Freak Power: Cuatro Fantásticos (nº 1 a 21 y anual 1) de Lee y Kirby

Pesadilla andante!! Muy grande... Muy fuere!! marciano!

Y [...] el mundo nunca volvió a ser el mismo. S. Lee el profeta.

Los superhéroes tienen 2 cómics fundacionales. Uno fundacional y otro refundacional, lo de siempre en cosas longevas. Evidentemente el 1º es el . El 2º es el nº 1 de Cuatro Fantásticos, al cual pertenecen las viñetas anteriores. Si bien el renacimiento de los Superhéroes se debe a DC, sin su éxito Marvel no hubiera vuelto a ellos, aquí eso se nota en que los primigenios 4F tienen elementos de Batman: una bengala con su símbolo para ser invocados y reuniones con los poderes de su ciudad plasmadas de la misma forma que las del superdetective en sus cómics, lo que significó otro antes y después en ellos fue el 1º nº de los 4F. He tardado años en leer ambas grapas, principalmente por falta de interés, pero ahora que las he leído creo que es interesante compararlas. A ver qué sale.

Superman no es exactamente un superhéroe porque se creó antes de que estos existiesen, esta particularidad para mi es la razón de su decadencia pues desde hace décadas se le trata como uno dellos cuando no lo es y por eso la cosa no sale bien, y los 4F tampoco lo son pues uno de sus cocreadores, S. Lee, no quería hacer superhéroes. Esto es evidente porque esta singularidad que los distingue es visible, ni el kriptoniano ni los 4F llevan máscara (y visten de azul pero esto es casualidad). Junto a esta semejanza está otra: la espontaneidad con la que todos ellos se hacen superhéroes: Pronto Clark decidió que debía canalizar su titánica fuerza para beneficiar a la humanidad (posteriormente fue algo inculcado por sus padres adoptivos) y -ningún humano ha poseído tanto poder como el que tenemos ntros. -No tienes que hacer un discurso [...] Tenemos que usar ese poder para ayudar a la especie humana, verdad? Luego empiezan las diferencias. Uno es extraterrestre, los otros son terrestres. Uno tiene identidad secreta, los otros son francos y directos. Uno es periodista, los otros son "científicos". Uno es uno, los otros son varios (esto es casual pues a S. Lee le habían encargado crear un grupo de superhéroes). Uno tiene varios poderes, los otros cada uno uno sólo. Uno hace referencia a lo divino, los otros a lo mágico (son los 4 elementales si bien al principio Cosa no hace referencia exactamente a la tierra pues se suponía que era una especie de reptil). Supongo que se pueden sacar algunas más pero ya me he cansado. Todas estas diferencias son detalles porque lo que verdaderamente distingue al 1º superhéroe de los refundadores de los Superhéroes es que el 1º es un ser ideal y los otros son freaks. Seguramente está de más aclarar que es esto, así que perdónenme. Freak no es friki, un histérico consumista fanático e infantiloide, sino algo difícil de traducir al castellano. Suele hacerse por monstruo (de ahí el título de la peli de culto La parada de los monstruos/ Freaks), pero en realidad se ajusta más hoy en día a fenómeno de feria o, mejor, esperpento. Es algo extraño, y por ello perturbador, pero no por ello amenazador. Por eso monstruo no queda bien (a pesar de la cultura popular M. Shelley usa muy poco ese apelativo para referirse a la creatura de Frankenstein). Así, Superman es un ser ideal en lo físico, intelectual y moral, un auténtico ser virtuoso, por eso es dotro planeta, pero los 4F son tan humanos que sus imperfecciones son tan visibles que son deformantes. Ejque las inspiraciones de Siegel&Shuster son muy diferentes a las de Lee&Kirby. Uno se alarga, el otro ha acabado siendo rocoso, la otra es invisible y el otro es de fuego ( Kirby pensaba dibujarlo como una especie de bola ígnea, así lo hace en los 2 1º nº, pero S. Lee le pidió que lo hiciese humanoide). Incluso los superhéroes invitados en los 1º nº de los Cuatro Fantásticos son freaks. El Hombre Hormiga (un WASP de libro pues es un rubio de ojos