¿por qué dejó steve ditko de dibujar spider-man?

Todo parece indicar que Steve Ditko, el primer dibujante arácnido, siempre fue un tipo con una personalidad un tanto peculiar. Si a eso le sumamos el hecho de que a principios de los años 60´s abraza con auténtica pasión la teoría de la objetividad (una nueva corriente filosófica divulgada por los libros de la escritora Ayn Rand), su carácter, si cabe, se enrarece aún más.
Una de las muchas máximas que promueve Rand, defiende la justa compensación para el "productor" frente a los "saqueadores", es decir, aquellos que inmerecidamente se aprovechan de los logros ajenos.
Es por esto que Ditko se opone frontalmente a políticas sociales de reparto equitativo, considerando que esto supone robar a quienes previamente han realizado un esfuerzo, si después han de compartir sus beneficios con la parte improductiva que nunca movió un dedo para conseguir nada.
Por tanto el problema lo ocasionó, en gran medida, el llamado Método Marvel. Dicho método consistía en que Stan Lee escribía un breve (o a menudo incluso brevísimo) borrador de lo que iba a pasar en la historieta. Así, el dibujante de turno (en este caso Ditko) tenía que crear el aspecto visual de cada personaje, estirar el argumento (añadiendo infinidad de detalles de cosecha propia) hasta ser capaz de alcanzar las clásicas 22 páginas que suelen tener los cómics, y devolver el trabajo a Stan con anotaciones de lo que sucedía en cada página, para que éste pudiera entonces insertar los diálogos finales y demás textos de apoyo definitivos (amén de esperar su visto bueno antes de que se le permitiera entintar).
A partir del décimo número de The Amazing Spider-Man, el esforzado dibujante ya tenía un importante control sobre la trama y el desarrollo de la serie, y a partir del 18, Lee le dejaría vía libre total a la hora de elaborar los argumentos, limitándose a añadir los diálogos una vez terminadas las páginas. Así, es comprensible que a Ditko le repateara cada vez más que Stan siguiese llevándose todo el crédito como guionista, mientras a él seguían acreditándolo como simple dibujante. En términos objetivistas, uno era "productor" y el otro "saqueador". Así de crudo, y así de sencillo.
Se ve que esto debió originar alguna agria disputa entre ambos creadores, particularmente pienso que dicha discusión (o discusiones) debieron suceder en los primeros meses de 1965, y la mejor prueba de ello es que a partir del número 26 Ditko ya empieza a figurar como argumentista (que no como guionista, un privilegio que siguió ostentando Stan Lee) en los títulos de crédito de la cabecera arácnida.
A partir de entonces, los dos artistas dejarían incluso de hablarse, y Lee habría de comenzar a enviar los argumentos a Ditko a través de un mensajero, perdiéndose todo contacto directo entre ellos. Eso explicaría ciertos fallos de coodinación que la serie padeció desde entonces (incluso hay quien no duda en afirmar que en realidad éstos eran debidos a "equívocos" que Ditko insertaba premeditadamente para hacer tropezar a Lee una vez tras otra y demostrar que no tenía ni idea de por donde discurría el argumento). Uno de dichos fallos de coordinación podemos encontrarlo en el número 30 de la colección, cuando los esbirros del Planeador Maestro se refieren a su jefe como El Gato Ladrón, cuando el Gato era tan sólo el villano de ese número.
Así pasaron varios meses.
Y por si todo lo expuesto anteriormente no fuese de por sí ya lo bastante delicado, se sumó otro problema de fondo. Martin Goodman, dueño de Marvel por aquel entonces (y a la sazón marido de la prima de Stan Lee) había prometido a sus dibujantes que cuando las series de las que se encargaban alcanzasen unas ventas importantes sus sueldos también se verían considerablemente incrementados. Ya en 1966, a pesar de que Spider-Man se vendía maravillosamente bien, y cada vez aparecían más y más productos de merchandising relacionados a su figura, el aumento jamás llegó.
Al tiempo, Stan Lee ganaba más y más fama con los personajes de Marvel, concedía infinidad de entrevistas con su particular estilo simpático, y su cuenta corriente mejoraba a pasos agigantados.
En julio de ése mismo año apareció el número 38 de The Amazing Spider-Man, el último que Ditko dibujaría justo antes de abandonar -completamente asqueado- la editorial.
Su marcha de la serie fue tan abrupta, que no se dignó siquiera a dibujar esa última portada (Stan Lee tendría que ingeniárselas ampliando y remontando varias viñetas interiores a modo de improvisado collage). Cuando se fue, Ditko juró que jamás volvería a dibujar a Spider-Man, y aunque con los años se lo propondrían más de una vez (incluso ofreciéndole interesantes sumas por volver a hacerlo), el hombre cumplió su promesa.
En cuanto a la colección arácnida, el número 39 (primero sin Ditko) vendría dibujado por John Romita (padre), y Stan Lee volvería a tomar firmemente las riendas de los guiones cerrando las diversas tramas abiertas por Ditko y dándole un claro cambio de rumbo a la serie, haciéndola más superheróica y dejando de lado, de una vez por todas, al Parker marginado.
Desde entonces, Lee ha mantenido que su desencuentro con Ditko fue debido a que ambos no se pusieron de acuerdo en cuanto a la identidad que se ocultaría bajo la máscara del Duende Verde, sin embargo (y aunque estoy convencido de que Ditko jamás habría querido que el villano fuese Norman Osborn), la realidad, como hemos visto, fue bastante más compleja y triste que eso.