La flauta mágica (VII) - Mozart y la creación artística en Bergman ("La hora del lobo")

"Un pintor, Johan Borg, pasa una temporada con su mujer en la isla de Baltrum. Alma, lee el diario íntimo de Johan, descubriendo las fantasías de su marido, que son la base de esta película". Así comienza La hora del lobo,  (Vartgtimmen), una inquietante película en blanco y negro con una fotografía fantástica, estrenada en 1968, en la que Irgmar Bergman, muestra la historia de una pareja, Alma y Johan, siete años de relación, ella embarazada, tiene una tienda y aspira a permanecer junto a Johan el resto de su vida; él es un pintor solitario atormentado e insatisfecho con su trabajo que está padeciendo una crisis existencial; en verano suelen retirarse a una cabaña en una isla, allí transcurre la acción, que mezcla y confunde lo real, lo onírico y lo sobrenatural. La aparición de una mujer desconocida pone a Alma sobre la pista del diario de su marido que ella lee mientras él pinta. Otros misteriosos personajes, verdaderas apariciones, van desfilando por la película, "todo lo que hago me parece irreal y carente de sentido",  son los fantasmas del propio Johan.
Mi cultura cinematográfica es bastante precaria, eso lo quiero dejar claro, y la película de Bergman me resulta algo durilla, me lo tomo, y sé que me estoy autojustificando, como una cuestión generacional, soy de otra época y estilo, y si traigo aquí la película es por la ópera que está ocupando mi tiempo durante los últimos días, ha sido una casualidad tropezar con ella. Sí que sabía que el director sueco era un apasionado de La flauta mágica, hace poco colgué en el blog un Youtube con su película, pero no tenía ni idea de que en su obra hay también referencias a la ópera. En un momento de La hora del lobo,  Alma y Johan, reciben una invitación para asistir a una fiesta en el castillo del barón von Merken, quien se declara admirador del pintor. Los invitados, después de la cena, asisten, en la biblioteca, a una representación de un fragmento de La flauta mágica realizada con un pequeño teatro de marionetas.


¡"La Flauta Mágica" es el ejemplo a seguir! Y lo voy a demostrar inmediatamente. El guía de Tamino le ha abandonado frente al Templo de la Sabiduría y la juventud llama desde lo más profundo de su desesperación. "O ew'ge Nacht! Wann wirst du schwinden? Wann wird das Licht mein Auge finden?" (Oh noche eterna, ¿cuándo acabarás? ¿Cuándo la luz tocará mis ojos?). Muy enfermo ya, Mozart siente una intensa conexión con esto. Y el coro replica: "Bald, Jüngling, oder nie!¡" (Pronto, joven hombre, o NUNCA!). Sin duda alguna es la música más hermosa y perturbadora jamás compuesta. Tamino pregunta: "Lebt denn Pamina noch?" (¿Pamina vendrá todavía?) El coro invisible contesta: "Pamina, Pamina lebet noch!" (Pamina vendrá todavía). Escuchen la extraña y lógica, pero brillante separación: PAMI-NA. PAMI-NA. Ya no es el nombre de una mujer joven, se convierte en un conjuro, un encantamiento. Un texto ingénuo, un trabajo hecho por encargo, pero con grandes manifestaciones de ARTE. ¿No está de acuerdo nuestro artista?
Johan responde: Me llamo artista a falta de otra palabra mejor. En mi trabajo creativo no haya nada implícito, salvo la compulsión. Sin yo pretenderlo, unos me han aclamado como un  ser excepcional, como una especie de monstruo. Nunca he luchado por conquistar esta fama y no lucharé por mantenerlo. La megalomanía sí, la siento flotar sobre mis sienes algunas veces, pero soy inmune a ella. Me basta pensar en la total inutilidad del Arte en el mundo humano para recuperarme. Pero la compulsión sigue ahí.