philippe Claudel. Mi crítica, aquí.
8. Caché: el Observador Oculto (Caché, Francia-Alemania-Austria-Italia-EU, 2008), de Michael Haneke.
9. 2046 (Ídem, Alemania-Francia-China-Hong Kong, 2004), de Kar-wai Wong. Mi crítica en Reforma.
10. Perdidos en Tokio (Lost in Translation, EU-Japón, 2002), de Sofia Coppola.
Y para los que tengan dudas sobre las similitudes y diferencias de esta muy consistente lista -el denominador común salta a la vista-, aquí está mi top-25 de la década pasada.