azules) y Avispa (que es castaña, pero tiene los ojos azules y dado su riqueza, su apellido holandés y que es de New Jersey sólo puede ser una descendiente de los colonos holandeses, cosa que equivale a la añeja sangre azul) se empequeñecen e insectizan y Banner-Hulk se monstruiza. También sale Spiderman, que no es un freak físico pero sí lo es social. Así, los héroes de Marvel se deforman/son deformes! Esto es una novedad (si bien viene ya de finales del XIX: Ella, El retrato de Dorian Grey, Dr. Jekyll y mr. Hyde...) transgresora pues supone que en el Universo Marvel los superhéroes y supervillanos no se diferencian por el aspecto, y triunfante pues acabó con la tradición milenaria de raíz cristiana en lo impreso por la que en Occidente los héroes son bellos y virtuosos ( Ulises es bajito y calvete, Hércules peludo y para algunos un tapón, Aquiles colérico y egoísta...) y los malos feos y viciosos (un eco dello queda en Cosa pues es de clase baja, cosa que contrasta con la riqueza de Reed), y si no, se retoca para que sea desta forma (por eso lo audiovisual nunca es histórico o biográfico, véase la desgraciadamente célebre Isabel). Pero Lee&Kirby no superan la belleza, el ideal más importante del XIX. Esta en los 4F es crucial, tanto como antes y ahora (somos hijos de los griegos), por eso Reed pronto dejó de ser un larguirucho para ser fornido (un error), Sue es guapa, Doom no puede ver su desfigurado rostro y la (rocosa) Cosa sólo puede enamorar a una (escultora) ciega pues la ceguera es la única condición que permite ignorar la belleza (exterior) en un mundo obsesionado por esta. Así, los superpoderes no hacen a mr. Fantástico y cía superhombres, los hacen esperpentos porque los deforman. No los elevan sino que los retuercen por lo que pasan a ser héroes míticos, a la vez humanos y monstruos, tan auxiliadores como peligrosos porque su extraordinario poder les incapacita para ser uno más de la comunidad. Donde esta dicotomía está más clara es en Cosa. En estos primigenios nº su superpoder, la superfuerza, está disociada de su aspecto a pesar de que ambos sean partes de la misma cosa. Es así porque es menos visual que la elasticidad, la autoignición y la invisibilidad. Esto se ve claramente en la 1ª aparición (nº 18) del Superskrull, el guerrero skrull alterado científicamente para tener los 4 poderes fantásticos, cuando este activa su superfuerza no asume el aspecto rocoso o escamoso de Cosa. Además, el epíteto más frecuente que recibe en estos primigenios cómics tras freak es el de gorila, y esto evidentemente es por su superfuerza, no por su aspecto: el supersimio al que se enfrenta es el supergorila pues es el oponente superfuerte. Esto es porque Superman nació de la esperanza y del optimismo, por eso es el hombre del mañana, el futuro, la perfección, pero los 4F nacieron del aburrimiento y de la ambigüedad. La 1ª Guerra Mundial y el Crack no acabaron con la esperanza y el optimismo porque al ser los 30 del XX una década dura se precisaban, pero los 60 se anunciaban como unos años prósperos y pacíficos a pesar de la Guerra Fría. De ahí la ambigüedad, ni se estaba en guerra/peligro ni en paz/seguro y la ciencia no era positiva pero tampoco negativa (bomba nuclear y velcro). Por eso Superman surgió de la Ciencia Ficción optimista de principios del siglo XX, donde todo se podía solucionar y todo iba a mejor, mientras que los 4F surgieron de la Ciencia Ficción realista, donde los hombres nunca piensan en las consecuencias de sus actos y donde estos se rechazan de no agradar. Así, el 1º superhéroe se inspira en Gladiator (la novela) y los refundadores en Frankenstein o el moderno Prometeo. Por tanto Lee&Kirby no continuaron sino que añadieron algo nuevo. Una nueva concepción del superhéroe a la vez moderna y ancestral que es la raíz de su éxito. No obstante la ciencia de los 4F es superpop y rancia, se parece mucho a la magia pues todo reside en inventar algo para resolver el