Todd Haynes regresa dos años después de su ultima propuesta, Carol (que fue nominada a 6 Oscars), con una adaptación de la novela Wonderstruck, de Brian Selznick (autor de La Invención de Hugo Cabret, adaptada por Martin Scorsese). Una historia hecha para la medida del director americano, a quien le gusta jugar con historias divididas a través del tiempo, formando un puzzle para el espectador donde todo encaja al final.
La historia se nos presenta a través de dos niños de edad similar, con 50 años de diferencia entre ambos, 1927 y 1977. En los años 20, una niña sorda llamada Rose (Millicent Simmonds) huye de su hogar en Nueva Jersey para ir a conocer a su ídola (y a la vez su madre), la actriz Lillian Mayhew (Julianne Moore). 50 años después, Ben (Oakes Fegley, a quien descubrimos en el remake de Peter y el Dragon) quien también tiene problemas auditivos y quedar huérfano al morir su madre (Michelle Williams), decide abandonar Minnesota para conocer a su padre en Nueva York. Sus historias se unirán y darán a parar, sin pretenderlo, en el Museo de Historia Nacional.
Haynes es un experto en el arte de narrar historias fragmentadas, de cariz dramático (a pesar que este sea un film con un aire mucho mas familiar), pocos directores saben editar montajes de este estilo. Para ello se sirve de dotar de vida personal ambas décadas, cada una de forma muy característica y particular. En 1927 predomina el blanco y negro por completo y la musicalidad del cine de su época, donde el sonido apenas era protagonista y la mayor parte del tiempo se nos habla a través de lenguaje de signos. Mientras que en 1977 el color y el aspecto de esa América mas hippie cobran vida, en contraposición.
Para dar vida al guión, el director ha querido contar con el propio escritor para que lo adapte, lo cual confiere a la obra de una aproximación mas dedicada y cuidada al proyecto, que se hace patente mientras se visiona. Su principal problema, y aquí es donde se ve afectada la nota de la película, es que Wonderstruck es mas una historia de resolver claves y pistas que ayuden a formar y resolver el puzzle de las dos historias que del propio drama personal de sus personajes. No entrare en mas detalles, pero su resolución final sirve para dar broche a ambas historias, que se fusionan en el momento que Haynes da en la tecla emocional, efectiva y que ha mantenido aguantando casi todo el metraje para soltarla en el momento preciso.
Los dos actores infantes están a la altura del reto. Simmonds es, de verdad, una actriz sorda, motivo por el que Haynes la contrato para Rose. Pero al margen de ese hecho, su tenacidad, dulzura y motivación resultan encomiables. Fegley sin embargo no, pero Ben ofrece una similitud con Rose a la hora de querer gustar al espectador. Quizás el fallo en ambos niños es que se ven demasiado buenos y sin defectos, pero al fin y al cabo no deja de ser una película enfocada a un publico infantil y familiar, y ese es su objetivo primario. Williams ofrece un breve pero emotivo papel como la desaparecida madre de Ben; y Moore, habitual de Haynes desde hace años (esta es su cuarta colaboración), también tiene cierto poder por ejercer que es más de lo que parece, ya que Haynes, como aprecio y tributo, le da un doble papel (similar a lo que ha hecho recientemente en Suburbicon).
Carter Burwell, otro habitual dentro del cine del director, repite en la partitura como compositor de la Banda Sonora. Como he mencionado, los dos tiempos donde transcurre están muy bien aclimatados visualmente, y la música también juega un papel importante, en especial todo el segmento dedicado a los años 20, donde es mas predominante. De todas formas, su trabajo no es del todo excelente, y carece de algún tema de arraigo en su parte mas emocional con el que quedarse de recuerdo. Motivo por el que la prensa extranjera parece haberse decantado por nominarle con su partitura de Three Billboards Outside Ebbing, Missouri en los Globos de Oro, y no por este.
Wonderstruck no pasara como el mejor trabajo de Todd Haynes, sobre todo si lo comparamos con su anterior propuesta, aunque tampoco es esa su intención. El director ha tomado a conciencia este proyecto porque se amolda a su estilo narrativo que tanto le gusta y se siente cómodo, en un escape emocional y mental, disfrutable y bien dirigido. Una trama que habla sobre como afrontar una perdida familiar, a la vez que realizamos un viaje personal y físico a través de lo que es, también, un homenaje a la ciudad de Nueva York y su historia.
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- ##check## Lo bueno
- La capacidad narrativa de Haynes, que sigue en forma, en esta historia familiar que ofrece buenas actuaciones y un homenaje a dos épocas bien diferenciadas de Nueva York..
- ##times## Lo malo
- La sensación que la historia podía dar mas de si, si se hubiera enfocado bajo otro prisma y no tanto como una resolución de pistas y claves con las que unir ambas historias, mas que centrarse en sus protagonistas y sus tragedias.
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- Ambientación 8.0
- La Nueva York de ambas épocas esta muy bien trasladada, además de las vistas al interior del Museo de Historia, que es un deleite para la vista.
- Desarrollo de Personajes 5.5
- Los personajes evolucionan por la acción de la historia, pero es donde la película mas falla. De todas formas, las actuaciones de Simmonds y Moore destacan.
- Argumento / Guión 6.0
- Tal vez si se hubiera orientado de otra manera el guión podría haber dado más de sí.
- Banda Sonora 6.0
- La musicalidad de ambos periodos es presente, mas en la década de los años 20. Trabajo correcto de Burwell, pero no lo mejor que ha hecho.
- Entretenimiento 7.0
- La película se sostiene por si sola y el interés por ver donde convergen y como están conectadas ambas historias, hace mantener el interés.
- Montaje / Innovación técnica 7.5
- Haynes es un experto en montar y editar películas con historias divididas y unirlas. Además, las dos épocas tienen vida propia, sumado al homenaje al cine clásico mostrando los años 20 en blanco y negro y sin apenas sonido.
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- Puntuación Total 6 .5/ 10
Trailer:
Fuente Imágenes: Diamond films
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