Revista Cultura y Ocio

Entrevista con aixa de la cruz

Publicado el 09 noviembre 2009 por Carmen
ENTREVISTA CON AIXA DE LA CRUZ
La autora de De música ligera nos sorprende con una madurez en su escritura y en su pensamiento impropio de sus 21 años.

1.- Debo reconocer que, hasta leer su novela, era usted una completa desconocida para mí, ¿quién es Aixa de la Cruz?

Actualmente es una ermitaña que vive en un pueblito de la costa con su gata Polka.

Hace tres años, recién acabado el instituto, fui admitida para formar parte de la quinta promoción de la Fundación Antonio Gala, una beca que ofrece a creadores de distintas áreas la posibilidad de pasar un año en su sede cordobesa, gastos pagados, llevando a cabo el proyecto seleccionado. Allí escribí mi primera novela, “Cuando fuimos los mejores,” concebida a modo de ejercicio pero que fue publicada al año siguiente por editorial Almuzara. Esta novela, que escribí con 18 años y, obviamente, no es un gran acierto literario, me abrió las puertas en el mundo editorial y es indirectamente responsable de que me animara a enzarzarme en un nuevo proyecto cuyo resultado es “De música ligera.”

2.- ¿Por qué una persona tan joven escribe sobre música de los años 70, década en la que usted ni siquiera había nacido?

Desde niña he sido aficionada a pasar las tardes de los domingos escuchando los viejos vinilos de mi padre. Me descubrió a Bob Dylan, a Patti Smith, a Creedence… y cuando hacíamos viajes larguísimos en coche sonaban casetes de Bruce Springsteen y los Rolling Stones. Es una influencia que no puedo obviar. Por otra parte, me gusta el rock clásico porque supo evolucionar a la par de las revoluciones sociales. De ahí que el fenómeno punk me resulte tan interesante y haya acaparado varios folios de esta novela.

3.- ¿Qué personaje le es más simpático? ¿Cuál le provoca más tristeza? ¿Con cuál empatiza?

Siento cierta adoración por Dylan, que simboliza ese tópico sobre el silencio que es parte indispensable de la música. Creo que incluso me resulta sexualmente atractivo. Mi predilección llegó a ser un inconveniente durante el proceso de escritura, ya que es un personaje muy maltratado y a veces me revelaba contra mi propia trama en arrebatos de empatía. Sin embargo, y aunque sea artífice indirecta de sus desgracias, también me gusta mucho Estelle, que es mi adaptación libre del personaje de Dickens en High Hopes. Hay menos palabras y menos ruido en su historia que en la de Julia y Aurelio. Eso los hace especiales; más cinematográficos, quizás.

4.- Una estructura tan compleja, ¿no le dio más de un quebradero de cabeza?

Sin duda. Este es el texto que más he corregido hasta ahora. Desde el comienzo tenía muy clara la estructura de la novela. Quería que narración y acotación escénica acabaran confundiéndose y también quería artículos de prensa y muchos personajes que pudieran aparecer y desaparecer a mi antojo. Sin embargo, una primera versión del texto resultó prácticamente ininteligible y la segunda, donde primaba demasiado el carácter divulgador, aburrida. Opté por cortar, simplificar, y tener fe en un lector competente. Al principio, el asedio de diferentes tipos de discurso puede abrumar, pero creo que poco a poco, los elementos se van ordenando.

5.- ¿Qué secreto esconde, realmente, Dylan?

Dylan es un personaje de vocación revolucionaria. Pone en duda algo tan incuestionable como el lenguaje humano. Se ha escrito mucha literatura sobre el aislamiento físico y el silencio voluntario, pero ¿qué ocurre cuando las palabras no son un don neurológico? La raza humana se siente especialmente orgullosa de ese peldaño evolutivo en el que descendió nuestra glotis y ocurrieron los cambios necesarios para que surgiera el lenguaje. Es la característica que nos hizo animales sociales y que nos identifica y singulariza como ninguna otra. Por eso, quizá, tenemos una actitud muy soberbia hacia los sistemas de comunicación alternativos. Cuando Dylan decide no hablar, cuando prefiere adaptarse al sistema de signos o inventar un nuevo método de base musical, está despreciando los pilares de toda una civilización. Va más allá de la enfermedad; propone que el mutismo puede ser una elección de principios.

6.- A sus 21 añitos, ¿ha sentido ya, lo que Almudena Grande, llama “la soledad del novelista”?

Es imposible no conocerla y al principio resulta difícil. El sistema escolar vigente nos acostumbra desde los tres años a desenvolvernos en grupos de trabajo. Nos hace dependientes y fomenta bastante poco el individualismo. Yo en seguida descubrí que necesito vivir aislada para escribir algo decente y esa necesidad se está integrando en mi carácter. Ya no tengo que ejercer mi fuerza de voluntad para pasar días enteros en comunicación exclusiva con la pantalla del ordenador. Lo que ahora me abruma son las calles repletas de peatones, o el Corte Inglés en rebajas.

7.- ¿Para escribir prefiere usted el día o la noche?

Soy estrictamente diurna. Es un asunto de biorritmos, creo.

8.- También ha escrito, al menos, una obra de teatro, ¿verdad? ¿En qué terreno se siente más segura y más a gusto?

Me interesa mucho la dramaturgia contemporánea pero tengo la impresión de que está evolucionando hacia propuestas que cada vez prescinden más de un texto rígido, pautado. La labor del dramaturgo está siendo sustituida por aquella del investigador escénico, como ocurre con el bioteatro o con los espectáculos en los que prima la improvisación. Yo soy ante todo narradora, y aunque interesantes, estas nuevas propuestas me dejan fuera de juego porque no tengo la preparación dramática necesaria para acometerlas. Por el momento, me quedo con la narrativa.

9.- ¿Qué sintió cuando una editorial como 451 le dijo que quería su novela, sabiendo los problemas que tienen los escritores jóvenes para conseguir editorial?

Cuando me comunicaron la noticia sentí mucha alegría, pero aún mejor ha sido atravesar el proceso de edición con el equipo editorial. Venía de una experiencia bastante desagradable con un editorial de bajo perfil literario que no demuestra demasiado respeto por los textos de sus autores. Por ello, la dedicación que 451 le regaló a esta novela fue todo un regalo. Como bien dices, no es nada sencillo para escritores jóvenes conseguir una editorial y está el riesgo de que, una vez encontrado el sello, este te trate con menosprecio por esa idea muy vigente de que “se nos hace un favor al publicarnos.” En este sentido, encontrar a 451 Editores ha sido doblemente satisfactorio.

10.- ¿Qué podemos esperar ahora de Aixa de la Cruz?

Estoy a punto de finalizar una tercera novela en honor a Edgar Allan Poe. Aparece un psicópata que asesina editores siguiendo las pautas de los relatos de terror del autor estadounidense; y un editor que ha descubierto la homosexualidad de Emily Dickinson. Por primera vez en este texto he experimentado con la divulgación científica, un aspecto que me interesa cada día más y con el que estoy a punto de adquirir un serio compromiso. Creo que a los autores de mi generación nos toca diluir barreras entre arte y ciencia, y también intuyo que la ficción puede ser un arma muy efectiva a la hora de diseminar entre la población los grandes avances en física y neurología que ya comienzan a dar respuesta a muchas grandes incógnitas y que son, principalmente, el mejor antibiótico contra la religión.

Entrevista por Carmen Moreno


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