problema inmediato, un poco como el Equipo A cuando tenía la suerte de que le encerraban con máquinas y herramientas, y es iniciativa individual, cómo si todas las tecnologías contemporáneas hubiesen sido creadas por inventores solitarios e independientes. Pero es que el estereotipo del brujo ya estaba creado y estaba muy asentado en la tradición, por eso los científicos de Marvel, más que tales, son inventores y Doom a la vez es brujo e inventor. Al menos en Marvel la ciencia es buena, no hay negra y blanca, simplemente el peligro está en los científicos inmorales, imprudentes o locos. La susodicha es la del Cine Paranoico, que deriva de la Ciencia Ficción de principios del siglo XX, principalmente del tipo de relato llamado edisonada que se puede definir así: narración de CF en el que un enérgico y bondadoso joven inventor crea una máquina o un arma (o las 2 cosas a la vez) que le permite salvar a la chica, a su nación (EE.UU.) y al mundo de alguna amenaza proveniente de extranjeros, científicos malvados o alienígenas, y luego se queda con la chica y se hace rico. Llamo la atención sobre el hecho de que a veces este inventor descubre un territorio nuevo, terrestre o no, del que se adueña ... Zona Negativa. Richards ha permitido que otros científícos accedan a ella? Si ejque los 4F se están quedando obsoletos con rapidez.

La ambigüedad que convierte en freaks a los superhéroes no sólo viene de la época pues también viene del interés de S. Lee por ser realista y autobiográfico. Él, como se ha mencionado, no quería hacer superhéroes, quería contar algo verosímil sobre un tema conocido por él. Por eso seguramente modificó las propuestas de Kirby, un fan de los superhéroes y la mitología, para llevarse el gato al agua. No habría identidades secretas/disfraces, el escenario sería real (NY), los protas serían cuarentones como él y Kirby (incluso todos habían participado en la 2ª Guerra Mundial, S. Lee en EE.UU. en Comunicaciones y Reed en Francia como apoyo de la Resistencia, esto me ha sorprendido porque no lo sabía, debe ser que hace tiempo que ha caído en el olvido, y Kirby en infantería en Europa y Cosa en aviación en el Pacífico), pero no se olvidaron de su target: Antorcha es un adolescente, los personajes tendrían sus defectos, las relaciones personales entre los buenos no serían siempre armoniosas y aparecerían problemas cotidianos como el dinero (algo crucial para S. Lee). Así, parte de la ambigüedad viene del realismo, donde todo el mundo es bueno y malo y no hay héroes virtuosos. No obstante S. Lee lo incorpora lentamente evidentemente por miedo a no gustar, en los 2 1º nº la ciudad de los 4F es Central City (como la de Spirit y la de Flash) y los 1º antagonistas son monstruos gigantes o extraterrestres que cumplen los cánones del Cine Paranoico (otra vez los 50), si bien admito que un supervillano tampoco es realista. No obstante como pronto vio los límites que le imponía el mercado, tuvo que recular con lo de los disfraces, aunque los convirtió en monos de trabajo, porque el público dentonces, que sabía más que el de ahora, no podía tragar a superhéroes que fuesen de civil (lo que hace que nos preguntemos qué demonios creía estar comprando ya que en las 2 1º portadas los 4F van de calle), acabó inventando al Hombre Imposible (nº 11), una versión de Mxyzptlk, lo que es la plasmación de su renuncia a altos niveles de realismo. Claramente el éxito que tanto anhelaba le facilitó el tragarse sus ínfulas de escritor realista. En cuanto a lo autobiográfico la condición judía, aunque ni S. Lee ni Kirby son muy judíos, en mi opinión también aporta a esa ambigüedad que deforma a los superhéroes. Por un lado Shylock es judío pero también humano y por el otro S. Lee y Kirby crecieron en una sociedad antisemita (hasta el descubrimiento del genocidio judío en EE.UU. se podía ser abiertamente antijudío) y su adolescencia convivió con el nazismo (en el nº 21 los 4F se enfrentan a Hitler