Margarita Zimmermann, mezzosoprano

Margarita Zimmermann Mezzosoprano argentina de destacada actuación europea entre 1970 y 1990.En el marco del Teatro Colón cantó Dido de Dido y Eneas de Purcell (1978), Dorabella de Cosi fan tutte de Mozart (1979 y 1990), Orfeo y Eurídice de Gluck (1977), Idamante de Idomeneo de Mozart (1981), L'enfant et les sortileges de Ravel y como Brangania en una función de Tristán e Isolda de Wagner en 1977. En 1974 interpretó por primera vez Carmen de Bizet y dos años más tarde fue invitada a Nueva York para tomar parte en un concierto wagneriano con los solistas del Metropolitan Opera.Ha participado en las primeras grabaciones mundiales de Il Nascimento dell' Aurora de Albinoni.Ha protagonizado la ópera María de Buenos Aires de Astor Piazzolla(1).

Gioachino Rossini - Maometto II - "Mira, signor"
Anna Erisso - June Anderson,
Calbo - Margarita Zimmermann,
Paolo Erisso - Ernesto Palacio.

Paralelamente a sus actividades en el mundo de la ópera, ha dado numerosos recitales de cámara, lieder, melodías francesas, españolas, italianas y rusas.Se presentó en el Teatro Lírico Nacional La Zarzuela de Madrid en Ermione de Rossini. Cantó en los más destacados escenarios del mundo, principalmente Italia, Alemania y Francia.Grabó el Maometto Secondo de Rossini junto a June Anderson y Samuel Ramey y el Gloria de Vivaldi ambos dirigidos por Claudio Scimone.Mereció el Diploma al Mérito de los Premio Konex en 1989.

Margarita Zimmermann
Premio Konex 1989: Cantante Femenina
Nacida en el seno de una familia de músicos, realizó sus estudios de canto, danza y teatro en el Conservatorio de Buenos Aires, y debutó en el Teatro Colón con un recital de arias de Rossini. En 1974 interpretó por primera vez Carmen y dos años más tarde fue invitada a Nueva York para tomar parte en un concierto wagneriano con los solistas del Metropolitan. Ha participado en las primeras grabaciones mundiales del Nacimiento dell' Aurora de Albiloni. Ha protagonizado la ópera María de Buenos Aires de Astor Piazzola. Paralelamente a sus actividades en el mundo de la ópera, ha dado numerosos recitales de cámara, lieder, melodías francesas, españolas, italianas y rusas. Se presentó en el Teatro Lírico Nacional La Zarzuela de Madrid en "Ermione" de Rossini. Cantó en los más destacados escenarios del mundo, principalmente Italia, Alemania y Francia.

Rossini - Ermione [Scimone]
Prague Philharmonic Choir & Orchestre
Philharmonique de Monte-Carlo
Claudio Scimone (conductor)
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Gioachino Rossini - Ermione - "Alfin l'eroe da forte"
Andromaca - Margarita Zimmermann

(1) Margarita Zimmermann, El Tango y La Opera

Piazzolla y la ópera
Para DIARIO LA NACION-ARGENTINA
Miércoles 8 de octubre de 2003
El tango argentino, a pesar de su aceptación internacional, se vistió con las galas de la ópera un poco tardíamente. Orestes, último tango , la ópera porteña del compositor Diego Vila y la libretista y directora Betty Gambartes (basada en El reñidero , de Sergio De Cecco), que acaba de ofrecerse en el teatro Avenida, afirma una vez más la posibilidad de que la insignia musical del Río de la Plata apunte a un rango universal en el que las tradiciones van más allá de lo regional o local.

No es el primer intento de trasvasar la materia popular tanguera al plano de la lírica. Ese salto lo dieron, a mediados de los ochenta, los músicos Astor Piazzolla y Jorge Zulueta, el poeta Horacio Ferrer y el régisseur Jacobo Romano cuando adaptaron el oratorio-operita María de Buenos Aires (que se había estrenado en la desaparecida Sala Planeta, en 1968) al riguroso formato de la ópera. María de Buenos Aires(1) la ópera, fue estrenada el 21 de noviembre de 1987 en el Teatro Municipal de Tourcoing, Francia. Zulueta reelaboró la composición original de Piazzolla, le dio estructura operística con desarrollo musical de subtemas, arias, dúos, tríos y coros y retomó la partitura original de Piazzolla, concebida para diecisiete instrumentos.

"Lo que se modificó, con intenso trabajo -explicó Zulueta, que reside en París, pero estuvo en Buenos Aires hace unas semanas-, fue la parte de canto; tríos y coros eran nuevos."La régie de Romano apeló a una coreografía del rumano Gigi Caciuleanu, vestuario de Paco Rabanne y dirección musical de Bruno Pizzamiglio. Los intérpretes que asumieron los papeles principales fueron la mezzosoprano Margarita Zimmerman, las sopranos Nobuko Takahashi y Romayne Béard y -entre otros- el tenor Gustavo Beruete y el barítono Hernán Salinas. Un gran afiche de esta producción, dedicado de puño y letra por Horacio Ferrer, ornamenta la columna central de un restaurante tradicional de la plaza Cortázar, en Palermo Viejo.Según narra el crítico Franck Ericson, Romano le propuso a Astor una versión escénica de María . Durante siete años, Astor dijo que no. "Tenía miedo de Jacobo y Jorge -confesó Piazzolla en su momento-; sus trabajos me parecían un poco locos. Y, por otra parte, detesto repetirme." El compositor terminó por ceder, y hoy María renace bajo la forma de una ópera-tango en 22 cuadros.