JERRY LEE LEWIS - Comienzos en Sun

Eran tiempos extraños para Sam Phillips, el dueño de Sun Records, la discográfica que había aglutinado el rockabilly desde sus comienzos. La finalización del contrato de Elvis, el giro hacia el country de Johnny Cash, el descaste de Roy Orbison, o la poco acertada campaña de promoción de Carl Perkins comenzaban a producir las primeras fisuras en el sello que mejor y más pronto supo entender el rockabilly, al tratarlo casi como a un género propio. Ante aquella tesitura Sam Phillips decidió centrar sus esfuerzos en aquel endemoniado joven llamado Jerry Lee Lewis.
Con apenas 21 años Jerry Lee Lewis se presentó a las puertas de los estudios de Sun en Memphis. Expulsado de aquel instituto religioso, fracasado como vendedor de máquinas de coser, casado dos veces, con experiencia en la cárcel y rechazado por muchas de las discográficas de la zona, a Lewis sólo le quedaba agarrar el toro por los cuernos para conducir de la mejor manera posible, o la menos mala, una vida que parecía querer llevarle por el camino más amargo.
Sam Phillips estaba de vacaciones cuando Lewis se personó en Sun Records, pero Jack Clement, su asistente, accedió a realizar una prueba a aquel desvergonzado muchacho de indomable flequillo. Clement colocó a Roland Janes a la guitarra y a J.M. Van Eaton a la batería. Las tareas de bajo las iba a realizar por supuesto la habilidosísima mano izquierda de Lewis. Curiosamente el trío que participó en aquella primera demostración en Sun se convertiría en el nucleo de la banda de Lewis durante los siete años que trabajó para Sun Records.Lewis grabó en aquella sesión un tema propio, "End Of The Road", un fino blues tamizado por toques de boogie woogie que sólo su piano podía proporcionar. Además una fabulosa rendición al estandar country de Ralph Mooney llamada "Crazy Arms", también quedó registrada.

Terminada la sesión Clement comentó a Lewis la posibilidad de cambiar su instrumento por la guitarra, algo más del gusto de las chicas a las que gustaba ver a los guitarristas contonearse cuando tocaban su instrumento, lo que a Lewis le iba a resultar muy difícil con su piano. Aquellas palabras cambiarían posiblemente la filosofía instrumental de Lewis. Probablemente Clement, sin saberlo, acababa de crear un mosntruo.
Sam Phillips escuchó las grabaciones de Jerry Lee Lewis una vez regresó de vacaciones. Con pasta fresca por invertir tras la venta del contrato de Elvis, Phillips necesitaba una nueva figura, y Lewis parecía reunir todos los requisitos, aunque su instrumento fuera el piano. Phillips editó "Crazy Arms" y "End Of The Road" como single y el resultado fueron unas más que aceptables ventas para tratarse de un prácticamente desconocido tipo que tocaba el piano. Phillips estaba verdaderamente asombrado por la capacidad de Lewis de convertir viejas melodías en trallazos de rock and roll, así que decidió contar con él para más sesiones de grabación. Le firmó un contrato de dos años y le convirtió en pianista de sesión como fabulosa manera de madurar.Uno de los trabajos que más se le recuerdan como músico de estudio fueron las sesiones en las que Carl Perkins grabaría "Matchbox" y "Your True Love". La parte final de aquella sesión se convertiría en el Million Dollar Quartet.
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