o un doble suyo, no sé si eso se ha aclarado en algún momento). Esta sensación de ser un paria- freak seguramente les hizo empatizar más fácilmente con los antihéroes, así como con los héroes no anglosajones (Doom es gitano, qué personaje de ficción relevante es desa etnia?) y los héroes trágicos modernos como el precursor monstruo de Frankenstein, rechazado a pesar de ser humano por su fealdad (nunca nadie salvo su creador se entera de su origen). Por ello pienso que eso de ser temidos/odiados/incomprendidos por la sociedad a su pesar es el cliché de Marvel porque eso fue el contexto de la juventud de sus creadores (el apoyo estadounidense a Israel era ya un hecho a finales de los 50, de ahí viene el cine jolibudiense filojudío producido por los judíos que edificaron Hollywood como Ivanhoe, Ben-Hur -C. Heston haciendo de judío no hay mayor ennoblecimiento que ese- o Éxodo), y en un medio pop y visual la mejor y más segura forma de aludirlo es usando la fealdad-deformidad. Esto a su vez ha permitido que un tema habitual en Marvel sea la lucha entre los superhéroes y la sociedad y/o el gobierno, sobran ejemplos. Otro elemento autobiográfico que tienen los 1º cómics de los 4F es el tema del éxito, claramente un reflejo de lo que vivían Lee&Kirby por entonces cuando veían como sus creaturas cada vez eran más populares pero no sabían si la cosa fructificaría (la serie empezó siendo bimestral y tuvo esa periodicidad su 1º año, todo lo contrario de lo le que pasó a Superman), y también del angustioso deseo que siempre ha tenido S. Lee por triunfar. Sin duda por eso ya en el nº 3 los 4F son celebridades, cosa paralela al slogan promocional: la mejor revista-cómic del mundo!! que desde aquella entrega ha llevado la serie en portada. Esto también se ve en lo importante que son las cartas de los lectores para las 1ª aventuras, pues viene de la ansiedad por gustar. Así, el triunfo se llevó este realismo y tono autobiográfico pronto pues pronto los 4F devinieron en los Addams, una familia tan freak como convencional. En seguida se convirtieron en personajes mayoritariamente virtuosos y en un grupo bien avenido como todas las familias de ficción, sobre todo dentonces, quedando las iniciales hoscas rencillas en las patéticas bromas que se gastan cada nº Cosa y Antorcha mutuamente, las pullas de Cosa a Reed en pura retórica y los autocompadecedores cabreos de Cosa en cosa del pasado. La normalización de los 4F y la domesticación de Cosa se institucionalizó con la ganancia de una novia por parte deste en el nº 8, cosa que se veía venir porque en el 4 derrota a un monstruo en una cita al Jonás bíblico, es decir, pasa un rito de iniciación. Que es eco del que pasa el supergrupo en el 1º nº pues el villano dese episodio es el Hombre Topo, un tipo inofensivo físicamente rechazado por la humanidad por freak que es el rey de los monstruos. Cosa tiene que iniciarse otra vez porque no pasó el rito entonces. Los Storm y Reed rápidamente a pesar de ser freaks se posicionaron con la normalidad, de ahí que no necesiten máscara y disfraz mientras que Cosa al principio se piensa el llevar un casco, por ello lo pasaron, pero él no y por ello en los nº 2 al 4 está muy cabreado con el mundo (nº 2 páginas 5-6 y 11, nº 3 páginas 14-16 y nº 4 páginas 5-7). Esto termina cuando, al igual que sus compas, decide, no aceptarse a sí mismo, Cosa aún no lo ha hecho, sino que ser freak es compatible con ser paladín de la normalidad. Desta forma los superhéroes Marvel se pueden leer como una especie de guerra civil entre los marginados que deciden integrarse en la normalidad y los que no, que básicamente son los que obtienen beneficios de la normalidad, como los 4F, dinero, fama, prestigio, respeto..., y los que sólo perjuicios como el pobre Hombre Topo, que pudo haber roto en Torrebruno si se le hubiese dado la oportunidad para ello. Esto se hace evidente en que es en ese 4º nº cuando Cosa definitivamente opta por