Relecturas CI: Thunderbolts final

Una obra extensa se puede subdividir de diferentes formas. Para repasar Thunderbolts he usado las estancias de los guionistas pero podía haberla dividido en 3: antes del dominio editorial, durante y después. Antes incluye toda la etapa de Busiek, la 1ª etapa de Niceza y casi toda la 2ª de este guionista. Durante comienza con Casa de M, cuando Marvel se metió en una serie de megacrossovers que condicionaban enormemente a los guionistas y que particularmente sentó mal a Thunderbolts. El después comienza aquí, en el declive de esta etapa de dominio editorial, cuando entró el nuevo, y a la postre último, guionista de la serie, J. Parker. No pudo empezar bien porque le tocó lidiar con los estertores del monstruo, la cole le tocó estar en Tierra de Sombras sin tener por qué y en Miedo Encarnado, pero después pudo recuperar algo de la libertad de sus 1º antecesores y así mejorar la cosa.
Esta etapa la seguí en tiempo real y si leemos los post (1, 2, 3, 4 y 5; Marvel nº 144 al 177 2010-2012/Panini vol. III  tomos nº 3 al 7 2011-2013) que hice vemos que no me gustó demasiado. Es cierto que era negativo, yo quería leer otra cosa en una de mis coles favoritas, algo más parecido a la 1ª etapa pues era la mejor, por lo que no estaba muy abierto al trabajo de Parker, pero también es verdad que este guionista es soso y no le molan mucho los superhéroes. Leídos ahora de nuevo sin prejuicios y más seguido los tomos que forman esta etapa esta aparece como mejor. No es nada del otro mundo, tampoco la 1ª etapa de Thunderbolts lo es, es bastante mediocre, pero poco a poco Parker se fue haciendo con la cole y con su pasado y encontrando un camino de tal modo que al final consiguió una etapa entretenida con cosas interesantes que es mejor que toda la morralla que vino después de la marcha definitiva de Nicieza, que es lo que le antecede.
Esta etapa comienza volviendo al principio como es típico en el mainstream. Tras una gran conflagración los superhéroes se reordenan de modo que los Thunderbolts se reorganizan y toman un nuevo estatus como con la 2ª etapa de Nicieza y con Ellis. Así vuelven miembros clásicos y ganan un nuevo jefe de moda, exvillano como manda la serie, Luke Cage, pero esta vez no recuperan su libertad. La injerencia editorial privó de libertad a los guionistas y eso se evidenció en Thunderbolts en que dejaron de ir por libre para depender del gobierno. Como siempre, este quiere tener un supergrupo que poder controlar, por lo que no le importa que sean convictos, y utilizar las habilidades de aquellos que jamás las iban a utilizar en interés de EE.UU. El que Parker se inventase un personaje seguramente signifique que la alineación inicial fue dictada por la editorial (en el cómic se habla de que algunos miembros no fueron elegidos por Cage), ya que esto lo suelen hacer los guionistas para que su trabajo les resulte más familiar y/o motivante. Curiosamente suelen ser jovencitas. No obstante Parker la cagó pues creó una joven salvaje así que al final no pudo hacer nada con ella.

