Fernando Villalón. Antología poética

Fernando Villalón.Islas del Guadalquivir.Antología poética.Edición de Jacques Issorel.Renacimiento. Sevilla, 2018.
¡Islas del Guadalquivir!
¡Donde se fueron los moros
que no se quisieron ir!
De esa soleá, que forma parte de Garrochistas, una de las gacelas de los Romances del 800, y de Islas del Guadalquivir, una de las Fotografías en verso de la primera parte de Andalucía la Baja, toma su título la antología poética de Fernando Villalón que publica Renacimiento con selección y prólogo de Jacques Issorel.
Una amplísima selección representativa de toda su obra poética, desde la aparecida en vida -Andalucía la Baja, La Toriada y Romances del 800- a los inéditos que se publicaron en 1985 y que dieron a conocer otra dimensión del poeta y su mundo.
Fernando Villalón nació en 1881, el mismo año que Juan Ramón Jiménez, pero no se dedicó con intensidad a la poesía hasta su fracaso como ganadero de toros bravos y su renuncia a la ganadería en 1926, cuando se la vendió a Juan Belmonte -que siempre evitó lidiar aquellos toros complicados.
Cuando Villalón se incorpora al mundo literario con la publicación en ese mismo año de Andalucía la Baja -un libro organizado en cuatro secciones de títulos significativos: Fotografías en verso, El alma de las canciones, Romances de tierra adentro y Rabel de las tres Marías- es el momento generacional del grupo del 27, de unos poetas más jóvenes que habían puesto de moda tres tendencias: el neopopularismo, el clasicismo neogongorino y la asimilación ultraísta de la vanguardia.
Y a esas tendencias responden los tres libros que publicó Fernando Villalón: los neopopularistas Andalucía la Baja y Romances del 800 y las silvas neogongorinas y marismeñas de La Toriada.
Como “caliente y soleada poesía” definió Gerardo Diego en 1927 la poesía de Fernando Villalón, en la primera reseña de Andalucía la Baja, un libro -añadía- “distinto de todos /.../ inesperado y áspero”, atravesado, como los Romances del 800, por un paisaje que es también el de los cantes que se evocan en su segunda parte, El alma de las canciones. Como esta décima dedicada a las sevillanas:
Trinos de cristal y plata. Mejillas de bronce y rosa. Negra noche en la abundosa pelambre que al clavel ata. Mirada abismal que mata. Cuello de tórtola añil. Fragancias de mes de abril bajo la falda planchada. Pies de aire. Faz robada a una Venus de marfil.
Cuando murió en 1930, sin cumplir los cincuenta años, sin gloria y en la ruina, dejó diverso material inédito: además de los epigramas de Semblanzas de matadores, los ambiciosos y vanguardistas Lubricán y Kaos, que aportan una imagen mucho más profunda del poeta y de su trabajo con el estilo. 
Un ejemplo: este poema titulado Nada, segunda de las catorce partes de Kaos, un poema cosmogónico y abstracto:
Andamiajes de formas en el espacio sonoro; en abulia liados los colores no eligen hábito;llora el uno en los brazos del cero; el frío en el lecho del calor, y la luz en las sombras. 
Con sus dos puntos sueña embobada la línea, que el Ser hará brincar como puente en el abismo -sendero primogénito de lo manifestado-.Entre los pliegues de su impalpable vestidura todo duerme.
Así resume Jacques Issorel  su trayectoria: “Al igual que sus publicaciones, su creación literaria se concentra en unos pocos años y, a pesar de las diferencias de estilo y de contenido, se observa en ella un doble movimiento ascendente, de lo concreto a lo abstracto, de la materia al espíritu, junto a una continua aspiración a una total libertad.”
Con todo, son sus textos neopopularistas, emparentados con la copla andaluza y el cante flamenco, con Manuel Machado y con García Lorca,  la mejor herencia de su canto con paisaje.
Un ejemplo: estas Gacelas marineras que forman parte de los Romances del 800:
Salinas de los pinares, donde se peinan los pinoscuando los despeina el aire. 
¡Bajos de Guía! ¡Salmedina! Espejo de los esteros, bandejas de agua salada donde están los salineros. 
Qué se me importará a míque se sequen las salinasmientras que te tenga a ti.
Versos como esos -concluye Issorel- “son ‘memorables’ en el pleno sentido de la palabra: dignos de ser recordados, tan cargados de fuerza poética que, después de leídos, para siempre nos acompañan y nos cautivan.”
Santos Domínguez