llevar sólo calzoncillos (la desnudez desinhibida es la mejor prueba de la aceptación del propio cuerpo). Es cierto que lleva botas, pero también que es la última vez que las lleva (y en una viñeta dese episodio Kirby se despista y lo dibuja sin ellas), también es cierto que aún no tiene su fisonomía definitiva, pero es que su mutación es inestable y a partir del nº 9 exhibe la versión antigua de su cabeza redonda y pequeña que contrasta con la brutal y fea 1ª cabeza. Y por encima de todo esto, su autoaceptación se hace explícita en el nº 5, cuando supera la tentación de ser pirata y así vuelve a su tiempo donde es considerado un freak (una prueba que recuerda lejanamente a la pues Odiseo renunció a la inmortalidad con tal de volver a su Ítaca). En el siglo XX no soy más que un monstruo, un freak! Pero aquí soy alguien! Soy un líder de hombres! Soy capitán! Soy el tío que empezó la leyenda de Barbanegra! Algún día los críos leerán en el colegio sobre mi, no pienso renunciar a esto ... nunca! [...] No lo digas hombre de goma! Lo sé! Era un tonto! Debo de haberme dejado llevar por ser aceptado, como un hombre normal, aunque sólo lo fuese por una banda de piratas corta-gargantas! Yo... Yo perdí mi cabezota por un rato! Los antiguos griegos hubieran sospechado en una intervención divina pues el cambio se produce tras sobrevivir a una tromba, que aparece súbito después de que Cosa profiera su 1º speech y acto seguido ordene echar a sus compas, que hunde el barco en el que viajaban.

Cosa: Seguro... Contarán como conocieron 4 freaks en la calle!

Así pues se entiende que los 4F triunfasen a principios de los 60. Los tiempos estaban cambiando como dice una canción de la época por lo que el idealismo y el moralismo proveniente del victorianismo ya no vendía entre los jóvenes, el enemigo exterior dejaba paso a las injusticias internas y la juventud y la madurez cada vez se comprendían menos, así que en aquel momento un héroe diferente y subversivo sólo podía ganar (el Bond fílmico es de 1962, apareció en 1963...). Otro aspecto de la modernidad se ve parcialmente, en el fondo Lee&Kirby eran unos cuarentones, ya se ha dicho, en el personaje de Sue. Dedican parte de un nº a defenderla de un sector del público que la criticaba por verla como un estorbo por su inoperancia, pero su defensa es peregrina: la comparan con la madre de A. Lincoln (un "héroe" algo freak: alto, feo y moreno), se ve que es muy famosa en EE.UU., para demostrar que una mujer puede ser importante aunque no actúe. Literal. De todos modos Lee&Kirby desde el principio ponen a Sue peleando como cualquier otro 4F y varias veces es ella la rescatadora. Esto se perdió cuando se convirtió en esposa y luego en madre pero ejque, como se acaba de mencionar, los creadores de Marvel eran unos cuarentones a principios de los 60, no obstante reitero que en los inicios de los 4F la Chica Invisible ( nom de guerre que indica juventud y soltería no minoridad como se entiende desde los 80) era una mujer guerrera. Sin embargo pese a responder al espíritu de la época o zeitgeist tampoco hay que exagerar el éxito temprano de los 4F. Ya se ha mencionado que durante su 1º año fue bimestral. Y ejque estos 1º nº no son buenos. Lee&Kirby empezaron flojos, muchos argumentos se repiten, tardan en pillar el tono y tampoco saben muy bien qué hacer, los 4F no son esos imaginautas que se hicieron célebres y Reed inventa poco. Sólo son decentes los nº 7, que es un pastiche de las pelis del Cine Paranoico El hombre del planeta X, Ultimátum a la Tierra y Regreso a la Tierra (en estos 1º nº también se cita La humanidad en peligro), el 13, el mejor con diferencia de los 1º, por esos genialísimos Fantasma Rojo y los Supersimios, que son la parodia involuntaria de los 4F y el epítome de lo freak pues resulta que esos superhéroes equivalen a unos simios con poderes (estamos en una época en que todavía los monos son animales y no ntros. primos), lástima que la