Miles Davis, Theatro Municipal Sao Paulo-Brasil 1974 (Bootleg, 2018)
En Jazz Recordings comentamos bootlegs interesantes para los coleccionistas, en la mayoría de los casos de muy complicada localización. Una de las últimas adquisiciones es éste concierto de la época eléctrica de Miles Davis de los mediados de los setenta. Una época tan básica y esencial en el devenir de la carrera del trompetista como denostada y criticada, en donde los aficionados encontrarán una avalancha de conciertos, muy principalmente dentro de los no oficiales o bootlegs. Este concierto que llevó a cabo la ciudad de San Paulo en 1974 (incompleto y perteneciente al “primer set”), en su momento fue publicado por el sello discográfico japonés Hannibal en formato de doble compacto con el titulo referenciado de Miles Davis-Protocosmos: Sao Paulo 1974 (Hannibal 10, 2010). En esta grabación, en el primer compacto aparece la actuación de Sao Paulo tal y como ahora se comenta, mientras quepor el contrario en el segundo compacto aparece una grabación en directo en el Studio Rivbea de Nueva York el 6 de Septiembre de 1974, Charles Bobo Shaw & Human Arts Ensemble featuring Dominique Gaumont con el título de Streets Of St. Louis, y en donde no aparece Miles Davis en ningún momento. El octeto de Miles Davis llevó a cabo un recorrido por las diversas ciudades sudamericanas en mayo de 1974, es por ello que actuaron tres noches en Río de Janeiro (23-25 de mayo) y otras tres noches en São Paulo (28 y 31 de mayo, y de 1 de junio). Según información que hay en relación a esta gira existen diversas grabaciones de esta gira existen (parece ser hechas por Liebman u otros músicos de la banda). El presente concierto de escasos treinta y ocho minutos de duración, viene a demostrar el típico estilo de Miles Davis de los años setenta, una estructura típica de las actuaciones en directo y de los discos que publicaba el trompetista en aquella época. Temas con un extenso minutaje en donde se frecuentaba la mezcla de sonidos y en donde sobresale la presencia de dos importantes músicos, Pete Cosey y James Mtume Forman. Pete Cosey tenía un excelente curriculum como músico de sesión de la casa discográfica Chess Records, había tocado para Check Berr, Howlin´Wolf, Etta James o el mismísimo Muddy Waters, además Cosey había estado al servicio de músicos de jazz de la talla de Sonny Stitt o Shirley Scott. Pero fue su vertiente más funk la que le llamó la atención de Miles y la que le propició la entrada al mundo tanto musical como sonoro del trompetista. La presencia de Pete Cosey al grupo de Miles Davis propició un aspecto más eléctrico en el sonido de la banda, los destellos de Jimi Hendrix son extraordinariamente evidentes no solo en esta actuación sino así mismo en las grabaciones oficiales de la época. “Funk [Prelude, Part 1]” es la prueba palpable y evidente de lo señalado, al igual que el mismo participa de un gran sentido del funk y del groove, todo ello envuelto en una potente armonía en donde el trompetista se presenta como referente y faro musical. Ello va a facultar al grupo construir una paleta sonora caracterizada por la aportación musical de las tres guitarras eléctricas lo que va a permitir la fusión de los sonidos de todos los integrantes, y en donde sobresalen los solos de Pete Cosey, Dave Liebman o Mtume. Un excelente bootleg que nos aporta más información musical de uno de los períodos más interesantes en la carrera de una de las figuras capitales del jazz, Miles Davis.
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