Parker tarda bastante en arrancar porque al principio está pez y tiene que presentar el nuevo look a los lectores y luego porque tiene que esperar la llegada del último multicrossover que iba a afectar a la cole. Cuando este pasó, sin pena ni gloria pues no dejó huella en la cole ni a nivel narrativo ni en ventas, la etapa de Parker empezó a tomar forma pues para entonces el guionista había decidido centrarse en el antiguo Arreglador, sin duda porque su evolución no era natural, no se había explicado como pasó de rebelde por naturaleza a sumiso funcionario, y posiblemente porque el ser un personaje libre encorsetado le recordaba a su trabajo en Thunderbolts, logrado por fin una formación del supergrupo definitiva y más a su gusto, de corte fantástico que es lo que le mola, y potencialmente menos atractiva para la editorial, o sea, con menos potencial para atraer crossovers, y hallado un argumento que se llevase al su ahora supergrupo lejos del Universo Marvel que poco le interesaba y que estaba demasiado controlado desde arriba. Su plan de fuga es bueno y a la vez canónico: se llevó sólo a los Thunderbolts menos integrados tal y como hizo Nicieza en la 2ª mitad de su 1º etapa. Con ello Parker dio a la parte interesante del supergrupo la libertad que necesitaba su maldad para ser ser tentada y así, ayudado por esa libertad, hizo a la serie más interesante, dinámica y emocionante pues comenzó a escribir aventuras entretenidas y alguna que está entre lo mejor de la cole que contrastan con las aburridas aventuras que no van a ningún sitio de la parte del supergrupo que se quedó atrás por ser buena, Cage, Pájaro Cantor y Mach V, o por ser demasiado científico/futurista, Fantasma. La fuga consistió en una huida temporal de modo que desde aquí hasta que la editorial puso punto y final a Thunderbolts una parte de este supergrupo se dedicó a viajar hacia atrás en el Tiempo hacia lugares queridos por Parker. Fueron a los Alpes austríacos de la 2ª Guerra Mundial donde se encontraron con Los Invasores, al Londres de Jack, a la corte artúrica donde se encontraron con el primigenio Caballero Negro, Parker es inglés, hasta llegar al pasado más primordial de los Thunderbolts como era de esperar. Allí se vieron las caras con la formación original y, tras comprobar que la juventud siempre es mejor, Parker termina una de las pocas coles modernas de Marvel que ha podido superar los 150 nº. El final no es contundente pues a la serie se la cambió el título para ver si la palabra Vengadores y un montón de personajes tan nuevos como desconocidos hacía ganar más dinero a Marvel.
Completando a Parker se turnaron como dibujantes D. Shalvey y K. Walker. El 2ª se gasta un estilo más propio del 2000AD que de los superhéroes y es mediocre, pero tiene personalidad, se curra los fondos y es bueno con la Fantasía de modo que encaja bien con la fuga temporal de Parker y tuvo un atractivo y currado coloreado. Shalvey es un dibujante sintético con un estilo suelto que es más atractivo que el de su compañero pero más pobre por lo que tiene un coloreado de trámite. En la narración es uno más. Por tanto, aunque es eficiente, no alegra los guiones. Así, en esta etapa la serie tuvo un apartado gráfico dispar, que se compensó bien pues los dibujantes se turnaban según arcos argumentales o se encargaban de una trama paralela por lo que estuvieron juntos pero no revueltos, y mediocre por lo que no mejoró los guiones ni hizo a la cole atractiva entre los no conversos.
Así pues la etapa de Parker no merecía terminar ni la cole que le robasen el nombre pues sus actuales artífices estaban entregando un trabajo digno, pero es cierto que necesitaba un gran cambio. Yo hubiera preferido un nuevo guionista pero en Marvel se consideró que ni los personajes ni el concepto interesaban. Creo que se equivocaron pues el principal problema de la serie era el declive que había provocado la injerencia editorial. Esta la había desnaturalizado y depauperado por lo que era evidente que unos autores mediocres no iban a hacerla subir. Se necesitaba o un buen guionista o un dibujante atractivo y algún personaje popular. Nada de eso tuvieron los Thunderbolts por lo que no importó que Parker acabase haciendo un trabajo entretenido y devolviese la sensatez a la serie gracias a la libertad que gozó al final y a una alineación de personajes carismáticos que sólo tiene un pero: demasiado marginales como para interesar. De todos modos tampoco es que el inglés se preocupe por profundizar en los personajes. Por ejemplo desperdicia la oportunidad que le brindaba Fantasma para dar un toque crítico a la serie que la hiciese algo más que entretenimiento barato al ser un supervillano antisistema y no egoísta o tiránico. En fin, Parker no tenía el talento suficiente, la mayoría de sus nº son malos o pobres, como para compensar la avanzada decadencia de la serie y las cagadas de la editorial como ponerle unos dibujantes mediocres que no se iban a implicar y meter a Luke Cage en donde no pegaba, está bien intentar promocionar un personaje secundario negro, pero si se quiere hacer bien no se le puede meter donde no encaja. A quién atribuir la estúpida idea de que el USA Agente se empeñase en estar en una silla de ruedas en un mundo con tecnología suficiente como para desterrarlas al menos del mundo superheroico? Así, el final de Thunderbolts es triste pero hay que reconocer que no se la cerró en un buen momento como la 1ª vez por lo que su fin más que resignación produce alivio. El concepto de unos supervillanos que luchan por redimirse sigue siendo bueno, pero si desde la editorial no se les concede la libertad necesaria para que eso sea emocionante, es decir, si la editorial no entiende su producto, mejor que lo cierre a que viva desnaturalizadamente.