posibilidad de aludir la carrera espacial y armamentística de EE.UU. y la URSS mediante el envío de astronautas al Espacio para ser deformados no interesase a Lee&Kirby de modo queste genial cuarteto del Mal pronto cayó en el olvido, y el 18 y el 19, que son dinámicos. Los otros nº no llegan al aprobado, lo rozan por Kirby a pesar de que no está todavía al 100% porque sabe plasmar muy bien lo freak y transmitir el dinamismo inherente a los superhéroes de antes, los de ahora son estáticos :( No obstante es un material que es legible, cosa que no se puede decir del hecho por Thomas, inventa varios argumentos recurrentes del género, como extraterrestres volviendo a la humanidad contra sus protectores los superhéroes, y sienta los cimientos de la cole creando a Doom (me mola más el diseño primigenio) y sus Doombots y rescatando a Namor entre otras cosas. Otro cliché de la serie que está ya en estos primigenios nº, evidentemente, es el tema del cambio de Cosa a Ben y viceversa. Lo destaco porque al principio está más presente que posteriormente de modo que aporta un dinamismo que da lástima que se acabase perdiendo. En mi opinión que Cosa cambiase a Ben de forma arbitraria, habitual (8 veces en los 1º 22 nº incluyendo el 1º anual: 2, 4, 8, 9, 11, 16, 17 y 19) e inesperada como hace en estos primigenios nº hubiera mejorado la serie y ayudado a evolucionar al personaje, que como sus otros compañeros menos Sue, pronto quedaron fosilizados y por eso se tuvo que hacer padres a los Richards, aunque no sirvió para nada ya que los vástagos también rápidamente fueron cubiertos con ámbar.

Para S. Lee sólo hay 3 formas de ganar dinero con superpoderes: ser celebridades superheroicas, ser fenómenos de feria o ser supercriminales. Así es como se veía a los freaks al empezar los 60 del siglo XX.

Como saben estos nº a los que me estoy refiriendo forman el tochal: Los Cuatro Fantásticos: Génesis. De este formato digo lo de siempre, demasiado gordo. Entiendo que casi no hay otra opción, en este caso se editó esto por separado y la cosa funcionó fatal pues más de 8 años después siguen disponibles. Pero seguro que hay un término medio (20€x300 páginas?). 648 son demasiadas páginas, más de tamaño comic-book, para poder leerse cómodamente. El tochal es demasiado pesado y engorroso y, aunque la encuadernación está muy currada para que se pueda abrir bien el tomo en cualquier parte sin que explote para ver las splash pages (que en este tochal no hay), cosa que no pasa en el formato Marvel Limited Edition, su grosor neutraliza tal logro ya que por su volumen tapa los márgenes interiores. Otros peros personales a este tocho es la participación del bobalicón y baboso Fonseca porque no aporta nada, su nostalgia verticiana es molesta por ser totalmente ciega, Espí no es un gran ilustrador, y da una visión distorsionada de la Historia de Marvel, aquí por ejemplo tarda en mencionar el concurso de Kirby en esta revolucionaria creacióny olvida decir que S. Lee estaba en la editorial porque estaba casado con la hermana menor del dueño, no como El Rey, que trabajaba en ella porque era uno de los mejores. El último pero es que este tochal incluye 50 páginas de un material lamentable, como que fue publicado por S. Lee sólo para dar curro a su hermano, y que no tiene ninguna importancia, las historias cortas del Vigilante de Tales of Suspense. Seguro que hay quien le gusta que esta mierda se haya editado, ya que es así, metido con calzador y abusando del comprador, o nada, y 50 páginas menos no hubieran abaratado significativamente la broma (o sí porque el tochal 3 de los 4F tiene casi 100 páginas menos y vale lo mismo teniendo 4 años ya), pero hay cosas que tienen que perderse como lágrimas en las lluvia. Salvando estos defectos subjetivos, los tochales son chulos por su magnífica impresión y agradable papel, sólo falta que la traducción sea perfecta. Desde luego en ellos Panini pone interés, no como en los MLE.

El héroe-monstruo: No es por él por quien estoy preocupado... Es por la especie humana! Qué haremos... Qué podemos hacer... si se volviese contra ntros?!!

Así pues el cómic fundacional y el refundacional resulta que son simétricos. Entre ambos median unos 25 años, no es mucho pero las sociedades dambos momentos eran muy diferentes, igual que el mercado de comic-books, y los Superhéroes no eran ya una novedad (pero aún no eran mainstream) y sus autores eran ya gente madura, así los 4F no podían ser una repetición. Por eso son fantásticos donde Superman es realista y viceversa. Así, mientras que durante mucho tiempo Superman se enfrentó a delincuentes (principalmente mafiosos y empresarios explotadores), los 4F se han enfrentado a todo menos a aquellos. Siegel&Shuster metieron al kriptoniano en un entorno real para cumplir una fantasía, mientras que Lee&Kirby metieron realismo a un mundo fantástico para disimular su irrealidad o quizás para hacerlo más verosímil que el kriptoniano primigenio. Esta simetría hace que el resultado sea el mismo en cuanto que ambos critican a la sociedad, el primigenio Superman mediante sus villanos y los 4F haciendo que los freaks sean los héroes. Algo totalmente subversivo, antes y ahora, lo que les hace un poco atemporales, ya que cuestiona la manía de considerarse la norma que tiene cualquier colectivo humano de modo que ya los parias no necesitan un héroe como antes de la 2ª Guerra Mundial porque ahora lo son. Así, se entiende que el reinado del hombre adulto, blanco y rubio esté acabándose en Marvel. Su torre de marfil se construyó con una grieta, así que tenía que desmoronarse cuando viniese una grave crisis. Esto explica tanto el éxito de los superhéroes modernos, en los 60 los jóvenes se sentían raros por incomprendidos, como su decadencia pues ahora ser raro no margina (dentro de un orden porque los viejos estereotipos siguen entre ntros.) y por lo tanto las reglas establecidas por los 4F no funcionan (de ahí que estos lleven ya más de 1 año fuera del mercado). Por ello, y como la sociedad occidental no va a involucionar, el mainstream se ha metido en un brainstorming a tumba abierta para lograr otro cómic refundacional. Hoy, al igual que siempre, se necesitan héroes, y estos siempre son extraordinarios, pero ya no vale serlo ni siendo seres ideales ni freaks a la antigua porquela sociedad occidental actual nada tiene qué ver con la de los 30 y con la de los 60, de la cual éramos sus descendientes. De momento el revitalizador nº no llega porque el método de Marvel y DC no es el más adecuado pues tanto el 1 de Action Comics como el 1 de Cuatro Fantásticos fueron fruto de la casualidad nacida de la desesperación, no de la ingeniería empresarial.

Nº 17 página 4 viñeta 3: Es ... es tan grotesco que es casi bello. Viñeta que profetizó el porvenir que demuestra que pronto en Marvel lo freak fue domesticado. El mercado siempre convierte.